我是一個工程師蹄殃，一個喜歡寫作的工科生携茂。
如果從小學(xué)第一篇故事開始算起，可以勉強稱自己的寫作生涯也有十余年了诅岩。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)讳苦，寫了不少文字带膜，散文，詩詞鸳谜，小說膝藕，等等。
文學(xué)像是一種魔法咐扭，能把心中幻想的世界變成現(xiàn)實芭挽。因為一直就愛白日夢，所以也自然喜歡這種夢境照進現(xiàn)實的感覺蝗肪。
而近些年來更偏愛寫小說袜爪，塑造人物的起起落落，愛恨離合薛闪，像是操縱著傀儡跳舞辛馆，有種不可言說的歡愉感。
然而真正付諸于筆上時逛绵，卻發(fā)現(xiàn)怀各，很多故事都是只有開頭。
除卻懶惰拖延的問題外术浪，更多時候還是因?qū)覍曳稿e而讓作品停滯不前瓢对。
幾天前看到“用時間釀酒”分享的寫作經(jīng)驗，意識到自己忽略了復(fù)盤這個重要環(huán)節(jié)胰苏，所以我立即檢視了一下自己的寫作之路硕蛹。
一路走來，雖然沒有什么成功經(jīng)驗硕并，但犯過的錯誤著實可以拿出來說一說法焰。
自己筆下的很多故事有人會說創(chuàng)意不錯，腦洞不錯倔毙，但呈現(xiàn)的效果并不好埃仪；有人會直截了當(dāng)?shù)恼f我太稚嫩，也有人會委婉的說我筆力不夠沒能撐起大框架陕赃。
但除了這些他人觀感卵蛉，更可怕的是我本人往往都無法認(rèn)同自己所想所寫。
而以下就是我在回想之后所意識到的么库，一直到現(xiàn)在都在給予我重重障礙和考驗的三種困境傻丝。
1. 人物：沒靈魂
這一點是我自己發(fā)現(xiàn)的。
自己筆下的人物太生硬诉儒，太傀儡化葡缰，像是提線木偶，按部就班的運作，按照我既定的劇情泛释，一步步走向終點滤愕。
好幾個腦洞在“變現(xiàn)”時都遇到這個問題：人物像是失去了靈魂，缺乏自主思考的能力胁澳。
小說中簡單來說可分配角主角兩種人物该互。
配角可能是來自于生活中的觀察或者提取于已成熟的作品。
但小說主角往往來自作者本身韭畸。
無論是深層還是表層人格宇智，都是作者本人在某個特定世界里的投影。
所以我現(xiàn)在明白胰丁，筆下人物寡淡随橘，正是因為自己太過冷淡，缺少激情锦庸，缺少勇氣机蔗。
也致使筆下人物不能做到敢愛敢恨，缺少果敢和決絕甘萧。
所以萝嘁，問題最根本的解決方式在于，豐富自己的情感扬卷，讓自己的想象更充實牙言，人物更活泛。
不過現(xiàn)在我又想到了更簡單的一個小辦法怪得，就是在人物身上添加X因素咱枉，一個不可控的點。
即徒恋，讓人物在故事里面放飛自我蚕断，任性一次。
2. 劇情：太平淡
之前參加過網(wǎng)絡(luò)評文社團入挣，結(jié)識的一個前輩給我的文的評語是：沒放鹽的菜亿乳。
很喜歡這個比喻。
一道菜径筏，沒有了鹽风皿，無論觀感如何，材料怎樣匠璧，都不是所謂的美食。
另一位前輩說的是：劇情推展太順利咸这。
人物照本宣科的演戲夷恍，一切太自然。
兩句話實際上說的是同一問題：劇情太平淡。
沒有沖突酿雪，沒有戰(zhàn)爭遏暴，沒有改變。
就像生活指黎，不起波瀾朋凉。
《故事》一書里寫過：事件＝變化。
沒有變化醋安，不是故事杂彭。
實際上，寫作是件很殘酷的事吓揪。
無論對故事里的人物還是對作者本身都很殘酷亲怠。
因為人物面對著你的冷漠和安排而并不知情。
而你自己卻不得不割舍一些情感柠辞，強迫自己中立客觀团秽，即使是你所深愛的“人”。
但正是這個糾結(jié)的過程賦予創(chuàng)作以意義叭首，賦予文字以生命习勤，并真正創(chuàng)造一個故事世界。
3.? 文筆：很稚嫩
這個也是一位評文前輩指出的焙格，自己之前也意識到這一點但一直不愿意承認(rèn)图毕。
因為素來語文成績和作文成績都不錯，而且經(jīng)常能寫出一些自認(rèn)為還算優(yōu)美的文字间螟。
可是為什么還要說我稚嫩呢吴旋？
起初我是不服的，恨不得找前輩打上一架厢破。
但靜下心來荣瑟，卻也懂了，稚嫩不單單說是遣詞造句摩泪，而是怎樣編排劇情笆焰，處理畫面，生成人物见坑。
故事自然不是簡單的起點終點嚷掠，每一個字都需要精雕細(xì)琢，因為每一個字都變化無端荞驴，千姿百態(tài)不皆。
文筆問題相對簡單，因為通過學(xué)習(xí)閱讀積累便能提高熊楼。但同時又很辛苦霹娄，因為整個過程是在不斷重塑自己。
所以更需要用勇氣去面對曾經(jīng)稚嫩的自己，擯棄玻璃心犬耻，因為寫作目標(biāo)從不在于與他人爭論長短踩晶。
而是，如何描摹出心中那個幻想世界枕磁。
這三種困境渡蜻，我仍然還在掙扎，但我相信自己已經(jīng)在路上计济。
而且這個掙扎的過程也很值得茸苇。
因為這才是創(chuàng)作的意義，過程的價值峭咒，和生命的正確導(dǎo)向税弃。
