《都挺好》是我這些年看到的為數(shù)不多的較為接近現(xiàn)實生活的一部劇。比起現(xiàn)實家庭生活劇，我更想說這是一部女性勵志劇榛臼。大家一開始都咒罵著蘇大強這樣的“作妖”父親耳峦，為滿足一己私欲恩静，只知道挑撥離間三個兒女之間的關系。然而蹲坷，在這種現(xiàn)象的背后驶乾，三個女人從始至終都向我們展示了她們的堅忍、成熟與獨立循签，大嫂和二嫂則永遠充當著自己老公的前鋒和后盾级乐。而從小應當萬千寵愛于一身的小女兒，孤身一人闖蕩有如今身家的蘇明玉县匠，卻是這每一場家庭糾紛中的解決者风科。盡管一開始沒有人理解她，哥哥嫂子父親都唾罵她乞旦，慢慢地我們才明白丐重，外冷內熱這個標簽才是她多年鍛造的保護罩。
為什么我認為這是一部女性勵志劯瞬椤扮惦？
1. 蘇母的過世是成就蘇玉明的歸來、蘇父的原形畢露亲桦、蘇家矛盾激化崖蜜、上升到和解所有過程的契機和節(jié)點。以蘇玉明為首的獨立女性角色客峭，以及她兩個嫂子豫领，與蘇家兩個大男孩一個老男孩形成鮮明的對比。她們有自己的工作能力以及生活能力舔琅，男人對她們來說更像是情感精神上的依靠等恐。當這種依靠瞬間崩塌時，她們依舊過的穩(wěn)穩(wěn)當當备蚓。只是女性特有的母性本質總是在隱隱作怪课蔬，使得她們時刻抱有陪伴孩子成長時刻為其擔憂的態(tài)度。特別是在蘇母過世之后郊尝，蘇明玉在不知不覺中承擔了“母親”這一角色二跋。縱觀全劇流昏，除了對朱麗的職場有大致的介紹扎即，對蘇家兩子的職場刻畫都是大致帶過的吞获，主要在表現(xiàn)蘇明玉在職場中的游刃有余，同時也告訴了觀眾蘇家強弱力量反轉的源頭谚鄙，強調自身的發(fā)展才可以讓他人另眼相看各拷。此外，在不了解蘇母為何排擠小女兒的原因之前闷营，我暫時默認了觀眾口中的重男輕女撤逢。待蘇父蘇大強向大哥蘇明哲闡明原因并結合原著內容之后，我只是把源頭歸結在蘇母個人的自私冷漠上粮坞，畢竟現(xiàn)實生活當中大部分的母親都不會這樣對待自己的孩子。更何況朱麗在她父母的眼里可是掌上明珠初狰，含在嘴里怕化了莫杈，蘇明成也是個萬分疼愛老婆的“老婆奴”。這部劇并沒有給我們展現(xiàn)重男輕女的現(xiàn)象奢入，只是一部分觀眾被潛移默化地共情了筝闹，當然這也成為了電視劇商業(yè)價值中的一大賣點。
2. 《歡樂頌》里被無休止壓榨的樊勝美腥光，和如今自愿出錢出力平衡家庭的蘇明玉关顷，都揭示了原生家庭對子女產生的深遠影響。然而武福，正是因為如此竭力擺脫原生家庭帶來的束縛议双，我們才可以與自我和解并且獲得重新的蛻變。假設把蘇明玉的人設改造一下捉片，在她與蘇家劃清界限之后平痰，帶著積累已久的積怨自暴自棄地去面對人生中的每一個選擇，那么也就不會有如今的蘇明玉了伍纫。我們再換一個角度來思考宗雇，或許沒有蘇母的冷漠無情，或許她也不會這么快地成長起來莹规，從而看清了家庭不是她可以依靠的港灣赔蒲，甚至可能成為第二個蘇明成。然而我們深知在這樣的環(huán)境中蘇明玉不會良漱，我就仍記得一個鏡頭舞虱，就是她反復地看著蘇明成錄的懺悔視頻，她說我不是怨恨他母市，我是想要克服我對他的恐懼砾嫉。我們知道，她一直在強大自己的內心世界窒篱。
除了對蘇玉明角色的成功刻畫焕刮，蘇父 “作妖爹” 這一形象也是深入人心舶沿。通過對他懦弱，自私配并，愛打小報告的性格特點淋漓盡致的描繪括荡，更加真實地體現(xiàn)了蘇家三子女的行為特點和處事風格。與此同時溉旋，牽扯出一系列理財投資畸冲、買房賣房、孤寡老人贍養(yǎng)观腊、財產分割邑闲、騙財騙婚等一系列的現(xiàn)實問題，使得該劇的氣息氛圍更加貼近真實的生活梧油，同時也揭露了人性上本質上的缺失苫耸，引發(fā)了觀眾的強烈共鳴和思考。
遺憾的是儡陨，《都挺好》本應該避免對重男輕女思想的引導趨勢褪子，卻牢牢抓住“共情”這一賣點加大傳播效果，反倒忽略了整部劇給觀眾帶來的反思性骗村，以及對未來和諧社會家庭可能造成的建設性嫌褪。印象很深的一幕是，明玉在她家車庫里發(fā)現(xiàn)的蘇母遺留的本子上胚股，直覺告訴我可能是蘇母寫給她的“和解書”笼痛，上面會清楚地寫明她這些年的一切埋怨與悔恨。我始終覺得明玉只是與蘇明成和解了琅拌，與她自己和解了晃痴，卻還是沒有明白這問題的根源和癥結所在，內心深處受過的傷害無法從世俗上的成功得到治愈财忽，無法聽蘇母對她說一句 “孩子倘核，這些年我對不起你...” 如果有的話，這必定是全劇情感的最高點即彪。
僅供參考紧唱，歡迎交流討論，作者還沒有看完全集隶校，有待編輯漏益。（轉自作者本人的知乎）
