聽了嚴歌苓的文學(xué)講座后，了解到她所有的作品與她的人生經(jīng)歷都有著千絲萬縷的聯(lián)系序臂。
她的第一篇成名小說《少女小漁》是關(guān)于她移民美國后的種種感受和經(jīng)歷，她將移民后那種無以言表的尷尬境地以小說的形式呈現(xiàn)出來实束，抒發(fā)了她內(nèi)心眾多無法言說的苦悶之情奥秆。她曾說過，幸福無法使我寫作咸灿，我的文學(xué)創(chuàng)作都來源我的苦悶构订。
少女小漁劇照
她的《第九個寡婦》和《陸犯焉識》都是她在異國他鄉(xiāng)的背景下創(chuàng)作，背井離鄉(xiāng)的經(jīng)歷避矢，讓她有了沉淀思維的時間和環(huán)境悼瘾，《第五個寡婦》創(chuàng)作于非洲，而《陸犯焉識》創(chuàng)作于德國审胸。
歸來
文學(xué)作品來源于生活又高于生活亥宿，嚴歌苓成長的經(jīng)歷，給了她生活的初級映像砂沛，這也成了她文學(xué)作品里的人物生活的時代背景烫扼，一個無奈、凄美又無可追回的年代碍庵。文工團的時代是嚴歌苓生活中最美好的時代映企，在那里她感覺到了生命在綻放，《雌性的草地》和《芳華》也從這之中誕生静浴。她以女性的視角詮釋了眾多不同背景下的女性堰氓，她們堅強勇敢、敢愛敢恨苹享、勤勞善良双絮，但是這些女性角色卻又終究難逃夙命安排，《小姨多鶴》中多鶴的命運如此，《陸犯焉識》中的婉瑜亦是如此掷邦，她內(nèi)心對于女性角色的掙扎和矛盾在作品中都有體現(xiàn)白胀。此外椭赋，她作品的大部分女性角色都是不幸的抚岗，或許在作者的眼中殘缺才是一種美。
