《廣島之戀》—以愛之名
?電影采用文學(xué)性旁白去展現(xiàn)生活本身产上，讓觀眾仿佛在窺聽男女主人公的私人對話，談話似乎漫無邊際卻又都指向一個(gè)具有人類普遍意義的主題——戰(zhàn)爭與愛。在畫面與聲音的剪輯上，他破除聲畫界限评雌，實(shí)現(xiàn)了兩者的通感树枫。他同時(shí)大膽地模糊了拍攝類型，將劇情片柳骄，紀(jì)錄片的拍攝手法自然交錯(cuò)团赏，現(xiàn)代感十足。
?但我認(rèn)為它是以愛之名耐薯，但更多在戰(zhàn)爭主題，《廣島之戀》因其站在與敵人戀愛的女人與本是戰(zhàn)爭發(fā)起國日本的武器制造場所的廣島的立場看問題飽受爭議丝里。許多影評人詬病此片模糊正義與非正義的界限曲初，模糊道德與非道德的界限。
?但我們應(yīng)該感受到更多的是愛杯聚，因心中仍幸存愛臼婆，女人才沒有在地下室沉淪死去，正因心中仍幸存愛幌绍，廣島人民才能在逆境中勇敢奮斗颁褂，重建家園。對于全人類傀广，只有愛長存才能和平長存颁独。
《追憶似水年華》—往事的遺失和再現(xiàn)
?《追憶似水年華》這本書是由法國意識流代表作家馬塞爾?普魯斯特（1871__1922年）歷時(shí)十四年之久嘔心瀝血之作。對普氏而言該作品既是其人生意義之全部所在伪冰。
?作者并未給文中主腳起一個(gè)名字誓酒，所有文中主腳的出場、體驗(yàn)以及意識流動贮聂，皆是用第一人稱"我"來完成的靠柑。讀這本書就特別能理解世界的存在是以"我"的意識為支柱而存在的。通過"追憶"這一獨(dú)特角度吓懈，普氏在寫作技巧上進(jìn)行了嶄新的嘗試歼冰，創(chuàng)作目標(biāo)更多的轉(zhuǎn)向關(guān)注人物的精神領(lǐng)域。借助回憶耻警，輕而易舉讓讀者追隨著"我"的意識跳躍時(shí)空的限制隔嫡，隨時(shí)復(fù)原過去某個(gè)時(shí)刻。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒榕栏，隨他去他的似水年華里徜徉畔勤。
