雙節(jié)來(lái)臨之前的晚上，聽(tīng)了曉吾老師講《如何寫(xiě)出好故事》的分享，可以說(shuō)受益匪淺炉旷。但是在內(nèi)心深處卻找不到合適的思路窘行，來(lái)表達(dá)這次在寫(xiě)作上收獲的點(diǎn)滴。
萬(wàn)萬(wàn)般無(wú)奈下就隨心所欲的寫(xiě)寫(xiě)自己簡(jiǎn)單純粹的感受惶看，且當(dāng)作拋磚引玉與大家分享纬黎。
一本今、所有的故事離不開(kāi)人性
我們寫(xiě)故事冠息，其目的就是弘揚(yáng)人世的滄桑中那些美好逛艰、感人的事物散怖；而好的故事都是來(lái)自于我們真實(shí)的生活镇眷，來(lái)自你眼中所見(jiàn)所聞的感動(dòng)偏灿，悲傷快樂(lè)翁垂，乃至是痛苦沿猜。
而所有故事的起點(diǎn)啼肩，或者說(shuō)矛盾點(diǎn)祈坠，就來(lái)自于這些酸甜苦辣咸赦拘，咸喜怒哀樂(lè)憂阁猜！如果一個(gè)故事拋離開(kāi)了生活剃袍，他必將是干癟枯燥而無(wú)味的民效。也是你的作品能否受世人歡迎的關(guān)鍵研铆，
誠(chéng)如曉吾老師所說(shuō)的：“故事是要說(shuō)實(shí)話，而不是偽裝成的那種真實(shí)逆甜〗簧罚”曉吾老師說(shuō)：“一切的好故事都是臍下三寸的波詭云譎素征！”這一句話就道盡了寫(xiě)作真諦御毅！
愛(ài)情的來(lái)源是出于兩性天生的相互需要與吸引；金錢(qián)的誘惑來(lái)自于人類貪婪的本性今豆；從哲學(xué)意義上講呆躲，所有的矛盾體都來(lái)自于本性的誘惑插掂。既然故事寫(xiě)的是人燥筷，是這個(gè)大千世界肆氓，那么如果你離開(kāi)了人性矛盾體這個(gè)根本蕉陋，那么即使你妙筆生花凳鬓，也失去了寫(xiě)作的本源意義。
二匹颤、故事的主體搭建必須以人為本
一篇好的故事可以讓人哭印蓖，讓人笑溅蛉，讓人激動(dòng)不已船侧，讓人感同身受勺爱。刨去故事的情節(jié)琐鲁，起因、經(jīng)過(guò)投放、結(jié)果涝桅、時(shí)間、地點(diǎn)和背景蛤肌，矛盾的主體才是戲劇的基礎(chǔ)裸准，也是故事的文眼炒俱，那就是人性向胡。
無(wú)論是《水滸傳》中武松怒殺潘金蓮，還是《射雕英雄傳》中楊康計(jì)殺歐陽(yáng)克，其中所有的矛盾都來(lái)自于兩性或者利益糾葛拇派，有了這些利益的糾葛疮方，才產(chǎn)生了符合情理的行為和矛盾，令人拍案叫絕曾掂，所以好的故事必將以人為本珠洗。
三蝴猪、認(rèn)清自己的階段自阱，夯實(shí)自己的閱讀輸入动壤。
認(rèn)清自身屬性琼懊，讀氣質(zhì)相近于自己的書(shū)哼丈，精讀喜歡的著名作家的作品，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)桨啃，逐漸超越自己，認(rèn)識(shí)自我析命，形成自己固定的文風(fēng)鹃愤。
? ? ? ? ? 小故事：彌留之際
乘著白米飯的碗软吐，啪嚓一聲姿现，摔在了地板上。我卻沒(méi)有聽(tīng)到虐沥，只是覺(jué)得自己仿佛進(jìn)入了奇怪的維度里；
頭腦中矛盾重重，思緒萬(wàn)千槐壳！我看到了光雳攘、看到了影枫笛，看到了已經(jīng)離去的人們；幾近扭曲的靈魂在痛苦中掙扎喧兄，想到了死亡是一件多么開(kāi)心的事情鞍〕！那樣一切的痛苦都結(jié)束了拯辙！
這時(shí)候的身體已經(jīng)不受我的控制薄风，四肢在不由自主的抽搐，身體也如弓角反張一樣遭赂，整個(gè)腹部挺起横辆，形成一個(gè)怪異的弧度，而生命也這種肌肉的掙扎中在慢慢流逝狈蚤。
頭腦中毫無(wú)意識(shí)的反饋著曾經(jīng)的某些混亂的過(guò)往脆侮，使得自己內(nèi)心深處也不愿再留戀這個(gè)世界了！
突然左小腿上傳了一陣撕心裂肺的疼痛潭枣，使我從那個(gè)世界中走回來(lái)！只見(jiàn)我的愛(ài)犬花花就趴在我的身邊盆犁，它嗚咽著，兩個(gè)前爪拼命的撓著我的小腿醋奠，抓得我膝蓋以下獻(xiàn)血淋漓窜司；
我掙扎著從地上爬起來(lái)锭魔，拼命的打開(kāi)冰箱，抓起一瓶可樂(lè)灌進(jìn)了喉嚨里！清醒的意識(shí)開(kāi)始慢慢恢復(fù)漠秋，我再一次重生在低血糖危及生命的邊緣抵屿！
