前面曾簡(jiǎn)要講了下意象組合的問(wèn)題什黑。這是大問(wèn)題，大概念堪夭，要講的東西其實(shí)有很多兑凿。從細(xì)處講，涉及到詩(shī)詞寫作核心內(nèi)容茵瘾，就是詩(shī)句與詞句的形成礼华。
前面說(shuō)過(guò)，意象組合形成詩(shī)句拗秘，構(gòu)成意境圣絮。
意象組合有很多方式，比如并列并置雕旨，承接式扮匠，對(duì)比式，主從式凡涩，層進(jìn)式棒搜，對(duì)襯式，虛實(shí)相間式等活箕，今天不說(shuō)方式問(wèn)題力麸。說(shuō)下實(shí)際構(gòu)思合理性，及思維方向問(wèn)題育韩。
前面提到克蚂，意象的組合，也就是選擇使用筋讨，要遵循以下原則：
一埃叭，意象選擇要為主題思想表達(dá)服務(wù)。要選擇最能夠表達(dá)主題思想的意象入句悉罕。

二赤屋，意象要被意境所統(tǒng)一所容納，表達(dá)情感上要一致壁袄。包括色彩类早，褒貶，悲喜然想，榮辱莺奔，生死等詞性選擇上要一致欣范，也就是平常我們講的選字用詞变泄，特別是修飾字的選用上要講究一致令哟，合理。

三妨蛹，意象組合要講究邏輯關(guān)聯(lián)屏富，也就是要把握好因果關(guān)系，遞進(jìn)關(guān)系蛙卤，條件關(guān)系狠半，假設(shè)關(guān)系，位置關(guān)系等邏輯關(guān)系颤难。力戒無(wú)關(guān)羅列和使用神年。
這三個(gè)原則，是布置行嗤，構(gòu)思意象時(shí)要用到的已日，會(huì)伴隨寫詩(shī)詞的過(guò)程。
在一首詩(shī)或詞中栅屏，甚至一句詩(shī)中飘千，會(huì)用到多個(gè)意象。那這些意象是怎么走在一起的呢栈雳？
這是由我們的思維模式所決定的护奈，在符合以上三原則的前提下，我們只是按一定規(guī)律把它們構(gòu)思哥纫，結(jié)合在一起霉旗，就成詩(shī)句，詞句蛀骇，就行了奖慌。
意象的組合一靠心擇，二靠心用松靡。
回想我們的對(duì)仗句練習(xí)简僧，同一句上句，十個(gè)人會(huì)對(duì)出十句不同的下句雕欺，為何岛马？就源于每個(gè)人的社會(huì)經(jīng)歷不同，生活體驗(yàn)不同屠列，所抒發(fā)的感情色彩不同而己啦逆。即便是選擇的對(duì)仗物象事象相同，也會(huì)因意的修飾不同而有所差異笛洛。一字之差而味不同夏志。
比如我們練習(xí)的對(duì)仗句：風(fēng)住塵香花已盡，（拿上期對(duì)句來(lái)舉個(gè)例）
玫瑰對(duì)句：露凝秋色夜初涼苛让，意象有露沟蔑，秋葉湿诊，夜
安然對(duì)句：浪息沙白月猶明，意象有浪瘦材，沙厅须，月
浣云對(duì)句：霜侵楓樹(shù)葉初紅，意象有霜食棕，楓朗和，葉
意象各不相同
出句中的意象有風(fēng)，塵簿晓，花眶拉。意思是風(fēng)停了，塵土散發(fā)著清香憔儿，想必是花都被吹落盡了镀层。
顯然，三人入句的物象各不相同皿曲，意也有差別唱逢，三個(gè)對(duì)句與上句共同構(gòu)成的意境相似但又各不相同。
再比如對(duì)句：筆帶西風(fēng)秋入句屋休，意象有筆坞古，風(fēng)，秋
若冰對(duì)句：詞吟細(xì)雨夢(mèng)生涼劫樟，意象有詞痪枫，雨，夢(mèng)
浣云對(duì)句：山鋪落葉云滿頭叠艳，意象有山奶陈，葉，云
玫瑰對(duì)句：詞吟寒雁月當(dāng)窗附较，意象有詞吃粒，雁，月
三人都通過(guò)選用適當(dāng)而合理物象來(lái)表達(dá)意境拒课，物象不同徐勃，畫面感不同，意境稍有差別早像，若冰與玫瑰的雖有相似之處僻肖，但放在一定環(huán)境下，顯示的意境自然會(huì)不同卢鹦。若冰的更感性臀脏，虛實(shí)結(jié)合，而疏簾與玫瑰的更近于寫實(shí)些。但都是達(dá)成意境了揉稚。
所以說(shuō)秒啦，意象組合成句，一是要用心選對(duì)窃植，選對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)就是上節(jié)講的三原則帝蒿，二是要用心用好荐糜，用好就是指修飾詞用對(duì)巷怜，是用形容詞，還是動(dòng)詞來(lái)搭配暴氏，修飾延塑，要依表意而定。詞語(yǔ)千千萬(wàn)答渔，一字之差关带，差之千里。這就是練字的功夫了沼撕。
那這些意象的不同宋雏，是為什么呢？
是構(gòu)思角度不同構(gòu)成的务豺，有人是橫向按地點(diǎn)構(gòu)思磨总，有人是縱向按時(shí)間構(gòu)思，有人是錯(cuò)綜式構(gòu)思造成的笼沥。
下面講下蚪燕，決定我們思維的這些方向：
一、橫向組合
即以空間的移動(dòng)來(lái)組合意象奔浅。意象間的關(guān)系是并列的馆纳、互補(bǔ)的。詩(shī)詞中的對(duì)仗句都是并列的意象汹桦。
特點(diǎn)是鲁驶，以空間擴(kuò)展為引導(dǎo)，由此意象到彼意象舞骆。多呈并列意象灵嫌，占據(jù)不同空間，但構(gòu)成一幅完整圖畫葛作。
如寿羞，柳→水→堤→花→燕→游人→
這些思維，都是空間移動(dòng)所決定的赂蠢。
杜甫《絕句》

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳绪穆，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船玖院。

詩(shī)雖是兩句對(duì)仗句菠红，但詩(shī)中運(yùn)用了意象并列組合的藝術(shù)手法，同時(shí)從多角度描繪了一副色彩明快难菌、富有生命氣息的立體春景圖试溯。
第一句寫初春的景物（近景），第二句寫空中的遠(yuǎn)景郊酒，第三句橫向展開(kāi)特寫遠(yuǎn)處積在山上的雪遇绞，第四句又特寫近處泊在河上的船，這四句詩(shī)的意象燎窘，經(jīng)詩(shī)人的藝術(shù)組合摹闽，有色有音，有動(dòng)有靜褐健，景物準(zhǔn)確付鹿、明快，對(duì)比鮮明蚜迅，生動(dòng)的表達(dá)了詩(shī)人對(duì)無(wú)限春光的喜悅之情舵匾。
這種空間構(gòu)思是我們最常用的一個(gè)思維定式，要重點(diǎn)把握谁不。

二坐梯、縱向組合
即以時(shí)間的移動(dòng)或感情上的承接關(guān)系來(lái)組合意象。表現(xiàn)了感情的縱向運(yùn)動(dòng)拍谐，有較強(qiáng)的敘述性烛缔、流動(dòng)性。
兩個(gè)方面轩拨，一是時(shí)間有跨度践瓷，有變化。二是感情上前后有承接衍接亡蓉。

李白《玉階怨》

玉階生白露晕翠，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾砍濒，玲瓏望秋月淋肾。

看這首，時(shí)間移動(dòng)爸邢，意象各不同樊卓，但又應(yīng)時(shí)而生。詩(shī)人按照時(shí)間移動(dòng)來(lái)組合意象杠河，第一碌尔、二句只是一簡(jiǎn)要的先后地?cái)⑹鼋焦迹惆炎x者帶入了一個(gè)特定的境界里。
白露唾戚，屬秋景柳洋，進(jìn)而入夜侵羅襪，“生白露”與“夜久”相對(duì)應(yīng)說(shuō)明只有夜久才能有白露生叹坦，只有夜深在臺(tái)階上站久了熊镣，腳上的羅襪才能被寒露濕透。
當(dāng)她有感階寒露冷難忍時(shí)募书，才想回室安睡绪囱，接著，從放下的簾子外又透進(jìn)了月光锐膜，更引得她對(duì)月凝望毕箍。這月之玲瓏弛房，人之幽怨道盏，重新產(chǎn)生了許多想象。
就是這么一個(gè)過(guò)程描寫文捶，成了詩(shī)荷逞，意象也是隨前后時(shí)間不同而不同。
詩(shī)中意象→玉階→白露→夜（人）→羅襪→珠簾→月→
構(gòu)成一首詩(shī)粹排。

三种远、錯(cuò)綜式組合：
這種組合有兩種基本情況，即較簡(jiǎn)單地交叉和較復(fù)雜的意象結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落交織顽耳。
簡(jiǎn)單的交叉是指用較少的字使意象的組合更緊密表達(dá)更多的內(nèi)容坠敷。
這種思維難度較大，也做了解射富。
如王昌齡《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)膝迎，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還∫群模”
詩(shī)中的第一句“月”和“關(guān)”兩個(gè)意象從字面上看是分屬秦限次、漢，但在內(nèi)涵上是合指的柴灯，即“秦時(shí)明月秦時(shí)關(guān)卖漫，漢時(shí)明月漢時(shí)關(guān)≡海”省掉了七個(gè)字羊始。
看似不相關(guān)，實(shí)則相關(guān)查描。
古人寫邊塞詩(shī)突委，常突出“明月”和“雄關(guān)”這最富有邊塞特征的景物速警。“月”鸯两、“關(guān)”這個(gè)廣闊的空間意象與“秦”闷旧、“漢”這個(gè)綿遠(yuǎn)的時(shí)間意象融匯交織，既拓展了詩(shī)的空間范圍钧唐，也給讀者創(chuàng)造了更為廣闊的想象余地忙灼。
這種思維常跨越時(shí)間和空間钝侠，把兩個(gè)或多個(gè)意象結(jié)合在起该园。稱之為錯(cuò)綜式。
還有一種錯(cuò)綜是結(jié)構(gòu)上的錯(cuò)綜帅韧，很少見(jiàn)里初，也很難，
比如司空曙《鮮于秋林園》“遠(yuǎn)山芳草外忽舟，流水落花中双妨。”

詩(shī)中為了使上下句構(gòu)成工整的對(duì)偶有意的改變了“落花流水”的詞序結(jié)構(gòu)叮阅。造成一種隔句錯(cuò)綜的結(jié)構(gòu)刁品。
屬于結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜。

韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》

楚江微雨里浩姥，建業(yè)暮鐘時(shí)挑随。
漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲勒叠。
海門深不見(jiàn)兜挨，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。
相送情無(wú)限眯分，沾襟比散絲拌汇。

看這首

首句寫楚江“雨”，次句由建業(yè)鐘聲寫“暮”颗搂，三句寫帆因“雨”而重担猛，四句寫鳥(niǎo)因“暮”而遲，五句海門深不見(jiàn)寫“暮”丢氢，六句遠(yuǎn)樹(shù)含滋又是寫“雨”傅联，七句寫相送之情如“暮”色之無(wú)限，末句以淚如“雨”下作結(jié)疚察。
全詩(shī)一句寫“雨”蒸走，一句寫“暮”，兩兩相交貌嫡，意象錯(cuò)綜成篇比驻。
也是這個(gè)思維構(gòu)成

四该溯、重疊式組合：
這個(gè)也點(diǎn)一下

在一般情況下，一個(gè)語(yǔ)詞只代表一個(gè)意象别惦，而在這種重疊式的組合里狈茉，一個(gè)語(yǔ)詞可以表示不同的意象，一個(gè)意象也往往可以由不同的語(yǔ)詞來(lái)表示掸掸。
不同詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)一個(gè)意象

杜甫《春夜喜雨》

好雨知時(shí)節(jié)氯庆，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜扰付，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲堤撵。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明羽莺。
曉看紅濕處实昨，花重錦官城。

看單句盐固，多似詠物詩(shī)
尤其第二荒给，第三，第四句闰挡，一看便知是在重復(fù)寫春雨
詩(shī)中運(yùn)用了擬人的手法锐墙，細(xì)膩而生動(dòng)地描繪了草堂四周春夜雨景礁哄〕ば铮“春雨”是全詩(shī)的中心意象。
所以在重復(fù)描寫
第二聯(lián)以聽(tīng)覺(jué)意象寫好雨無(wú)聲地滋潤(rùn)著春天的萬(wàn)物桐绒。第三聯(lián)進(jìn)一步由視覺(jué)意象寫出了整個(gè)雨夜的空間景象夺脾。尾聯(lián)是詩(shī)人的想象：雨后春意盎然，錦官城更加美好茉继。全詩(shī)由內(nèi)到外咧叭，由近及遠(yuǎn)，由聽(tīng)覺(jué)至視覺(jué)烁竭，由黑夜到天明菲茬，層層遞進(jìn)，形成一種不同層次重疊的意像組合派撕。
這是重復(fù)表達(dá)的特點(diǎn)婉弹。

今天的課就講到這，可能稍有難度终吼，重點(diǎn)掌握前兩種镀赌。后面兩種了解。詩(shī)無(wú)定法际跪，也無(wú)高法商佛，不過(guò)如此而已喉钢。如果大家能掌握了。在練習(xí)創(chuàng)作時(shí)加己運(yùn)用良姆，早晚會(huì)成為行家里手肠虽。