科幻小說被視為類型文學之一種羔砾，但值得注意的是，與“純文學”一樣偶妖，科幻小說的寫作也是一種寫作姜凄，其中有很多相通的地方。寫科幻小說所需要的素養(yǎng)與寫純文學所需要的肯定不同趾访，當然也不可能在看了這些建議之后馬上就能寫出科幻作品并以此謀生态秧，只不過，若是以寫作之眼來看的話扼鞋，說不定會有意想不到的收獲呢申鱼。
一、關于科幻小說的結構
阿西莫夫：
布局是故事里事件的一個大綱云头。比如你可能說：“你看捐友！有一個王子，他的父王最近去世溃槐，母后改嫁他的伯父匣砖，伯父成了新的國王。王子很不高興竿痰，他自己想當國王脆粥，而且他也不喜歡他的伯父。這時他聽說他父王的鬼魂……”
你該了解的頭一件事是影涉，布局不是故事变隔，就像骨胳不是動物一樣。它只是作者的一個指南蟹倾，就像骨胳對古生物學家是個指南匣缘，讓他可以知道已經絕種了的動物長的是什么樣子。古生物學家得在骨胳四周添上器官鲜棠，肌肉肌厨，皮膚等等。這非得是專家是做不到的豁陆。所以如果把哈姆雷特的布局給一個不是作家的人柑爸，他是不會產生哈姆雷特，甚至說不定連通順都談不上盒音。
杰克·威廉森：
永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致表鳍，小說中的一切都要合乎邏輯順序馅而，前后呼應……要讓讀者極想知道你準備告訴他什么。
A?E?范?沃格特：
考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的譬圣，一般在第三段陳述瓮恭，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。
二厘熟、關于科幻小說的人物
杰克·威廉森：
保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫屯蹦。
約翰·布魯納：
如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣绳姨，而對他故鄉(xiāng)街道上的人卻漠不關心登澜，那么我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：“科幻小說與所有的小說一樣就缆，是關于人的小說帖渠，”這樣他一照鏡子就能提醒自己。
約翰·坎貝爾：
首先竭宰，科幻小說是關于人的小說空郊。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上切揭，只注意它象人的一些特征狞甚，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公廓旬，那么這機器人要么具有人性哼审，要么與它們支持的人物為敵。
三孕豹、如何向別人學習
阿西莫夫：
真正能教你的﹐是仔細閱讀英語文學大師的著作涩盾。這并不是說你就得花上數(shù)年的功夫﹐去讀那些讓你讀來昏昏欲睡的經典著作。好作家一般來說也是引人入迷的作家 -----二者是一励背。依我的意見﹐英語文學作家中﹐能夠始終清楚正確的用字﹐最能靈活而藝術地組成句子和段落的是查耳斯-狄更斯(Charles Dickens)﹐馬克- 吐溫(Mark Twain) 及 沃豪斯(P. G. Wodehouse)春霍。小心地閱讀他們和其他人的作品。他們是你的學堂叶眉。觀察他們的方法﹐找出他們如此作的原因址儒。直到你自己親身理解﹐變成你的一部份﹐旁人解說給你聽是沒有用的﹐除此之外別無它途。
雷·布拉德伯里：
1940年衅疙，我拆散斯特金的每一篇故事莲趣，找出它的內部結構，看看是什么使他的故事引人入勝饱溢。當時我20歲喧伞，還未能發(fā)表一篇故事，因此我熱衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由于他有我追求的獨創(chuàng)性絮识，我仍然不斷地回到他的小說绿聘，拆解、分析次舌、反復考察小說的結構。
約翰·坎貝爾：
人們常說兽愤，你若要寫作彼念，就得研究專家的作品，這并不是說你只是閱讀他們的小說浅萧，而且還應注意他們的寫作方式逐沙，為什么用那種方式?他們?yōu)槭裁闯晒?這次成功和下次成功有什么不同?
四、關于科學的精確性
哈爾·克萊門特：
你不能使故事與生活中已知的事實矛盾洼畅，例如跑得快的動物一般腿長吩案，吃草的動物腦子不會發(fā)達。
保羅·安德森：
約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽帝簇，上面有氧氣和氟氣徘郭。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合丧肴。
五残揉、關于寫作和投稿
阿西莫夫：
如果每一個你寫的故事代表你創(chuàng)作教育的一個階段﹐那被退稿又算什么。（編輯退稿不退人）芋浮。下一篇會更好﹐再下一篇再更好﹐總有一天……這么說的話抱环。又何必投稿呢？要是你不投稿的話纸巷，你怎么知道你何時會畢業(yè)镇草？畢竟你不知道那一篇作品會被采用。
羅伯特·海因萊因：
必須不斷寫作(光說不練不行)瘤旨。必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)梯啤。除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事裆站。寫好后一定要寄給有關雜志条辟，鎖在抽屜里永遠不會發(fā)表，也聽不到別人的意見宏胯。
