在這座冷冽的纬朝，荒涼的，冰天雪地的孤島上骄呼，我們的四個(gè)主角共苛，試圖靠近，彼此取暖蜓萄，但很快又分開隅茎。

當(dāng)伊娃感到自己，不被伊利斯所需要時(shí)嫉沽，她感到孤獨(dú)和無聊辟犀，同時(shí)出現(xiàn)了睡眠問題和心理問題。

一天下午绸硕，伊利斯不在的時(shí)候堂竟，伊娃駕車去看望安德烈亞斯，他們一起聽音樂玻佩，喝葡萄酒出嘹，這讓她昏昏欲睡，事實(shí)上咬崔，她確實(shí)如此做了税稼，婚姻的痛苦，讓她渴望從其他人那里垮斯，尋求安慰娶聘。

當(dāng)她醒來時(shí)，天黑了甚脉，在黑暗中丸升，她和安德烈亞斯發(fā)生了關(guān)系，同時(shí)告訴安德烈亞斯牺氨，幾年前狡耻，她曾經(jīng)懷孕過，可是懷孕后猴凹，她便得了一種奇怪的病夷狰，無法安眠。

電影沒有解釋為何伊娃會(huì)在懷孕期間郊霎，產(chǎn)生睡眠障礙沼头，但是可以肯定的是，她應(yīng)該在為什么事情而焦慮不安，也許是懷孕进倍，放大了她的不安全感土至，總之，醫(yī)生為了治療她的失眠癥狀猾昆，給她用了錯(cuò)誤的藥陶因，后果是，她的孩子垂蜗，在腹中去世了楷扬。

這是伊娃和伊利斯，最后一次親密的情感聯(lián)結(jié)贴见，他們分享彼此的痛苦烘苹，相互安慰，但是至此之后片部，彼此出現(xiàn)了情感疏離螟加。似乎他們之間的愛情，隨著孩子的離開吞琐，也消失了。

伊利斯知道妻子的出軌然爆，就像一年前站粟，他知道妻子和伊娃的丈夫，有過婚外情一樣曾雕，但奇怪的是奴烙，他并不制止，反而雇傭安德烈亞斯為自己工作剖张，并暗示他切诀，不要招惹安娜。

不僅他如此說搔弄，連安娜的朋友伊娃也這樣告誡他幅虑，結(jié)果反而是，他和安娜成為了一對(duì)顾犹。他自以為倒庵，自己掩飾的很好，但是安娜洞悉她的一切秘密炫刷，就像他早已看穿安娜的謊言擎宝，知道安娜和亡夫的婚姻，并不像她聲稱的那么美滿一樣浑玛。

他們彼此欺騙绍申，卻又渴望對(duì)方坦誠，他們想要真相，卻又保留自身的秘密极阅。

最后胃碾，因?yàn)楣陋?dú)，他們渴望彼此取暖涂屁，但是书在，痛苦，讓他們最終渴望重回個(gè)人的孤獨(dú)中拆又。

在和安娜生活一段時(shí)間后儒旬，安德烈亞斯突然提出分手，和安娜的前夫一樣帖族，他渴望擺脫安娜的控制栈源，他指責(zé)安娜的謊言，而安娜竖般，也揭穿他的虛偽甚垦。

他們說的是對(duì)的，但又是片面的涣雕。這讓我們難免疑惑：一個(gè)人艰亮，真的能夠讀懂另一個(gè)人嗎？也許讀不懂的原因挣郭，是因?yàn)橐粋€(gè)人迄埃，本就很難讀懂自己吧。

在伊利斯向安德烈亞斯展示自己的攝影作品時(shí)兑障，他無可奈何的說：我不認(rèn)為我通過這些照片侄非，觸及了他們的靈魂，他們只能顯示出各種力量的相互作用流译。

也許逞怨，看似冷漠的伊利斯，也早看清楚了福澡，愛情也好叠赦，婚姻也好，也只是兩種力量的相互作用革砸，它們可以向任何一個(gè)方向發(fā)展和蔓延眯搭，但是，它們無法真正的將一個(gè)人业岁，從致命的孤獨(dú)中解救出來鳞仙。愛情和婚姻，甚至從來就不是解救笔时，只是更加慘烈的摧毀棍好。

因?yàn)閻矍椋撬袨?zāi)難中最黑暗的，你越是渴望愛情的純粹性借笙，極端的忠誠扒怖，就越是體驗(yàn)永無止境的黑暗。

在電影的開始业稼，安德烈亞斯在屋頂上盗痒，等待一場(chǎng)美麗的日落。

看起來低散，那似乎是為了讓觀眾墜入黑暗俯邓，而提前做好的準(zhǔn)備。

就好像愛情熔号，之于渴望愛情的人稽鞭，渴望擺脫孤獨(dú)的人一樣，是飲鴆止渴引镊。

因?yàn)殡蹋覀兊膼矍榛孟耄橐隼硐氲芡罚痪窈腿怏w的暴力吩抓，破壞了。

我們每個(gè)人都帶著損傷赴恨，都不完美疹娶，都充滿了怒氣和暴力，卻渴望極致的愛情和婚姻嘱支，難道，不是注定等待一場(chǎng)悲劇嗎挣饥？

我不相信人會(huì)改變除师，他們只會(huì)經(jīng)歷片刻的覺醒

當(dāng)1964年，伯格曼在接受采訪扔枫，問及自己的電影汛聚，是否涉及積極的救贖時(shí)，伯格曼坦言：我不相信一個(gè)人短荐，會(huì)做出改變倚舀，他們可能會(huì)經(jīng)歷片刻的覺醒，會(huì)看到真實(shí)的自己忍宋，意識(shí)到事情的真相痕貌，這是他們最大的希望，但在這之后糠排，他們一如既往舵稠。

正因?yàn)槿绱耍衤鼤?huì)利用社交，來展現(xiàn)每個(gè)人的孤獨(dú)哺徊；會(huì)用看似和諧的關(guān)系室琢，引出痛苦和絕望；會(huì)用一個(gè)又一個(gè)相似的故事落追，來嘲弄人類的循環(huán)往復(fù)盈滴。

在他看來，每一個(gè)預(yù)測(cè)都是黯淡的：沒有出生轿钠，沒有思想巢钓，沒有反省，每一個(gè)人谣膳，都懸掛在他私人的深淵上竿报，伸出手去尋求聯(lián)系，但毫無效果继谚。

在伯格曼的島嶼系列作品中烈菌，每個(gè)男人和女人，或者說每一個(gè)人花履，都是一座孤島芽世，經(jīng)歷情感上的創(chuàng)傷，卻又渴望情感上的救贖诡壁，但是济瓢，每一出情感悲劇的根源在于：人們無視自身的深淵，也無視別人的深淵妹卿，卻妄圖別人能將自己解救出來旺矾，這種想法，本就是無稽之談夺克。

像他的許多最偉大的電影一樣箕宙，《安娜的情欲》，與其說是铺纽，個(gè)人與世界的脫節(jié)柬帕，不如說是，個(gè)人與真實(shí)自我的脫節(jié)狡门。

在電影中陷寝，伯格曼根植于存在主義，創(chuàng)造了一個(gè)貧瘠冰冷的世界其馏，來代表每個(gè)人物的心理狀態(tài)凤跑，以及那種深深的絕望和安靜的疏離感，驅(qū)使他們從其他同樣受損的靈魂中獲得慰藉叛复。

同時(shí)饶火，他也利用狹窄的心理空間鹏控，和人性的弱點(diǎn)，制造關(guān)系的緊張感肤寝，和個(gè)人在關(guān)系中当辐，所經(jīng)歷的幽閉與恐怖。

伯格曼將每一個(gè)角色鲤看，都困在隱喻性的玻璃罐中缘揪，讓觀眾去猜測(cè)，理解义桂。并在一步一步解構(gòu)真相和真實(shí)人性的過程中找筝，讓觀眾陷入一個(gè)謊言，內(nèi)疚慷吊，欺騙袖裕，責(zé)備，失望溉瓶，以及批判性的漩渦之中急鳄。

這些角色，正在用錯(cuò)誤的方式堰酿，去逃離無法真正逃離的處境疾宏，就像每一個(gè)觀眾，正在用一種錯(cuò)誤的方式触创，卻解構(gòu)自己的困惑坎藐，不安和不解。

最后是哼绑，角色也好岩馍，觀眾也好，都被伯格曼放逐了抖韩，他們注定孤立無援蛀恩。

但是追本溯源，你會(huì)發(fā)現(xiàn)帽蝶，一開始赦肋，他們就在錯(cuò)誤的路上块攒，并渴望利用謊言和欺騙励稳，找到生活的真相。

在電影中囱井，安娜否認(rèn)自己生活的不幸驹尼，否認(rèn)丈夫的背叛，而安德烈亞斯庞呕，明明有過婚姻新翎，和伊娃也有過婚外情程帕，但他配合安娜的需求，假裝兩人在坦然的交流地啰，彼此真誠愁拭，堪稱靈魂伴侶。至于伊娃亏吝，是個(gè)敏感脆弱的角色岭埠，她不斷尋求出路，卻又離不開伊利斯蔚鸥，如果伊利斯注定是她的歸宿惜论，那么她所有的出路，是多么可笑止喷。

而伊利斯馆类，才是最矛盾的那個(gè)人，他聲稱這世界上的苦難弹谁，會(huì)讓他夜晚睡不著覺乾巧，但事實(shí)是，他在婚姻中僵闯，制造苦難卧抗，并熱衷于搜集別人的苦難，以此來研究和窺探鳖粟。他太渴望跳出生活的痛苦了社裆，冷眼旁觀一切，讓他似乎是電影中的唯一智者向图，但是泳秀，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)他的時(shí)候，你會(huì)看到榄攀，他無處逃遁的痛苦嗜傅。

一個(gè)生活在痛苦的人群中的人，一個(gè)給他人制造痛苦的人檩赢，他怎么可能獨(dú)善其身吕嘀？

伯格曼是處理愛情和關(guān)系的大師，在電影中贞瞒，他讓我們觀瞻四個(gè)迷失的靈魂偶房，經(jīng)歷主角爆炸性的情緒過山車，一定程度上军浆，我們是生活的智者棕洋，解讀一切，解構(gòu)一切乒融，洞若觀火掰盘，但是摄悯，難道我們不是伊利斯本人嗎，彷佛跳了出來愧捕，其實(shí)只是災(zāi)難性后果的其中一環(huán)奢驯。

不僅如此，當(dāng)你一遍一遍去看這部電影時(shí)次绘，你會(huì)發(fā)現(xiàn)叨橱，主角是四個(gè)，但其實(shí)每個(gè)人断盛，都是安娜的衍生罗洗。

安娜，一個(gè)通過理想化的記憶钢猛，來逃避過去的負(fù)罪感伙菜，渴望通過謊言，逃避情感背叛的女人命迈，但是劇中的每個(gè)人贩绕，何嘗不是通過謊言，在逃遁生活的殘酷呢壶愤。

安德烈亞斯淑倾，為了逃避個(gè)人生活的失敗，將自己隔離在一個(gè)島上征椒；冷酷的伊利斯娇哆，用冷漠甚至殘忍，來掩蓋自己的無能為力勃救；而妻子伊娃碍讨，只知道想要逃離不幸的婚姻，卻用自我欺騙的背叛蒙秒，渴望修復(fù)婚姻的信任勃黍，安全感。

每一個(gè)人晕讲，都是安娜的衍生覆获，每個(gè)人，都生活在自己編織的謊言中瓢省，每一個(gè)人弄息，都渴望通過謊言，來避免生活的傷害净捅。

因此疑枯，電影中的情欲辩块，不僅是一種身體上的痛苦蛔六，生活中的痛苦荆永，更是一種情感上的痛苦，一種為了愛国章，而向世界偽裝自己具钥，并最終制造循環(huán)的傷害和絕望的，永無止境的痛苦液兽。

電影中骂删，安娜做了一個(gè)噩夢(mèng)，這延續(xù)了電影《羞恥》的尾聲四啰，她乘坐一艘難民船宁玫，正在抵達(dá)異國的海岸，她惶恐無助柑晒，卻因?yàn)楹ε旅镆暫捅┝ε繁瘢桓疑斐鲎约旱氖帧?/p>

她理想化的記憶，愛情的謊言匙赞，來構(gòu)建她和安德烈亞斯的關(guān)系佛掖，但這種建立在完美之上的自我欺騙，卻讓安德烈亞斯感到窒息涌庭。

最后芥被，在爭(zhēng)吵中，受不了感情再次破裂的安娜坐榆，因?yàn)榍榫w失控拴魄，開著飆速前進(jìn)的車子，載著安德烈亞斯席镀，險(xiǎn)些釀造了另外一次慘劇羹铅。

這似乎意味著，過去的車禍愉昆，也是因?yàn)榘材仁撬緳C(jī)职员，而追求極端完美的安娜，要求愛情和婚姻絕對(duì)真實(shí)跛溉，絕對(duì)純粹性的安娜焊切，經(jīng)受不住這種破滅，而選擇同歸于盡芳室。

這讓我們開始理解专肪，為何安娜的前夫，名字也叫安德烈亞斯堪侯，因?yàn)椴衤x予了這個(gè)名字嚎尤，雙重含義。

他讓我們看到了悲劇的重復(fù)性伍宦，從來一次芽死，安娜依然遭受同樣的結(jié)局乏梁。

下一次，故事依然發(fā)生在兩個(gè)孤獨(dú)的人中間关贵，再有一次遇骑，循環(huán)將會(huì)繼續(xù)。

只要安娜是安娜揖曾，只要我們是我們落萎，循環(huán)都會(huì)繼續(xù)，結(jié)局都大同小異炭剪。

因?yàn)榱妨矗衤鼒?jiān)信：人不會(huì)改變，他們只會(huì)經(jīng)歷片刻的覺醒奴拦。

我們都是暴力的一部分兑宇，我們都是暴徒

《安娜的情欲》，不僅涉及人與之之間的孤立粱坤，也談及了暴民心態(tài)隶糕。

伯格曼認(rèn)為：人類社會(huì)，充斥著：無止境的孤獨(dú)站玄、完全無意義和無理性的邪惡枚驻。雖然人類深受暴力和孤獨(dú)的傷害，但是一定程度上株旷，我們每個(gè)人都有暴民心態(tài)再登，都熱衷于制造傷害。

電影中晾剖，伴隨著人物關(guān)系的發(fā)展锉矢，島上還有一個(gè)慘劇正在發(fā)生。

有一個(gè)瘋子齿尽，正在島上虐待和殘殺動(dòng)物沽损，可愛的小狗，差點(diǎn)被吊死循头，可憐的綿羊绵估，被解剖的支離破碎。

冬天的黃褐色卡骂，灰色国裳，和白色中，還點(diǎn)綴著紅色全跨，這紅色缝左，既是動(dòng)物的血，也是人性的狂熱和殘忍。

有一天渺杉，一個(gè)清理垃圾的工人蛇数，收到了一封信，信里聲稱少办，他就是暴力虐待動(dòng)物的兇手，因?yàn)樗臍埲毯团按袨樗性麑⒈徽x的人殺死英妓。

這個(gè)工人，是安德烈亞斯的朋友绍赛，他收到信后蔓纠，感到惶恐不安，安德烈亞斯安慰他說吗蚌，法律將會(huì)還他一個(gè)公正腿倚，讓他不要害怕，而且蚯妇，沒有人會(huì)未經(jīng)證實(shí)敷燎，就相信這種無稽之談。

但幾天之后箩言，這個(gè)工人死去了硬贯，他留給了安德烈亞斯一封信。

他說陨收，有一伙人找到他饭豹，毆打他，因?yàn)槭撬按藙?dòng)物务漩，他不承認(rèn)拄衰，他們就逼迫他承認(rèn)，最后饵骨，他受不了了翘悉，就承認(rèn)了是自己在虐殺動(dòng)物，他以為居触，只要說了那些人想要聽的話镐确，就可以逃脫毆打。

但是饼煞，當(dāng)那些人走了之后源葫，受到羞辱，無法承受羞辱的他砖瞧，選擇了自殺息堂。

如果說，這個(gè)清理垃圾的工人，真的是虐待動(dòng)物的變態(tài)荣堰，那么床未，那些毆打他的人，為了正義而逼迫他的人振坚，就真的完全正義嗎薇搁？有人可以不經(jīng)過法律，而實(shí)行制裁嗎渡八？有人可以打著正義的旗號(hào)啃洋，就去懲罰另一個(gè)人嗎？

用暴力懲戒暴力者屎鳍，何嘗不是另一種暴力宏娄，即便是正義窑邦，也不能為這種變相的暴力洗脫罪名抹蚀。

清理垃圾的老人去世后挺智，有一天钦奋，兩輛消防車經(jīng)過了安德烈亞斯的家揍瑟。當(dāng)安德烈亞斯跟隨消防車蟆盹，到達(dá)目的地時(shí)發(fā)現(xiàn)阐滩，一個(gè)谷倉被人潑灑汽油點(diǎn)燃了坪稽，很多動(dòng)物被鎖在里面忧饭，這意味著逗堵，那位老人受到了不公正的懷疑，并因?yàn)槿祟惖膽岩啥詺⒕炖ィ鎯囱殉樱廊诲羞b法外。

安娜開著她的車亚斋，也來到了火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)作媚，她來接安德烈亞斯回家，但是在路上帅刊，安德烈亞斯告訴她纸泡，他渴望再次獨(dú)處，他想要和安娜分手赖瞒，并認(rèn)為這是對(duì)他們來說最好的結(jié)局女揭，他還透露，他早就讀過安娜的丈夫?qū)懡o她的信栏饮，他知道安娜生活在謊言中吧兔。

極端痛苦的安娜，在整個(gè)駕駛過程中袍嬉，保持沉默境蔼，但她將車開得飛快灶平，險(xiǎn)些殺死安德烈亞斯和她自己，就像上一次箍土，意外殺了丈夫和兒子一樣逢享。

安德烈亞斯控制了車子，強(qiáng)迫她停下來吴藻，并嚷嚷著她瘋了瞒爬。然后，安德烈亞斯問她沟堡，她來干什么侧但，因?yàn)楫?dāng)時(shí)那種情況，無論是安德烈亞斯弦叶，還是觀眾俊犯，都會(huì)覺得安娜過來妇多，是實(shí)施謀殺的伤哺，因?yàn)樵诎驳铝襾喫闺x家之前，他們就已經(jīng)發(fā)生了爭(zhēng)吵者祖。

奇怪的是立莉，安娜平靜的說：我是來請(qǐng)求原諒的。

安娜開車離開后七问，安德烈亞斯留在原地蜓耻，在荒涼的環(huán)境中，來回的踱步械巡，不安的思考刹淌。

他的形象，不斷被放大讥耗，并溶解成顆粒狀有勾。

這個(gè)視覺在電影史上很經(jīng)典，許多人將它解讀為古程，安德烈亞斯蔼卡，心理消解的過程。換言之挣磨，安德烈亞斯消解后雇逞，融為環(huán)境的一部分，是整體的一部分茁裙。

這意味著塘砸，安德烈亞斯也好，我們每個(gè)人也好晤锥，既是獨(dú)立的個(gè)體谣蠢，也是整體的一部分，既是暴力的受害者，也是暴力的組成眉踱。

如果說挤忙，伊娃是控制欲很強(qiáng)的女人，因?yàn)闊o法控制伊利斯而失眠谈喳，那么册烈，伊利斯就是一個(gè)冷漠的偷窺狂和情感虐待者，而安娜婿禽，既是謀殺犯赏僧，也是熟練的說謊者，安德烈亞斯扭倾，并不比安娜無辜淀零，他的拋棄和不坦誠，是安娜走上絕路的推手膛壹。

他們的心理驾中，都構(gòu)成了四處虐待動(dòng)物的，虐待狂的一部分模聋。

所以肩民，電影沒有揭示，究竟是誰在虐殺動(dòng)物链方，因?yàn)槊總€(gè)人持痰，都是施虐者。

伯格曼祟蚀，運(yùn)用顏色工窍，來表達(dá)這種暗示，紅色的消防車前酿，跳躍的火焰患雏，是安娜發(fā)出的警報(bào)和恐慌，而屠宰綿羊的深紅色血池薪者，埋葬的是每個(gè)人纵苛，人性里的骯臟和血腥。

所以言津，當(dāng)你在電影里攻人，看到猩紅的血時(shí)，那是人性的狂熱悬槽，人性一旦狂熱怀吻，就會(huì)犯罪。

就像安娜追求極端純粹的感情初婆，就像道德衛(wèi)士追求極致的道德潔凈一樣蓬坡。

這種狂熱的追求猿棉，本身就是一種新的施暴。

安娜縱然是撒謊者屑咳，安德烈亞斯的拋棄萨赁，是導(dǎo)致安娜歇斯底里的導(dǎo)火線，安娜對(duì)感情的極端追求兆龙，也是她施暴的根源杖爽，安德烈亞斯是施虐者，也是受害者紫皇，安娜是施虐者慰安，也是受害者。

一段悲劇的關(guān)系中聪铺，無人幸免于難化焕。

我們害怕暴力，憎惡精神和肉體的暴力铃剔，破壞了我們理想的愛情和婚姻撒桨，但如果我們就是暴力的一部分，我們?cè)撊绾握暎?/p>

伯格曼曾表示：在現(xiàn)代和后現(xiàn)代世界的危險(xiǎn)環(huán)境中番宁，是否有人能把握住現(xiàn)實(shí)元莫。

現(xiàn)實(shí)是什么赖阻？

我們都是暴力的受害者蝶押，也是暴力的施與者。

認(rèn)清這種現(xiàn)實(shí)火欧，我們對(duì)于別人施予的傷害棋电，會(huì)寬容平和許多，對(duì)于內(nèi)心的狂熱苇侵，會(huì)有所抑制赶盔。

而除此之外，我們別無出路榆浓。

我只有一個(gè)面具于未，它烙印在我的肉體里

伯格曼的電影，總是充滿著謊言陡鹃，也充滿著面具烘浦。這些謊言和面具，用來隱藏我們真實(shí)的想法萍鲸，真實(shí)的人格闷叉，以及我們真實(shí)的孤獨(dú)。

面具無處不在脊阴，無可避免握侧，就像在電影《芬妮與亞歷山大》中蚯瞧，主教告訴他妻子的那樣：我只有一個(gè)面具，它烙印在我的肉體里品擎。

我們不能摘下這些面具埋合，因?yàn)槊婢咧螅鎸?shí)的我們萄传，已經(jīng)無可挽回的破碎了饥悴。

在伯格曼的電影中，太多自我和世界的脫節(jié)盲再，真實(shí)自我和偽裝自我的脫節(jié)西设，我們很難弄明白，一個(gè)人答朋，為何不能純粹的生活贷揽，簡(jiǎn)單的處理親密關(guān)系，但是梦碗，個(gè)人的損傷性禽绪，和由此產(chǎn)生的偽裝，又是如此真實(shí)洪规，以至于印屁，我們難免代入自己。

而這種藝術(shù)真實(shí)斩例，要從伯格曼自己的童年經(jīng)歷說起雄人。

小時(shí)候的伯格曼，就顯現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的敏感和細(xì)膩情感念赶，他渴望母親的關(guān)懷础钠，渴望情感上的慰藉，但遺憾的是叉谜，伯格曼的媽媽旗吁，是一個(gè)冷漠而回避型的監(jiān)護(hù)人，父親停局，作為一個(gè)福音路德派的牧師很钓，對(duì)待孩子十分嚴(yán)厲。

父親經(jīng)常因?yàn)楹苄〉氖虑槎裕瑲虿衤退母绺缏刖耄约懊妹茫⒔?jīng)常將他們鎖在黑暗的壁櫥里裆泳。

經(jīng)常發(fā)生的事情是叹洲，孩子犯了錯(cuò)，媽媽會(huì)施加懲罰工禾，要求孩子認(rèn)錯(cuò)运提，然后認(rèn)錯(cuò)和檢討之后蝗柔，迎來的是母親的無視和侮辱，如此還不算結(jié)束民泵，父親晚上回來后癣丧，孩子需要拿著鞭子或棍子，來到父親的書房栈妆，陳述自己罪惡的行為胁编，然后父親一邊鞭打，一邊教育鳞尔。過后嬉橙，孩子的行為，還會(huì)在家庭聚餐中寥假，被父母當(dāng)作笑料市框，拿出來和親朋分享。

伯格曼曾表示：童年時(shí)糕韧，我記得的最強(qiáng)烈的感受之一枫振，是被羞辱，他形容自己是一個(gè)非常害怕的孩子萤彩。53歲的時(shí)候粪滤，他在采訪中，還抱怨學(xué)究的父親雀扶，對(duì)孩子非常嚴(yán)厲杖小，非常嚴(yán)厲。而冷漠的母親怕吴，讓他終身經(jīng)歷著情感破碎窍侧。

但其實(shí)孩子县踢，天生都是愛父母的转绷，童年時(shí)的伯格曼，面對(duì)嚴(yán)厲的父親硼啤，非常畏懼议经，因此常常渴望討好母親谴返，他會(huì)在母親身邊各種獻(xiàn)殷勤煞肾，遺憾的是，換來的是母親的厭煩嗓袱。

后來籍救，伯格曼終于發(fā)現(xiàn)了一個(gè)辦法，那就是生病渠抹，只要假裝生病蝙昙，就會(huì)換來母親的溫存和關(guān)心闪萄，于是，他開始頻繁假裝生病奇颠，當(dāng)然败去，一開始很有效，漸漸的烈拒，母親識(shí)別了他的謊言圆裕，迎來的是更加嚴(yán)厲的懲罰。

成人后荆几，伯格曼曾感慨吓妆，為何沒有人去關(guān)心，一個(gè)孩子渴望生病背后的深刻原因吨铸。

他曾和母親講述過自己的委屈耿战，但是母親告訴他，那個(gè)時(shí)候焊傅，自己也很困惑剂陡，只能求助醫(yī)生，醫(yī)生告訴他狐胎，對(duì)待孩子的謊言鸭栖，必須嚴(yán)格懲罰，否則會(huì)讓孩子養(yǎng)成撒謊的習(xí)慣握巢。

于是晕鹊，當(dāng)發(fā)現(xiàn)討好，生病暴浦，都無法換來母親的關(guān)注時(shí)溅话，敏感的伯格曼發(fā)現(xiàn)，母親不能忍受冷漠和心不在焉歌焦，這些會(huì)激怒母親飞几。所以，伯格曼在母親面前独撇，學(xué)會(huì)了偽裝自己真實(shí)的愛屑墨，抑制住自己的激情，而假裝傲慢和漫不經(jīng)心纷铣，或者彬彬有禮的疏離卵史。

不僅如此，童年時(shí)代搜立，因?yàn)楦改赋３?zhēng)吵以躯，也讓伯格曼陷入不安。

伯格曼一直清楚的記得啄踊，那個(gè)時(shí)候忧设，他還很小色鸳，不明白母親為何總是情感冷漠，直到有一天见转，母親帶著行李命雀，要離開這個(gè)家。父親極力挽留斩箫，兩人在客廳發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)吏砂，情緒沖動(dòng)中，母親甩手給了父親一巴掌乘客，而父親狐血，也用暴力控制了母親。

長(zhǎng)大后易核，伯格曼才知道匈织，原來母親外遇了，想要離開這個(gè)家牡直，父親不同意缀匕，從最終的爭(zhēng)吵，暴力碰逸，到后來母親的妥協(xié)乡小，一切父母情緒的波動(dòng)，毫無疑問的都影響著孩子饵史。

在父母情感破裂的那一瞬間满钟，幼小的伯格曼發(fā)誓，如果父母可以重修于好胳喷，他愿意放棄珍愛的一切湃番。孩子總是覺得父母的問題，都是源于自己吭露，父母總是以為吠撮，自己在孩子面前，掩飾的很好奴饮，但其實(shí)纬向，彼此的痛苦，都會(huì)彼此影響戴卜。

后來，為了孩子琢岩，父母繼續(xù)決定在一起投剥，他們帶著偽裝的面具，在孩子面前粉飾太平担孔，而小心翼翼的伯格曼江锨，也許會(huì)了戴著面具吃警，隱藏自己的真實(shí)想法。

但是這種偽裝啄育，后來成為他一輩子也摘不下的面具酌心。

在自傳里，伯格曼心痛的說：我遇到的最大問題挑豌，是從來沒有機(jī)會(huì)揭穿自己的游戲安券，扔掉假面具，放縱自己氓英，投入彼此關(guān)心的懷抱中侯勉。

2007年7月30日，伯格曼去世時(shí)铝阐，享年89歲址貌，他經(jīng)歷了5段破碎的婚姻，留下了8個(gè)孩子徘键，有過幾十個(gè)情婦练对，但他從未關(guān)心過自己的妻子和孩子，他的每一個(gè)孩子吹害，無一例外的锹淌，憎恨這個(gè)不負(fù)責(zé)任的父親。

他曾說：我成為一個(gè)工作狂的原因之一赠制，是為了逃避個(gè)人生活的慘敗赂摆，我想成為一名好導(dǎo)演，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)人钟些，我是一個(gè)失敗者烟号。

終其一生，伯格曼都在逃避生活政恍，就像電影中的伊利斯一樣汪拥，旁觀和解構(gòu)別人的人生，因?yàn)檎?jīng)歷著篙耗，自己人生的坍塌和無可避免的失敗迫筑。