第一章 隱形的小說
這些活生生的故事就是我們的一部分剩燥，有時(shí)候我們幾乎察覺不到他們的存在慢逾，小道消息，流言蜚語灭红，笑話侣滩，借口，奇聞異事比伏，彌天大謊以及無傷大雅的善意謊言胜卤，這些每天都在上演的故事，譜寫了生活的每一個(gè)篇章赁项。
在公司的飲水機(jī)旁葛躏，在餐廳里澈段，在美發(fā)店里，在出租車上舰攒，在小酒館里败富，在董事會會議室里，在臥室里摩窃，這些故事無處不在兽叮、聲聲不息，然而多年的學(xué)校教育是讓我們習(xí)慣性地認(rèn)為小說要么是白紙黑字印出來的猾愿，要么是在熒屏上上演的鹦聪，以至于我們對此視而不見，我們的日常生活就浸潤在故事里蒂秘，這些故事活力充沛泽本，創(chuàng)造力豐富又令人信服。
這個(gè)傳說的真正價(jià)值在于隨著不斷的復(fù)述姻僧，它也不斷完善规丽，直至情節(jié)趨于完美，同樣的過程也讓寓言故事撇贺，神話故事赌莺，謎語和諺語日臻完美，這個(gè)故事經(jīng)過了千萬次的口頭改寫松嘶，直到無法進(jìn)一步完善艘狭。
情節(jié)是按照我們對故事的期望逐步發(fā)展的，它有三個(gè)部分：開頭喘蟆、中間和結(jié)尾缓升，一個(gè)主人公鼓鲁，一個(gè)反派人物蕴轨，還有足夠的緊張和沖突。
情節(jié)不只是一個(gè)配件骇吭，只是讓你依照某些魔法方便的組織自己的材料橙弱，從寫作伊始，情節(jié)就主宰著作者和作品燥狰，作為讀者棘脐，我們也是被情節(jié)所左右的。
我不敢說情節(jié)就是作者世界的中心龙致，但是起碼是影響其他一切的兩個(gè)強(qiáng)作用力之一蛀缝，另一個(gè)是人物。
關(guān)于骨架目代。
我們都聽說過那句公認(rèn)的教人寫作的名言：情節(jié)就是結(jié)構(gòu)屈梁，沒有結(jié)構(gòu)嗤练，你將一無所有。
情節(jié)是個(gè)骨架在讶，貫穿整個(gè)故事煞抬，所有細(xì)節(jié)都掛靠在情節(jié)之骨上。
電影編劇們必須能夠在大約兩分鐘之內(nèi)推銷他們的情節(jié)构哺，才有希望把劇本賣出去革答。
情形是一個(gè)過程，不是一個(gè)物體曙强。
把情節(jié)看作一種力量一個(gè)過程残拐，而不是一個(gè)物體，一旦你認(rèn)識到情節(jié)一直深入到你寫作的原子層面碟嘴，你的每一次選擇都會最終影響到情節(jié)蹦骑，你就會發(fā)現(xiàn)情節(jié)所具備的動(dòng)態(tài)品質(zhì)。
情節(jié)是動(dòng)態(tài)的臀防，而非靜態(tài)的眠菇。
情節(jié)和文學(xué)本身一樣古老。
這個(gè)故事的目的是給你兩條基本線索袱衷，一條線索出現(xiàn)在第1部分捎废，那條狗被什么東西給噎住了，什么致燥？
第2條線索出現(xiàn)在第2部分登疗，獸醫(yī)要求那個(gè)女人馬上從家里出來，為什么嫌蚤？
要解開這個(gè)謎題辐益，我們必須合并這兩個(gè)線索：什么以及為什么，我們必須確定這兩者之間的聯(lián)系：因和果脱吱，而且在故事結(jié)束之前智政，也就是獸醫(yī)和警察將真相和盤托出之前，把缺失的那部分給補(bǔ)上箱蝠。作者來提供線索续捂，最好是能讓謎題富有挑戰(zhàn)性因而也更有趣的線索。讀者在游戲結(jié)束前猜出謎底宦搬，在第3部分一切都水落石出的時(shí)候牙瓢。
你的情節(jié)、力量和你间校。
知道行程的風(fēng)險(xiǎn)還是有必要的矾克，這并不是說你要知道每一步如何走，因?yàn)閷懽鞯倪^程總是充滿驚奇憔足，作者都無法預(yù)料的迂回曲折胁附，寫作的樂趣的一部分也就在于此差购。但是我所認(rèn)識的大部分作者心里還是有一個(gè)目標(biāo)的，即使無法確切告訴你汉嗽，他們怎么實(shí)現(xiàn)欲逃，他們也知道自己的方向和意圖。
如果你還不清楚目標(biāo)就盲目開始饼暑，就會漫無目的的游蕩稳析，但是如果你多少知道些你打算寫的那個(gè)情節(jié)，就等于已經(jīng)配備了一個(gè)指南針弓叛，在你漫無目的的游蕩時(shí)彰居，警告你回到正確的軌道上來。
哪有探險(xiǎn)家會不考慮好方向就貿(mào)然出發(fā)的呢撰筷？
關(guān)于情節(jié)的定義陈惰。
我想說的是每個(gè)情節(jié)都是不同的，但每個(gè)情節(jié)都源自某些模式毕籽。
將模式應(yīng)用于自己的作品抬闯。
如果你寫作經(jīng)驗(yàn)豐富的話，你就知道模式的價(jià)值了关筒，如果你每天都坐在那里花很多個(gè)小時(shí)寫作溶握，你創(chuàng)作的成果就會遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于靈感來襲時(shí)才寫作，我們像指望結(jié)構(gòu)一樣指望模式蒸播。
作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)也是如此睡榆，通過建構(gòu)模式，你為自己的作品搭起了一個(gè)腳手架袍榆。
情節(jié)模式和人物模式胀屿。一旦確定了情節(jié)模式，你就獲得了引導(dǎo)行動(dòng)的動(dòng)力包雀，一旦確定了人物模式宿崭，你就獲得了了解你所塑造人物內(nèi)心和動(dòng)機(jī)的動(dòng)力。
世上情節(jié)的確切數(shù)字馏艾。
答案2： 69種是魯?shù)聛喌隆妨值挠^點(diǎn)劳曹，他覺得答案一所說的無數(shù)種情節(jié)中，只有69種才是情節(jié)琅摩，實(shí)際上他說的是模式。
答案3 ：36種是卡洛‘戈齊的創(chuàng)造锭硼，他在一本搶講情節(jié)的書中將情節(jié)予以分類房资，他也是在數(shù)模式，今天當(dāng)我們讀那本書的時(shí)候檀头，約有一半的情節(jié)也被摒棄不用轰异，因?yàn)檫@些情節(jié)已經(jīng)無可救藥的過時(shí)了岖沛，所以如果對戈齊的話加以改寫加工，就可以說只有18種情節(jié)搭独。
答案4:兩種婴削。自亞里士多德時(shí)代至今一直在流傳，我將在第3章里談?wù)撨@兩種情節(jié)牙肝，因?yàn)樗麄兪瞧渌泄适碌幕A(chǔ)唉俗，這個(gè)答案比其他答案更進(jìn)一步，因?yàn)樗鼘⒛Ｊ礁爬閮煞N配椭。
本書討論的是20種虫溜，但這絕不是世上僅有的20種，他們只是最基本的20種情節(jié)股缸，任何一個(gè)積極創(chuàng)新的人都可以發(fā)現(xiàn)更多衡楞，情節(jié)是個(gè)很難把握的東西吃靠，沒有誰總能說得清锥累。
從根本上來說情節(jié)是人類行為的一個(gè)藍(lán)圖钧栖，數(shù)千年來在人們身上已經(jīng)呈現(xiàn)出多種行為和情感模式朋蔫，這些模式是做人的基本原則棚品，在過去5000年中沒有變化慨畸，在未來5000年中或許也沒有變化炒俱，在宇宙層面上5000年猶如白駒過隙奶稠，但是對于我們這些勉強(qiáng)能活到80歲的凡夫俗子來說陨献，5000年是很長的一段時(shí)間了盒犹。
在人類歷史上，這也是很長的一段時(shí)間眨业。這些行為模式中有些甚至可以追溯到更久遠(yuǎn)的時(shí)代急膀，到人類誕生之初甚至之前，我們將這些行為稱為本能龄捡，母性本能卓嫂，生存本能以及自衛(wèi)本能等這些都是原始行為，我們自身行為的一大部分均屬于此聘殖。
或許你稍加思索也能想到一些其他的行為模式晨雳，但是行為本身不會構(gòu)成情節(jié)而只是構(gòu)成情節(jié)的第1步。
《鯨魚丈夫》與《噎住的杜賓犬》
先有故事才有情節(jié)奸腺，很久以前人們住在臨時(shí)搭就的房屋里餐禁，追逐著獵物每日遷徙，或者是趕著牛羊季節(jié)性的遷徙突照，到了晚上就圍著篝火講故事帮非，那些故事所講的或是獵人的勇猛，或是羚羊的敏捷或是狼的狡詐，又或是海象的蠻力末盔，故事按照事情發(fā)生的順序來講述筑舅。
情節(jié)則源于公元前的宗教儀式，慢慢演變成我們今天所知道的古典戲劇情節(jié)陨舱，是一個(gè)具有行動(dòng)和反應(yīng)模式的故事翠拣。
