1909年，諾貝爾文學(xué)獎頒給了瑞典女作家塞爾瑪·拉格洛夫。頒獎詞對其評價道：“在瑞典國內(nèi)外廣受熱愛的作品中顯示出豐富的想象力痴脾、理想主義和敘事天才∈嵝牵”由此赞赖，這位教師出身的女作家成為首位獲得諾獎的女性，也是首位獲諾獎的瑞典作家冤灾。而她的代表作長篇童話小說《尼爾斯騎鵝歷險記》就成了世界上首部也是唯一一部獲得諾獎的童話作品前域。
這部情節(jié)生動、語言優(yōu)美的童話韵吨，不僅在瑞典受到喜愛匿垄，從出版至今，已經(jīng)被譯成了50多種文字在全球流傳归粉，被譽為“過去椿疗、現(xiàn)在和將來大人小孩都喜愛的永恒經(jīng)典”。
這部童話講述了瑞典斯郭納地區(qū)的頑皮男孩尼爾斯惹惱了小土地神盏浇，被魔法變成拇指大小的小人以后变丧，被家里的公鵝帶到天上，跟著雁群游歷瑞典的故事绢掰。這個童話故事的特別之處在于痒蓬，它的創(chuàng)作本意是為九年級的孩子編寫一部關(guān)于瑞典地理的教材，作者拉格洛夫認為好的教科書能夠?qū)崿F(xiàn)一種更高意義上的全面教育滴劲，因此攻晒，便采取了童話故事和民間傳說的形式，將龐雜的地理知識有機融入其中班挖，形成了集知識性鲁捏、趣味性和教育性于一身的獨特風(fēng)格。
作家王安憶曾經(jīng)說萧芙，小說不是用來反映現(xiàn)實的给梅，而是為了創(chuàng)造一個你想要的世界假丧。以這個視角看，《尼爾斯騎鵝歷險記》無疑為我們創(chuàng)造了一個廣博而深邃的奇幻世界动羽，在這個世界中包帚，不僅有驚心動魄的冒險，而且還有打動人心的真情运吓，這是一個人與自然和諧共生渴邦、人與動物相親相愛的有情世界，繽紛多彩拘哨，如同一個奇幻多變的萬花筒谋梭。
1、眾生平等的自然世界：人類是動物的朋友而不是它們的主人
作為一部童話小說倦青，《尼爾斯騎鵝歷險記》具有童話故事的一般特點：語言通俗生動瓮床，故事情節(jié)離奇曲折、引人入勝姨夹；多用擬人的手法纤垂，賦予動植物以人的思維，使他們擁有人的思想感情磷账。在童話中峭沦，動物們也能成為故事里的角色，像人一樣開口說話逃糟，自由行動吼鱼，承載作者的某種觀念，表現(xiàn)某種思想绰咽。在童話世界里菇肃，人與動物地位平等，沒有哪方是絕對的主角取募。
《尼爾斯騎鵝歷險記》從一開始就體現(xiàn)了這一點琐谤。小男孩尼爾斯從小頑劣不堪，經(jīng)常虐待家里的動物玩敏。有一天他發(fā)現(xiàn)了一個來他家里翻東西的小人兒斗忌，由于調(diào)皮任性，尼爾斯把他惹怒了旺聚，沒想到因此被他變成了一個跟他一樣大小的小人兒织阳，從此開啟了這段充滿奇幻感的旅程。
這個小人兒形象其實非常值得一說砰粹，它在整部小說的構(gòu)架上都有舉足輕重的意義唧躲。他實際上是民間傳說中的小土地神，其原型是北歐古老民間信仰中保護農(nóng)莊的神靈。作者把他用在這里弄痹，一方面為尼爾斯的騎鵝旅行拉開序幕饭入，因為只有他在尼爾斯身上施了魔法，讓尼爾斯變小并且能聽懂動物的語言肛真，尼爾斯騎上家里的公鵝跟大雁一起旅行這件事才是可能的圣拄；另一方面，小土地神的出場意在表明這部小說的魔幻色彩毁欣，這是在提示讀者，這不是一部現(xiàn)實主義的小說岳掐，它允許想象和虛構(gòu)凭疮，天馬行空任意而談。
正是以此為基礎(chǔ)串述，小說里的動植物不再是一般意義上的被動客體执解，而是能主動思考主動行動、積極與人類展開對話的主體纲酗。這就給作者深入挖掘動物形象的隱喻內(nèi)涵提供了可能衰腌，使它們既能作為現(xiàn)實中的動物群體的代言人為動物發(fā)聲，同時又能作為矛盾的一方面推動故事情節(jié)發(fā)展觅赊。比如說故事中那個劫持了尼爾斯的公熊右蕊，一方面它與尼爾斯談判，希望尼爾斯幫它燒掉礦工廠吮螺，好就此不受黑煙的影響饶囚，體現(xiàn)出作者初步提倡環(huán)保的意圖；另一方面鸠补，它的劫持又造成了尼爾斯旅行的停滯萝风，為尼爾斯平添一場冒險，從而對小說的敘事節(jié)奏施加影響紫岩。
從某種角度上說规惰，動物形象的豐滿和立體已經(jīng)與人類角色的聲音構(gòu)成了一種復(fù)調(diào)。就是說泉蝌，人類角色所表達的觀念已經(jīng)不是占據(jù)權(quán)威地位歇万，而是與動物角色平等，每一個角色發(fā)出的聲音都值得被注意和討論梨与，兩方之間形成了一種對話關(guān)系堕花，從而大大深化了小說的思想內(nèi)涵和反思空間。
舉例來說粥鞋，小說中有一段寫尼爾斯騎著公鵝缘挽，和大雁們一起飛過海面時，突然遭遇了海上獵人們的槍炮襲擊。文中有這樣一句話：
“大雁們總算毫無損傷地逃脫了壕曼，不過小男孩卻沒法擺脫自己的困惑苏研。想想看吧，竟然有人會愿意對阿卡腮郊、于克西摹蘑、卡克西、公鵝這樣的鳥兒還有別的鳥兒開槍轧飞！人類根本不懂他們做了什么衅鹿。”
這段對小尼爾斯心理活動的描寫过咬，直白地表現(xiàn)了作者對人類同理心的呼喚大渤。這種同理心不是建立在居高臨下的施舍上，而是建立在眾生平等關(guān)系上一種共情掸绞。
這種眾生平等的自然世界的構(gòu)建會作用于讀者的情緒和情感泵三，能引發(fā)共鳴，從而達到促進讀者形成高尚人生觀的目的衔掸。
2.繽紛多彩的成長園地：閱歷與經(jīng)驗是心靈成長最好的老師
這部優(yōu)秀的童話作品可以有很多種打開方式烫幕。比如說，對瑞典地理和民俗知識感興趣的人可以把它當(dāng)做教科書來看敞映；充滿童心和好奇心的人可以把它當(dāng)成童話冒險故事來看较曼；而熱衷于自我成長的人也完全可以把它當(dāng)成一部成長小說來看。
應(yīng)該說驱显，嚴格意義上的“成長小說”是一個文學(xué)史概念趟薄，起源于啟蒙時期的德國友多，是西方近代文學(xué)中的一種常見的小說類型。而寬泛意義上的成長小說不必特指18世紀的德國啟蒙小說，這類小說一般寫主人公從幼年的天真無知到成年的成熟世故的歷練與成長過程惠爽，寫他們在經(jīng)歷了一系列的重要事件以后甚淡，對于人生有了新的認識淤年，心態(tài)發(fā)生了改變苟蹈，最終收獲了成長。
《尼爾斯騎鵝歷險記》以主人公尼爾斯騎鵝旅行的路線為線索胳蛮，中間穿插尼爾斯一路的旅行見聞销凑，包括發(fā)生在尼爾斯身上的冒險故事、從動物朋友那里聽到的奇聞異事仅炊，以及具有鮮明民間特色的神話傳說斗幼。在這個耳聞目睹和親身經(jīng)歷的過程中，尼爾斯的心態(tài)與性格在悄然發(fā)生變化抚垄，從最開始的頑劣搗蛋蜕窿，到最后的善良勇敢谋逻、樂于助人，尼爾斯在這次旅程中完成了一次意義深遠的自我成長桐经。
其中有一個很動人的故事：
復(fù)活節(jié)前夜毁兆，小男孩尼爾斯被他的朋友白鸛帶到了一片荒涼的海灘上。他看到沙土上有一枚生銹的錢幣阴挣，他沒有在意气堕，一腳把它踹到了一邊。
正在這時畔咧，他一抬頭發(fā)現(xiàn)眼前出現(xiàn)了一座高大的城樓茎芭，進去以后他發(fā)現(xiàn)這是一座輝煌富裕的城市，房屋和街道整齊美觀誓沸，居民們各個生活富足骗爆。小男孩兒不知不覺中走進了一條商業(yè)街，他發(fā)現(xiàn)所有商鋪的商人都沖他微笑蔽介，他們把店里最好的商品拿出來沖他招手，并且暗示小男孩兒只要一枚小小的生銹錢幣就能購買最好的東西煮寡。尼爾斯忽然想到了那枚被自己拋棄的銅幣虹蓄，立馬飛奔出城，當(dāng)他在沙丘上重新發(fā)現(xiàn)那枚錢幣打算返回城中購買商品時幸撕，突然發(fā)現(xiàn)城市已經(jīng)消失了薇组。
后來尼爾斯得知，這原本是一座真實的城市坐儿，由于里面的居民太放縱自己律胀，傲慢又貪婪，作為對這種丑行的懲罰貌矿，這座城市在一場暴雨后沉到了海底炭菌。但每隔一百年，這個城市會從海里浮出水面來逛漫，在陸地上存在一小時黑低。而當(dāng)一小時過去以后，如果威尼塔城里沒有一個商人在這段時間里把什么東西賣給一個活人酌毡，這座城市就會重新沉到海底去克握。
而尼爾斯錯過了這次讓他們復(fù)活的機會，難過了很久枷踏，他在這樣的遺憾中學(xué)會了悲憫菩暗，從此以后他對別人的需要更加敏感，也就能夠更加盡心盡力地幫助別人解決困難旭蠕。
這個過程不是一蹴而就的停团，尼爾斯的性格發(fā)生了幾度成長旷坦，作者十分注意其中的細節(jié)處理。比如說客蹋，尼爾斯最開始的助人行為并不是發(fā)自內(nèi)心的塞蹭，而是他知道公鵝是他唯一可以依賴的伙伴，所以在公鵝的初次飛行累得奄奄一息時讶坯，尼爾斯不得不及時給它送去水和事物挽救公鵝的性命番电。然而，尼爾斯的行為受到了公鵝的真心感激辆琅，因此公鵝不再計較尼爾斯曾經(jīng)對它的虐待和傷害漱办，真正做起了小主人的守護者，這時婉烟，這種真摯的情感反過來又影響著尼爾斯娩井，使他逐漸學(xué)會了主動給予。
后來似袁，尼爾斯幫助雁群躲開狡猾的狐貍洞辣，幫助被關(guān)在籠子里的松鼠重獲自由，幫綠頭鴨躲開獵槍昙衅，幫到處流浪的姐弟倆找到父親……在這個過程中扬霜，尼爾斯的善舉也收獲了動物的回報與尊重，在這種積極能量的滋養(yǎng)之下而涉，他越來越習(xí)慣于為別人付出著瓶，直到最后發(fā)展成寧可為了別人的安全和幸福而犧牲自己。當(dāng)他得知只有他將公鵝安全地帶回家并由媽媽殺了公鵝他才能變回原貌時啼县，他毅然選擇了跟隨公鵝繼續(xù)流浪材原，哪怕無法過正常的生活他也希望保全朋友的性命。
尼爾斯的成長過程被作者寫得如此真實季眷，我們能夠清晰地看到尼爾斯的每一步變化和成長余蟹，他的見聞經(jīng)歷與心態(tài)的成熟互相促進，為我們呈現(xiàn)了一個小男孩兒從調(diào)皮搗蛋到責(zé)任感逐漸增強的成長樂園子刮。
3客叉、獨具一格的藝術(shù)世界：渾然天成的敘事技巧給讀者帶來獨特的審美享受
《尼爾斯騎鵝歷險記》之所以能夠成為作者獲得諾獎的一大利器，其成功不只在于故事層面和思想層面话告，也在于作者拉格洛夫杰出的敘事才能和藝術(shù)技巧兼搏。
·魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向
諾貝爾文學(xué)獎評委謝爾·埃斯普馬克在這本小說的譯序中將其跟以魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格著稱的諾獎得主莫言與和加西亞·馬爾克斯相提并論，意在指出這部小說所體現(xiàn)出的魔幻現(xiàn)實主義傾向沙郭。
嚴格說啦佛呻，“魔幻現(xiàn)實主義”在文學(xué)領(lǐng)域指的是20世紀50年代在拉丁美洲興起的文學(xué)思潮和小說流派，植根于拉美寡頭黑暗統(tǒng)治的現(xiàn)實生活病线，融匯吓著、吸納古印第安文學(xué)鲤嫡、現(xiàn)實主義文學(xué)與西方現(xiàn)代派文學(xué)的有益經(jīng)驗，將幻象绑莺、神話與現(xiàn)實水乳交融暖眼，大膽借鑒象征、寓意纺裁、意識流等西方現(xiàn)代派文學(xué)各種表現(xiàn)技巧诫肠、手法，以鮮明獨異的拉美地域色彩為特征欺缘。
所以栋豫，如同上文提到的“成長小說”，如果以嚴格的文學(xué)史概念來衡量《尼爾斯騎鵝歷險記》谚殊，那么它一定是與魔幻現(xiàn)實毫無關(guān)系的丧鸯。然而，從寬泛意義上說嫩絮，“魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)”可以用來指稱用魔幻的內(nèi)容表現(xiàn)現(xiàn)實生活的寫作手法丛肢。
拉格洛夫的這部小說融合了奇幻的民間故事、神話傳說和真實具體的社會現(xiàn)實剿干，使得小說氛圍亦真亦幻摔踱，從某種角度上說，確實可以算是魔幻現(xiàn)實主義的遠親怨愤。
這種獨特的風(fēng)格加強了小說的虛構(gòu)色彩和神秘色彩，使小說讀起來更加具有想象空間蛹批，朦朧搖曳撰洗。
·“類復(fù)調(diào)”的小說風(fēng)格
“復(fù)調(diào)”最早是一個音樂術(shù)語，也稱為“多聲部”腐芍。巴赫金借用這一術(shù)語來概括陀斯妥耶夫斯基小說的詩學(xué)特征差导，從此，復(fù)調(diào)就用來指稱那種“有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識猪勇，由具有充分價值的不同聲音組成”的小說设褐。也就是說，復(fù)調(diào)小說中的人物地位是平等的泣刹，沒有那個人物的聲音處于次要地位助析，因此在小說的人物之間，甚至是人物與作者之間椅您，眾多聲音能夠形成一種平等的對話關(guān)系外冀，這就使得小說呈現(xiàn)出價值觀的多元景觀。
“復(fù)調(diào)”小說無疑是一種現(xiàn)代主義小說才具有的特征掀泳，然而雪隧，《尼爾斯騎鵝歷險記》作為一部“前現(xiàn)代小說”西轩，其敘事方式上也體現(xiàn)出一種類似于復(fù)調(diào)的特征。這表現(xiàn)在小說中各角色之間的相互關(guān)系上脑沿。由于主人公尼爾斯一開始并不完美藕畔，在道德品質(zhì)上有所欠缺，因此他不可能是作者完全認同的對象庄拇，所以注服，作者必須要賦予那些跟他打交道的動物以相對成熟和有價值的思維，來與尼爾斯的觀念產(chǎn)生碰撞和互動丛忆，體現(xiàn)出一種基于平等地位的溝通祠汇。
而我在這里之所以把它成為“類復(fù)調(diào)”，是因為這部小說與真正的復(fù)調(diào)小說還是有所不同的熄诡。復(fù)調(diào)小說體現(xiàn)出對多元價值觀念的崇尚可很，因此，人物之間的對話不可能有確定的結(jié)論凰浮，它強調(diào)的是一種開放性和未完成性我抠。而《尼爾斯騎鵝歷險記》最底層的價值觀念是統(tǒng)一的，作者持有的還是以“真善美”為崇高的古典主義價值觀念袜茧，而人物之間的對話關(guān)系也是以達成這一共識為目的的菜拓，所以，人物之間的對話已經(jīng)提前預(yù)設(shè)了結(jié)論笛厦，不是真正意義上的討論纳鼎，所以，也不可能真正的復(fù)調(diào)小說裳凸。
·“故事套故事”的框架結(jié)構(gòu)
西方“故事套故事”的敘事結(jié)構(gòu)最初出現(xiàn)在薄伽丘的《十日談》中贱鄙，最早可以追溯到東方故事集《一千零一夜》。這種結(jié)構(gòu)指的是姨谷，小說有一個作為主線的外層框架逗宁，支撐并貫穿全篇，比如說《十日談》就是以“一群來城外躲避瘟疫的貴族青年每人每天晚上講一個故事”為框架來結(jié)構(gòu)小說的梦湘。在《尼爾斯騎鵝歷險記》中瞎颗，外層框架則是小尼爾斯騎鵝旅行的整個歷程。
而在這種結(jié)構(gòu)中捌议，大框架之下又嵌套了一個又一個的小故事哼拔，一般來說主要表現(xiàn)為故事里的人物又講故事“曷《尼爾斯騎鵝歷險記》中有很多個尼爾斯從動物或偶遇的路人那里聽到的故事管挟，有的與現(xiàn)實生活十分貼近，有的則是遠離現(xiàn)實的奇幻故事弄捕。這種結(jié)構(gòu)的應(yīng)用大大擴展了小說的敘事空間僻孝，使小說在不同時空中來回穿梭导帝，形成一種搖曳多姿的敘事效果。
結(jié)語：
拉格洛夫用自己的作品為我們展示了優(yōu)秀童話的創(chuàng)作標(biāo)準穿铆，她向我們證明您单，好的童話不僅僅是兒童的睡前故事，它應(yīng)該像一個五彩繽紛的萬花筒荞雏，無論誰虐秦，無論從哪面打開，它都能給那個讀者帶來啟迪凤优，使他收獲心靈的成長悦陋。
