最近剛讀完一本關(guān)于繪畫方面的書，名為《繪畫的捷徑》茧吊。嚴格來講亭引，我只是看完了第一遍绎速，今后一定還會再看第二遍甚至更多遍，因為書中的很多內(nèi)容還需要時間和實踐來慢慢消化吸收焙蚓。
書的作者杜暄于我而言并不陌生纹冤，盡管不識其人，但在很多年前就已被他的畫作所折服主届。最初看到他的畫時赵哲，給我留下的第一印象是畫者是位用線高手，其造型和控形能力十分了得君丁，畫面中的線條自如枫夺、灑脫，排線部分更是松而不雜绘闷，密而不亂橡庞。通俗地講，畫面中好像沒有一條線是多余的印蔗。
進一步了解后得知扒最，杜暄的本職工作是名美術(shù)編輯，繪畫只是他生活中的業(yè)余愛好华嘹，并且是自學成才吧趣，多年來筆耕不輟，一直在用畫筆繪制著屬于他的快樂耙厚。而這本書的面世强挫，對于很多人，特別是想畫畫的人們來說薛躬，無疑是一本獲得“快樂”的寶典俯渤。
單看書名，好似是一本在講關(guān)于繪畫速成方法的書型宝，實則卻不然八匠。作者是在用他繪畫方面的親身經(jīng)歷來告訴讀者絮爷，繪畫有速寫，沒有速成梨树，更談不上什么捷徑可言坑夯。
說到繪畫，很多人都會以像與不像的標準來對繪畫內(nèi)容及畫者做出直接而又簡單地判斷劝萤。像渊涝，就認為畫得好；不像床嫌，就是不好跨释。這種判斷標準在人像繪畫中尤為突出。
繪畫人體造型很難厌处。畫人難畫手池颈，手更是難中之難铺韧。如果你畫過人物侥加，畫過人手蛾默，一定對此深有領(lǐng)悟。即使沒有瑰排，你也可以想象贯要，畫人的手不同于畫一棵樹。樹多畫一根樹枝椭住，少畫一片樹葉都不影響什么崇渗，但畫人手必須以五指為標準，且有一定的比例關(guān)系京郑，多了少了長了短了都是問題宅广。其次，手是有關(guān)節(jié)的些举，表現(xiàn)不好就顯得十分僵硬跟狱、不自然。因此户魏，很多畫畫的人都會避重就輕驶臊，選擇一些相對簡單卻容易出效果的繪畫主題，不敢輕易觸碰人體造型叼丑。即便是畫了人资铡，也只是畫個大概，傳達一點意境之美幢码。這么做是刻意為之還是刻意避之，恐怕只有畫者本人自知尖飞。
書中提到的那句話我十分認同：繪畫如果遇見難點症副，躲著畫店雅，無法自由地表達，是畫者最大的瓶頸贞铣。
想突破瓶頸提升繪畫能力闹啦，就要提升人體造型能力。需要勤加練習辕坝。練習的目的不是為了炫技窍奋，而是扎實基本功。用對繪畫的熱愛去練習酱畅，不是為了某種堅持而練習琳袄。換句話說，繪畫是讓自己放松心靈的一種方式纺酸，不是為了博得他人喝彩的技藝展示窖逗。要明白為什么畫。如果你覺得畫畫沒意思餐蔬，是因為你還沒想好為什么畫碎紊。我想作者所講述的這個道理對于任何領(lǐng)域乃至人生都是共通的。
人生有捷徑嗎樊诺？繪畫有捷徑嗎仗考？也許都有。但所謂的捷徑词爬，它是那條最難走且耗費時間和精力的路秃嗜，雖然遠，卻能通往你想到達的目的地缸夹。繪畫的捷徑不是時間的積累痪寻，也不是盲目作畫量的堆砌，它是內(nèi)心對于繪畫的信仰虽惭。那些看起來短橡类、平、快的捷徑之路芽唇，反而會把你帶偏顾画，遠離你想到達的地方。
最后想說一下書的裝幀以及版式上的閱讀感受匆笤。
書的裝幀形式為軟精裝研侣，16開大小，300多頁的頁碼炮捧，單手舉在手里還是很有分量感的庶诡。封面封底的用圖均是作者的畫作。封面的黑色背景下映襯著一幅馬的頭像咆课，像是一匹隱藏深處的“千里馬”末誓，且是一匹“黑馬”扯俱，盡管它的線條是白色的。書名字體纖細喇澡，既是書寫的文字迅栅，也是繪畫的線條，做了燙紅金工藝晴玖。
對于版式上想吐槽一點的是读存，某些篇章中的文字文本框未做分欄處理，導致一行有五十字之多呕屎，且多行让簿，閱讀起來十分不便。另外在配圖方面榨惰，個人覺得篇章頁與內(nèi)文頁采用同一張插圖不是問題拜英，問題是使用的方式方法可以適當調(diào)整。前后同一幅插圖琅催，畫幅大小又均等居凶，對于讀者來講，重復看一張圖除了會失去一點新鮮感藤抡，也可能會有印制錯誤的誤解侠碧，還會覺得是為了放圖而放圖來充實版面，顯得編排上不夠考究缠黍。
這本書整體看過一遍之后弄兜，書脊邊緣已有明顯磨損痕跡，顯露出白邊瓷式。過去這類大開本的書籍整體外封一般都會做覆膜工藝替饿，亮光膜或啞光膜。后來為了更加環(huán)保贸典，覆膜多改為過油视卢。其作用都是為了保護封面、書脊廊驼、封底的磨損据过。盡管過油不及覆膜的防護性更強，但在展示效果上類似妒挎，選用亮光是為了提升亮度绳锅，選用啞光是為了提升質(zhì)感。
以上碎碎念僅為個人拙見酝掩，只是希望這本書能夠更好地幫助到那些在內(nèi)心深處依然對繪畫有所向往的人鳞芙，同時還有在無名道路上正迷茫著的繪畫人，為他們提供一種思路與可能性。
