???新藝術(shù)運動（Art Nouveau）骚腥，是19世紀末20世紀初一場聲勢浩大的藝術(shù)運動夭谤，? 當時的藝術(shù)家們厭煩了古典主義那沉悶繁榮的教條论熙，開始尋找新的突破口富俄。 這種風格的特點是自然與生物性的美感缕题。? 因為自然界中不存在絕對的直線截歉、平面，所以在新藝術(shù)風格中充滿了柔美的不規(guī)則的曲線與曲面烟零，給人一種栩栩如生的感覺瘪松。
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雖然持續(xù)時間不久咸作，新藝術(shù)運動對現(xiàn)代人的美學卻有著深遠影響。處于工業(yè)革命造成社會巨大變革的時期宵睦，這場運動的影響范圍并不局限于諸如繪畫性宏、雕塑之類最傳統(tǒng)藝術(shù)方式，而是遍及建筑状飞、家具毫胜、產(chǎn)品、首飾诬辈、服裝酵使、平面設(shè)計、書籍插畫焙糟，深入人們生活的方方面面口渔。此篇，我們先來聚焦于一位代表性的珠寶藝術(shù)家穿撮，赫奈.拉里科(René Lalique)缺脉。
?赫奈.拉里科作為新藝術(shù)風格主力軍中的一員悦穿，他豐富的想象力攻礼，獨特的視角，層出不窮的創(chuàng)意栗柒，恰巧與崇尚新穎礁扮、自然之美的新藝術(shù)運動完美契合。當他的“戰(zhàn)友們”在建筑瞬沦、插畫等藝術(shù)領(lǐng)域引起翻天覆地的改變之時太伊，拉里科將這種新的藝術(shù)理念帶進珠寶設(shè)計界，引發(fā)了一場溫文爾雅的革命逛钻。
?他的設(shè)計與傳統(tǒng)珠寶有著許多迥異之處僚焦，其中最顯著的要屬他的選材理念。對拉里科而言曙痘，選用何種寶石芳悲、以哪一種作為主石、哪一些作為輔助屡江，首要考慮的不是寶石本身的價值芭概，而在于它們是否足以匹配他所設(shè)計的整體美感赛不。
?諸如紫水晶典格、歐泊廷痘、瑪瑙這樣的半寶石在他眼中能與貴重的金銀鉆石煥發(fā)同等光彩咬展，只要能為作品的整體性服務，即便是珠寶設(shè)計中少見的材質(zhì)他也會毫不猶豫地采用桩蓉。經(jīng)過他的鬼斧神工，每一種寶石都充分彰顯出其獨有的價值劳闹。
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?在他采用過的為數(shù)眾多的寶石中院究，月光石無疑是他的最愛。那幽藍的光芒本涕，柔潤的色澤业汰，與他優(yōu)雅的風格如出一轍。而像貝殼菩颖、玳瑁样漆、象牙這樣的自然材質(zhì)也深得他的喜愛。他那雙敏銳的眼睛總能在大自然中發(fā)現(xiàn)渾然天成的美晦闰，而他那雙靈巧的手則能將它們的精髓展現(xiàn)給世人放祟。
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?拉里科的無雙才華為法國珠寶業(yè)注入了全新的血液跪妥，也令其得以在19世紀末復興起來。在新藝術(shù)風格全新理念的影響下声滥，珠寶界從形式骗奖、材質(zhì)到技藝紛紛有所突破，一時間創(chuàng)意非凡的作品層出不窮醒串。
?大眾對珠寶首飾的看法也由此轉(zhuǎn)變执桌，人們意識到珠寶能夠展現(xiàn)一個人獨特的品味，于是紛紛將豪華的傳統(tǒng)珠寶卸下芜赌，改為佩戴獨具個性與內(nèi)涵仰挣，富有設(shè)計感的新藝術(shù)風格珠寶。
?終于缠沈，珠寶不再僅僅是一種顯現(xiàn)富貴的方式膘壶，其價值也不再以某一顆石頭的珍貴度來衡量，珠寶設(shè)計從單純的烘托珠寶轉(zhuǎn)而變成一種真正的藝術(shù)創(chuàng)作洲愤。下一篇颓芭，我們再來細看拉里科的珠寶設(shè)計中所蘊含的藝術(shù)主題與美學。
