酒在中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化中都起著舉足輕重的作用。酒入詩(shī)入詞入曲瑰煎，飲酒者入世出世離世铺然。《酒狂》是富有男子氣質(zhì)的古琴經(jīng)典曲目之一酒甸。學(xué)習(xí)《酒狂》已有一年多了魄健，每次彈都會(huì)有不一樣的感受。
道
關(guān)于《酒狂》的創(chuàng)作背景插勤，兩本曲譜中有若干記載沽瘦。一個(gè)見(jiàn)于《神奇秘譜》革骨，成書(shū)于明初洪熙乙巳(公元1425年)，是現(xiàn)存最早的琴曲專(zhuān)集析恋。書(shū)中講到“籍嘆道之不行良哲，與時(shí)不合，故忘事慮于形骸之外助隧，托興于酗酒筑凫，以樂(lè)終身之志〔⒋澹”“豈真嗜于酒耶巍实？有道存焉！”
《太古遺音》里寫(xiě)道：“蓋自典午之世哩牍，君暗后兇棚潦。”“一時(shí)士大夫若言行稍危膝昆，往往罹夫奇禍丸边。”“是以阮式諸賢”“鎮(zhèn)日酩酊”“庶不為人所忌”荚孵。
阮籍到底是個(gè)怎么樣的人妹窖？用現(xiàn)在的話(huà)說(shuō)，大概就是放蕩不羈的收叶，有才華的耿直boy嘱吗。他好惡分明，對(duì)喜歡的看得上的人就用正眼看滔驾，對(duì)看不上的人就直接一個(gè)白眼谒麦，簡(jiǎn)稱(chēng)青白眼。喝酒的狂妄更是不用說(shuō)：為了喝步兵廚房的佳釀去當(dāng)了步兵哆致，在酒肆喝酒一直不付錢(qián)讓老板娘等了一晚……
作為竹林七賢之一绕德，阮籍為何終日酩酊，荒誕猖狂摊阀？為何他在年少時(shí)雄心勃勃堅(jiān)持儒家入世思想耻蛇，后來(lái)又追求道家的隱世？這主要是與他在少年和中年時(shí)經(jīng)歷的兩場(chǎng)政治動(dòng)蕩有關(guān)吧胞此。他11歲時(shí)臣咖，魏主曹丕上演了一出漢帝禪位，自己登基的大戲漱牵。50多歲左右的時(shí)候夺蛇，曹氏和司馬氏之間的政治斗爭(zhēng)異常激烈。奸詐的司馬氏殘殺了大批名士酣胀，好友嵇康更是被司馬昭殺害刁赦。年少的志向已與現(xiàn)實(shí)相差甚遠(yuǎn)娶聘。嵇康死后，司馬昭想把阮籍拉到自己的陣營(yíng)甚脉，那阮籍肯定是不肯的丸升。為了反抗司馬昭，他連醉60天牺氨。直到后來(lái)司馬昭以阮籍的妻兒相逼狡耻，阮籍才不情愿地在醉酒中一揮而就，完成了司馬昭期望的《勸進(jìn)表》猴凹。
如此看來(lái)酝豪，琴曲《酒狂》真是阮籍的真實(shí)寫(xiě)照。我一開(kāi)始聽(tīng)到這個(gè)曲子的時(shí)候精堕，還不知道創(chuàng)作背景。我就覺(jué)得是一首奔放的曲子蒲障，和腦海中那些婉約的古琴曲完全不一樣歹篓！雖然節(jié)奏明顯，但強(qiáng)弱音的分配非常神奇揉阎，真切地營(yíng)造出了一種頭重腳輕的醉酒的感覺(jué)庄撮。期間又有模擬碰碰酒杯的清脆連音，展現(xiàn)出了觥籌交錯(cuò)的畫(huà)面毙籽。在一番暢飲過(guò)后洞斯，一切回歸平靜。這看似是一個(gè)歡快的聚會(huì)故事坑赡。
當(dāng)我進(jìn)一步了解曲子背后的故事后烙如，聽(tīng)出來(lái)的味道就有點(diǎn)改變了。原來(lái)我一開(kāi)始感受到的歡聚只是表層毅否。簡(jiǎn)短的句子總是進(jìn)行不久亚铁，就出現(xiàn)強(qiáng)烈的停滯。曲調(diào)到達(dá)高出后又迅速下行螟加，仿佛有步步受阻的感覺(jué)徘溢。最后的羽音又似乎是聲聲嘆息，表現(xiàn)了內(nèi)心的沉悶苦惱與無(wú)奈捆探。
每當(dāng)彈這個(gè)曲子然爆，我都一直在思考：我們對(duì)琴曲所表現(xiàn)的含義與意境，是要延續(xù)原來(lái)的表現(xiàn)黍图，還是要有新解曾雕？我覺(jué)得兩者皆可，不妨多嘗試一下助被。喝酒時(shí)可以帶著多種情感：歡樂(lè)翻默、憂(yōu)傷缸沃、惆悵、悲哀…懷著什么樣的心情修械，就能把《酒狂》彈出什么意境趾牧。
技
當(dāng)時(shí)我練了兩個(gè)譜子：兩種的指法，一種節(jié)奏肯污。第一個(gè)譜子的指法練了無(wú)名指的力量翘单，主旋律的右手指法是“打挑 打挑 打挑 撮”。第二個(gè)譜子是讓右手彈起來(lái)更方便穩(wěn)固的譜子蹦渣，右手指法做了小小的調(diào)整：“勾挑 勾挑 勾挑 撮” 哄芜。
第一個(gè)譜子是比較古樸的版本，我發(fā)現(xiàn)無(wú)名指的力量在練習(xí)了之后是有一定提升柬唯。但是問(wèn)題是這個(gè)指法使得右手懸在弦上认臊，而且彈不快節(jié)奏——總的來(lái)說(shuō)就不太穩(wěn)。
后來(lái)锄奢，琴館老師建議我調(diào)整主旋律的指法失晴，讓右手能一直穩(wěn)固地在三、六弦上方拘央。畢竟“勾”這一基本指法練得比較熟涂屁，力量也比較有把握。只是在演奏時(shí)灰伟，右手沒(méi)怎么動(dòng)谣光，可能會(huì)略顯呆板蒲犬。
最后收尾時(shí)，右手還有個(gè)指法有一定的技巧性。疊涓：食指不主動(dòng)用力浙炼，中指在食指觸弦時(shí)就做好準(zhǔn)備仔拟。手臂放松陈轿，手腕緊張吝羞，整只手臂往后。中指下落時(shí)食指抹出聲音了讨，中指彈的位置要和食指彈的位置要基本相同捻激，緊接著中指勾彈出的聲音，食指讓位前计，提起來(lái)胞谭。這一指法表現(xiàn)了流水聲，別有一番韻味男杈。
在節(jié)奏上丈屹，我練的是姚丙炎版的酒狂，節(jié)奏干脆鮮明，逐漸進(jìn)入醉酒的狀態(tài)旺垒。龔一先生的節(jié)奏充滿(mǎn)變化彩库，一開(kāi)始就醉得不省人事了。姚丙炎打譜的節(jié)奏更適合初學(xué)者練習(xí)先蒋。
酒中之道骇钦，依然在綿延流傳。阮籍一狂就是千年竞漾。
