前作對比
《銀翼殺手2049》剛上映的時候第一時間就去看了售碳，整體來感覺還是很棒的强重。
而且我特意在看這部電影之前又補了一遍前作《銀翼殺手》，讓印象加深一下贸人，而且確實這個系列的電影需要去復(fù)習(xí)一下间景，它著重的是概念，而不是形式艺智。
我這里說到概念和形式可能太抽象了倘要，相比于第一部《銀翼殺手》來說，第二部顯然故事劇情更豐富了十拣，特效也更逼真了封拧，細(xì)節(jié)也跟著多了起來。
關(guān)于細(xì)節(jié)這方面夭问，編劇下了很大的功夫泽西。
為什么這么說呢？
在《銀翼殺手2049》之前缰趋，《銀翼殺手》之后捧杉，總共出了三部小短片，分別是《銀翼殺手2022》秘血、《銀翼殺手2036》以及《銀翼殺手2048》味抖，這三部短片形成了一個聯(lián)系網(wǎng)將《銀翼殺手》的世界歷史整合到了一起，在《銀翼殺手2049》里有很多我們沒有接觸過的新知識點灰粮，都有在這三部短片里面提到并詳細(xì)解釋過仔涩。
如果說《銀翼殺手2022》這個短片提到的重要線索是新系列的復(fù)制人的壽命大大延長，泰瑞爾公司宣告破產(chǎn)的話粘舟。
那么《銀翼殺手2036》則向我們展現(xiàn)了一個生產(chǎn)新型復(fù)制人的公司崛起的短暫一瞥熔脂，實業(yè)家華萊士展現(xiàn)新型復(fù)制人的過程。
而之后蓖乘，在《銀翼殺手2048》里，就正好與《銀翼殺手2049》剛開始的劇情巧妙地結(jié)合到一起韧骗，展現(xiàn)的是復(fù)制人薩珀被發(fā)現(xiàn)逃跑的過程嘉抒，影片的最后一個鏡頭展現(xiàn)的是報警鏡頭。
這個鏡頭就向我們解釋了為什么在《銀翼殺手2049》里袍暴，銀翼殺手會找到薩珀些侍。
綜上來說的話隶症，我們可以把《銀翼殺手》想象成一個剛剛交接的新房子，房子里面什么也沒有岗宣，而然后呢蚂会，把《銀翼殺手2049》想象成各類家具和裝飾，讓整個房子看起來很充實耗式。
我舉這個例子只是想表達兩部電影一個很重要的區(qū)別胁住，就是關(guān)于側(cè)重點的區(qū)別：《銀翼殺手》創(chuàng)造了賽博朋克——作為賽博朋克藝術(shù)風(fēng)格的先驅(qū)，我們可以稱之為創(chuàng)造刊咳，以及神秘主義彪见、廢土文化、極簡風(fēng)格娱挨、哲學(xué)氣息等等一些藝術(shù)風(fēng)格或者說概念的體現(xiàn)余指。
可以簡單的說《銀翼殺手》創(chuàng)造了一個全新的世界。
而《銀翼殺手2049》相對來說則是在前作的基礎(chǔ)上添磚加瓦了跷坝，從宏觀的角度來講的話酵镜，它就是把第一部里已經(jīng)建置的差不多的世界架構(gòu)完善和充實了許多。
當(dāng)然這并不是說《銀翼殺手2049》毫無創(chuàng)新可言柴钻，我們在片中看到的一些建筑外景以及房間內(nèi)景淮韭，大都是將存在于我們現(xiàn)實生活中的一些先鋒文化和藝術(shù)融入到里面去了。
這里面有一些具體的例子顿颅，我就不再多解釋缸濒，有興趣的朋友可以去搜索一下關(guān)于《銀翼殺手》和《銀翼殺手2049》美學(xué)風(fēng)格的文章，增加了解粱腻。
人與復(fù)制人
我們究竟是人庇配，還是玩具（復(fù)制人）？
我們?yōu)榱耸裁慈ド钌苄⑷スぷ鳎?/p>
什么是有意義的捞慌，什么是無意義的？
從哲學(xué)的角度來看待這些問題的話柬批，我們幾乎都能夠得到一個比較好的答案啸澡，因為我們知道自己是確確實實的存在的。
但是復(fù)制人的存在是有意義還是無意義的呢氮帐？
在《銀翼殺手》里面嗅虏，復(fù)制人引用了笛卡爾非常經(jīng)典的一句話，就是：我思故我在上沐。
（復(fù)制人）他說他在思考皮服，所以他是存在的，而在第二部，也就是這部《銀翼殺手2049》里面龄广，我們的主角也開始產(chǎn)生這種思考硫眯，一開始當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己兒時的記憶是真實存在著的時候，他確信自己是一個人類择同，而不是一個機器两入，一個skin job。
然后呢敲才，在之后他又被告知裹纳，兒時的記憶確實是真實存在的，只是這段記憶不屬于他归斤，他仍是一個復(fù)制人痊夭，不是真正的人類。
這就引出來一個問題脏里，就是她我。
如果兒時的記憶不能確認(rèn)自己是真實的話，那么我們和復(fù)制人的區(qū)別是什么迫横？
我們?nèi)祟愑型甑挠洃浄撸瑥?fù)制人同樣也有；我們?nèi)祟愑兴枷敕猓瑥?fù)制人同樣也有恨狈；我們?nèi)祟惗玫赖掠^念，復(fù)制人不見得比我們差呛讲。
這讓我想起了一個很經(jīng)典的動畫電影禾怠，叫做《原始星球》，這是一部講述反抗統(tǒng)治的簡單影片贝搁，但是畫風(fēng)怪異吗氏、想法獨特，讓這部電影的魅力大大增加雷逆。
在《原始星球》里面弦讽，一個奴隸奧姆斯人得到了學(xué)習(xí)統(tǒng)治者戴格斯人的先進技術(shù)之后，領(lǐng)導(dǎo)族人反抗統(tǒng)治者戴格斯人膀哲，并最終取得勝利往产。
在故事的起初，奧姆斯人被統(tǒng)治者戴格斯人當(dāng)做玩具玩弄某宪，然而到了最后仿村，當(dāng)奧姆斯成為星球的主宰之后，反而之前作為統(tǒng)治者的戴格斯卻成為了玩具兴喂。這種戲劇性的反轉(zhuǎn)讓人很難忘掉蔼囊，我看著這部電影很長一段時間都有一種壓抑感包颁，現(xiàn)在想通之后，發(fā)現(xiàn)這種壓抑感其實來源于對自我的認(rèn)知不準(zhǔn)確的問題上压真。
在《銀翼殺手》系列片里面，復(fù)制人就是人類的玩具蘑险，而如果復(fù)制人取得了統(tǒng)治地位的話滴肿，起先的人類可能就會成為復(fù)制人的玩具。
這也就是我為什么細(xì)思極恐的原因所在：
「我們一直以為自己是自己佃迄，然后到了某一天突然發(fā)現(xiàn)泼差，原來自己是別人，而別人才是自己呵俏。」
可能比較難以理解堆缘，但是如果能夠理解這句話的話，你就大概知道可能《銀翼殺手》系列的故事會怎樣發(fā)展了普碎。
所以電影的意識形態(tài)的架構(gòu)基本上就是由我在前面提到的三個問題里延伸出來的吼肥，發(fā)展心理學(xué)家埃里克森曾經(jīng)提出過一個很有意思的角度，就是人的「身份認(rèn)同」概念麻车，有興趣的朋友可以延伸閱讀一下埃里克森的人格發(fā)展理論和相應(yīng)的著作缀皱，對這個概念有一個更深的了解。
說完了人和復(fù)制人动猬，我們再把這些串在一起啤斗，說一說我沒提到的關(guān)于神秘主義這個點的一些猜想。
“神秘主義”一詞是從拉丁文occultism（意為“隱藏或隱蔽”）派生而來的赁咙，其基本含義是指能夠使人們獲得更高的精神或心靈之力的各種教義和宗教儀式钮莲。
我把神秘主義理解為人類未知的文化和思想，而不僅僅局限于宗教和教義彼水。
《原始星球》就是一部典型的神秘主義電影崔拥，因為我們的現(xiàn)實生活中沒有存在過這樣的社會，也沒有戴格斯人統(tǒng)治著我們猿涨，或許在很遠的地方確實存在這樣的星球握童，但是我們無從得知，所以這就是一種神秘的文化叛赚。
同樣的澡绩，《銀翼殺手》系列也是如此，里面的一些建筑和人們的生活方式我們沒有見到過俺附，或者說大多數(shù)人都沒有見到過——我之所以在這里強調(diào)大多數(shù)肥卡，是因為在《銀翼殺手》里有些美學(xué)風(fēng)格都是借鑒了當(dāng)今社會上一些先鋒藝術(shù)和文化的結(jié)果，是有跡可循的事镣，但是確實我們大部分人還是普通人步鉴，沒有見到過這樣的藝術(shù)風(fēng)格。
所以這里還要對神秘主義有一個補充，就是：我們大多數(shù)人并沒有體驗過或有過經(jīng)驗的文化和思想氛琢。
《2001太空漫游》太出名了喊递，也太先鋒了，但是他所講述的故事在我們?nèi)缃窨磥聿⒉浑x奇阳似，首先是因為電影里所講述的外太空在我們?nèi)缃竦碾娪袄镆呀?jīng)有過多次展現(xiàn)了骚勘，成為了我們的經(jīng)驗，其次則是這部電影講的仍是人類的生活撮奏，而不是一種新型的俏讹、未知的文化。
但是即使是現(xiàn)在畜吊，我們也很難看懂這部電影泽疆，很大的一個原因就是因為他的思想的先鋒性。
對于人類的存在和其他一些哲學(xué)問題的探討上玲献，導(dǎo)演斯坦利庫布里克有無限的問題要問殉疼，大部分是一些連他自己都不知道答案的問題，所以對于我們這些片段傳達的思想同樣是未知的捌年、神秘的以及無從知曉的株依。
但是思想有一個好處，就是感知——我們說不出這種感受延窜，但是我們可以通過感知來理解這種感受恋腕，我想《銀翼殺手》系列在很大程度上，同樣也有類似的態(tài)度逆瑞。
在編劇的規(guī)則中有這樣一句話形容此時此刻的感受特別好荠藤，就是：展示，而不要告訴获高，無論是我前面提到的美學(xué)風(fēng)格哈肖，還是電影的形式與概念，亦或是人與復(fù)制人和存在主義的探討念秧，都是如此淤井。
思想想獲得長久的保存，最好的方法就是理解摊趾，藝術(shù)的形式雖然重要币狠，但是如果你不懂藝術(shù)，那么看的時候也會覺得索然無味砾层，只有看清他漩绵，然后抓住他，才會懂得他肛炮。
梵高對他弟弟說的一句話我很喜歡：
沒有什么是不朽的止吐，包括藝術(shù)本身宝踪。
唯一不朽的，是藝術(shù)所傳遞出來的對人和世界的理解碍扔。
我覺得瘩燥，這句話表達了我之前沒有表達清楚的觀點。
綜合以上不同，希望會有更多的思想性的作品出現(xiàn)在大銀幕上颤芬，期待《銀翼殺手》的第三部。
最后套鹅，謝謝觀看。
