該篇影評(píng)有些長(zhǎng)嗽交，還請(qǐng)耐心食用卿嘲。。夫壁。拾枣。。
電影結(jié)束時(shí)掌唾，我不斷地問(wèn)自己放前，為什么，為什么1900執(zhí)意要留在弗吉尼亞號(hào)上糯彬，即使死亡也不能動(dòng)搖他的決心呢？
這時(shí)葱她，我想起了1900第一次彈鋼琴的那個(gè)夜晚撩扒，一位女士與史密斯船長(zhǎng)的對(duì)話。
女士問(wèn)史密斯船長(zhǎng)：“他叫什么名字吨些？”
史密斯船長(zhǎng)說(shuō)：“1900搓谆。”
女士說(shuō)：“不是曲子豪墅，我是說(shuō)這個(gè)男孩泉手。”
史密斯船長(zhǎng)說(shuō)：“1900偶器≌睹龋”
女士一臉沉醉：“和曲子一樣啊∑梁洌”
原來(lái)颊郎，一切的深刻含義都在1900的名字之中。
丹尼·布德曼·T·D·萊蒙·1900霎苗，“丹尼·布德曼”來(lái)源于他的黑人老爹老丹尼姆吭，“T·D·萊蒙”來(lái)自于他被遺棄時(shí)裝著的木箱，而“1900”是他黑人老爹收養(yǎng)他的時(shí)間唁盏，1900年1月内狸。
1900年，是20世紀(jì)的開(kāi)頭厘擂。19世紀(jì)末20世紀(jì)初昆淡，歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展遇到了瓶頸，歐洲的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)日漸緩慢驴党。
而美國(guó)正處于由傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會(huì)向現(xiàn)代的工業(yè)社會(huì)瘪撇、由自由競(jìng)爭(zhēng)資本主義向壟斷資本主義轉(zhuǎn)變的重要社會(huì)轉(zhuǎn)型，新舊生產(chǎn)關(guān)系更替，帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇倔既，美國(guó)市場(chǎng)對(duì)勞動(dòng)力需求量突增恕曲。
這導(dǎo)致大量的移民從歐洲，甚至世界各地渤涌，涌向美國(guó)佩谣，形成了聲勢(shì)浩大的移民浪潮。
1900年实蓬，像是一條分界線茸俭，把移民的生活分成舊日和明天，舊日是生活在故里的桃源生活安皱，而明天是在城市洪流中逆流而上的未來(lái)调鬓。
而電影中，1900就是這么一個(gè)時(shí)期誕生的移民孩子酌伊，他被移民從大西洋對(duì)岸帶來(lái)腾窝，降生于前往美國(guó)的途中，卻永遠(yuǎn)不會(huì)離開(kāi)弗吉尼亞號(hào)踏上美利堅(jiān)的土地居砖。
他就像是萬(wàn)千移民那故里的夢(mèng)和過(guò)往虹脯，這些夢(mèng)只能活在故鄉(xiāng)或故里的記憶中，是永遠(yuǎn)無(wú)法扎根于美國(guó)生長(zhǎng)的奏候。
所以循集，當(dāng)移民看到美國(guó)的自由女神像時(shí)，他們激動(dòng)地大喊“America”蔗草，急急忙忙地提著行李下了船咒彤，至于他們故里的夢(mèng)和記憶，只能遺留在弗吉尼亞號(hào)上蕉世，遺棄在茫茫大西洋上——為了更好的生活蔼紧，他們必須拋棄過(guò)去，這也是每次弗吉尼亞號(hào)抵達(dá)紐約港口時(shí)狠轻，人群歡呼離去奸例，遺留下1900獨(dú)自一人的原因。
1900就是那些背井離鄉(xiāng)的移民故里的夢(mèng)和記憶向楼，1900彈奏的美妙旋律是移民遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的最后的挽歌查吊，這便是1900的隱喻。
弗吉尼亞號(hào)也是一個(gè)深刻的隱喻湖蜕。
弗吉尼亞號(hào)是一只黑白配色的蒸汽游輪逻卖，它的裝飾滿是舊時(shí)代的味道，船上的每一個(gè)畫(huà)面都像一張泛黃的家書(shū)一樣昭抒。
它承載著一波又一波背井離鄉(xiāng)的移民评也，從家鄉(xiāng)走向他國(guó)的繁華城市炼杖。人們從它身上而來(lái)，也從它身上而去盗迟，走向了新的世界坤邪，新的時(shí)代。
它代表的就是移民的舊時(shí)代罚缕，代表著移民在故里舊的生活方式艇纺。
在后來(lái)，弗吉尼亞號(hào)已經(jīng)老舊到不行了邮弹，斑斑鐵銹布滿了了整個(gè)船體黔衡，醒目的黑白油漆已經(jīng)掉個(gè)精光了，而船上的頭等艙舞廳腌乡，三等艙盟劫，乃至每一個(gè)艙室都滿是垃圾，積水导饲，人們只能炸毀他捞高。
這說(shuō)明了，舊時(shí)代漸漸褪色渣锦，消散，過(guò)往的一切都將被時(shí)間埋沒(méi)氢哮，只遺留下一地狼藉袋毙。
那些舊時(shí)代的東西，雖然曾經(jīng)美好過(guò)冗尤，但是它們已經(jīng)一去不復(fù)返了听盖，只有讓那些舊時(shí)代的沉沒(méi)在記憶的深海里，人們才能更好地往前行走裂七。
這就解釋了皆看，為什么1900始終沒(méi)有辦法走下弗吉尼亞號(hào)——因?yàn)樗麑儆谶^(guò)去的時(shí)代，他是人們?cè)谂f時(shí)代里的美夢(mèng)背零，新時(shí)代無(wú)法成為他生存的土壤腰吟，他只能跟隨舊時(shí)代一起沉沒(méi)在歷史中。
電影故事中徙瓶，還有兩個(gè)很有趣的人物設(shè)定毛雇，一個(gè)是那個(gè)在深夜聆聽(tīng)1900琴聲的老風(fēng)琴手，一個(gè)是1900親密無(wú)間的朋友邁克斯·圖尼侦镇。
其實(shí)灵疮，兩者的身份是相同的，兩個(gè)都是移民壳繁，但是兩人的選擇并不相同震捣。
老風(fēng)琴手是一個(gè)命途多舛的意大利農(nóng)民荔棉。在他守著故里生活的時(shí)候，整個(gè)世界都在他的土地上蒿赢，他不向往城市生活润樱，只關(guān)心莊稼的收成能否讓他的家人懶以生存。
但是后來(lái)诉植，一切都改變了祥国。
他的耕地完全干透了，他的妻子與牧師私奔了晾腔，他的5個(gè)孩子死于熱病舌稀，他只剩下一個(gè)小女兒，與之相依為命灼擂。
雖然生活很悲苦壁查，但是人總得活下去。為了他的小女兒剔应，老風(fēng)琴手決定與命運(yùn)斗一斗睡腿。
他放棄了那一片給自己帶來(lái)無(wú)窮厄運(yùn)的土地，開(kāi)始了他的漂泊峻贮，為自己和女兒尋找一個(gè)未來(lái)席怪。
一天，他穿過(guò)陌生的城市時(shí)纤控，看到了一生中最美的事物挂捻，大海，他開(kāi)始明白船万，他的未來(lái)就在那遙遠(yuǎn)的大西洋對(duì)岸刻撒。
于是，他背井離鄉(xiāng)耿导，漂洋過(guò)海声怔，來(lái)到了這個(gè)無(wú)邊無(wú)際的紐約城，開(kāi)了他的魚(yú)店舱呻，重新開(kāi)始了他的生活醋火。
老風(fēng)琴手打了一個(gè)很有意思的比喻：“大海的聲音就像是在吶喊，不斷地吶喊狮荔√テ玻”
大海的吶喊，就像是城市里擁擠人群的吶喊殖氏，是一種極具生命力的吶喊晚树。
城市的人們起先也是生活在土地里的農(nóng)民，但是新時(shí)代來(lái)臨時(shí)雅采，他們都掙脫了祖祖輩輩賴以謀生的土地爵憎，來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng)摸爬打滾慨亲，終于成就了他們新的人生。
對(duì)于他們來(lái)說(shuō)宝鼓，他們的希望不在那該死的土地里刑棵，而是在擁擠嘈雜的城市里，城市給他們帶來(lái)了希望愚铡。
就像老風(fēng)琴手所說(shuō)：“人生無(wú)限蛉签！”
最后，老風(fēng)琴手的女兒帕多萬(wàn)也離開(kāi)了意大利沥寥，前往紐約城追隨她的父親碍舍。
毫無(wú)疑問(wèn)，他們真正意義上地改變生活從頭開(kāi)始了邑雅。
相比起老風(fēng)琴手片橡，小號(hào)手邁克斯·圖尼的選擇就不盡相同了。
如果說(shuō)老風(fēng)琴手是勇于放下過(guò)去去開(kāi)啟新生活的人淮野，那小號(hào)手就是沉溺于舊時(shí)代的人捧书。
他曾生活在弗吉尼亞號(hào)上，他舍不得那些舊日的時(shí)光骤星，直到他厭倦了海上的生活经瓷，他才回到了岸上。
可是洞难，這并未開(kāi)啟他的新的人生了嚎，他浪蕩多年，依舊過(guò)的窮困潦倒廊营。
他還時(shí)常想念他的船上生活。在電影開(kāi)口萝勤，他獨(dú)自坐在潮濕昏暗的階梯上擦小號(hào)露筒，心里在想：“我現(xiàn)在仍自問(wèn)離開(kāi)海上都市（游輪）是不是正確選擇〉凶浚”
當(dāng)他聽(tīng)到了弗吉尼亞號(hào)要被炸毀時(shí)慎式，他匆忙趕到現(xiàn)場(chǎng)，試圖把1900——他那昔日的美夢(mèng)和記憶帶到岸上去趟径。
可是瘪吏，很快地，他發(fā)現(xiàn)蜗巧，這不可能掌眠。
在船即將被炸毀時(shí)，1900終于肯出來(lái)與圖尼見(jiàn)面了幕屹，他們坐在炸藥箱上蓝丙，交談了起來(lái)级遭。
開(kāi)始時(shí)，圖尼依舊循循誘導(dǎo)渺尘，勸1900和他一同下船挫鸽，去面對(duì)新生活。
但是鸥跟，1900說(shuō)：“那些漫無(wú)邊際的城市丢郊，可以說(shuō)，什么都不缺医咨，就是沒(méi)有盡頭枫匾。比如說(shuō)鋼琴，琴鍵有始有終腋逆，一共88個(gè)鍵婿牍，不多也不少。琴鍵是有限的惩歉，你是無(wú)限的等脂。”
“但當(dāng)我找到舷梯上是撑蚌，擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn)上遥，永遠(yuǎn)數(shù)不完的琴鍵，真的争涌，邁克斯粉楚，根本沒(méi)有盡頭，這個(gè)鍵盤(pán)太大亮垫。而在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上模软，你根本沒(méi)有辦法演奏，這不是為凡人準(zhǔn)備的饮潦，這是上帝的鋼琴燃异。”
“天啊继蜡，你沒(méi)有看見(jiàn)那些街道嗎回俐？有上千條！你怎么去選擇一個(gè)稀并？一個(gè)女人仅颇，一棟房子，一塊屬于自己的土地碘举，一片窗在的風(fēng)景忘瓦，一種死亡的方式∨咕悖”
“所有問(wèn)題都涌到你面前政冻，你卻不知盡頭枚抵，你難道從來(lái)沒(méi)有被這種想法嚇得要死嗎？這樣的日子是多么的恐怖明场∑。”
圖尼徹底沉默了，他漸漸清楚苦锨，1900所說(shuō)的一切逼泣，正是自己所面對(duì)的。他正在這數(shù)千條街道間來(lái)回奔走舟舒，但是始終找不到自己的歸宿拉庶。
圖尼已經(jīng)徹底迷失在紐約這片鋼筋叢林之中。
接著秃励，1900說(shuō)：“我出生在這里氏仗。世界從我身邊經(jīng)過(guò)，但只是2千人一次夺鲜。這里有夢(mèng)想皆尔，而又永遠(yuǎn)不會(huì)超出船頭船尾。你可以在有限的鋼琴上币励，表達(dá)出無(wú)限的快樂(lè)慷蠕，這樣才是我的生活∈成耄”
“我永遠(yuǎn)離不開(kāi)這條船流炕，不過(guò)，我可以結(jié)束自己的生命仅胞。反正對(duì)于別人來(lái)說(shuō)每辟，我本來(lái)就不存在「删桑”
話已至此影兽，圖尼再也忍不住哭泣，涕泗橫流莱革。
因?yàn)樗靼祝麩o(wú)法挽留那破敗的過(guò)往讹开，雖然那些曾經(jīng)美妙如天堂盅视，但也逃不出消散殆盡的結(jié)局。他回首來(lái)路旦万，發(fā)現(xiàn)闹击，來(lái)路已被路邊的野草完全淹沒(méi)，他徹底失去了歸途成艘。
他再也回不到那個(gè)船一樣大小的有限的故里赏半，他將繼續(xù)面對(duì)著無(wú)限的紐約城和新時(shí)代贺归，繼續(xù)迷茫。
這也許就是離鄉(xiāng)背井的移民最大的悲哀吧断箫，前路不明拂酣，歸途已斷，剩下的只有盲目前行仲义。
故事結(jié)尾婶熬，圖尼只能又哭又笑地告別了1900，告別了他曾懷念的夢(mèng)境埃撵，告別了他舊日破敗凋零的記憶赵颅，獨(dú)自離開(kāi)。
就這樣暂刘，圖尼的夢(mèng)錯(cuò)過(guò)了整個(gè)世界饺谬，而圖尼錯(cuò)過(guò)了他的天堂频丘。
最后腌巾，想起一個(gè)很有意味的場(chǎng)景，就是小號(hào)手圖尼和樂(lè)器商店老板討論的那個(gè)“墻上的畫(huà)為什么會(huì)掉下來(lái)”的問(wèn)題造壮。
圖尼反復(fù)地問(wèn)樂(lè)器店老板來(lái)芝发。
“為什么墻上的畫(huà)會(huì)掉下來(lái)绪商？他常年累月地掛在墻上，為什么就毫無(wú)征兆地掉落呢辅鲸？沒(méi)人碰過(guò)墻上那顆釘子格郁，但是到了某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，為什么畫(huà)就掉下來(lái)了独悴？畫(huà)掉下來(lái)了例书，悄無(wú)聲息地滑落，而周?chē)磺卸紱](méi)有變化刻炒，完全沒(méi)有動(dòng)過(guò)决采，甚至連只蒼蠅都沒(méi)有飛起！毫無(wú)道理坟奥，為什么會(huì)在此時(shí)此刻树瞭？”
這一段話，在電影中顯得有些莫名其妙爱谁，甚至有些過(guò)于夸張晒喷。
但是，我要說(shuō)访敌，這一段也很有必要的凉敲。
它不只是圖尼的發(fā)問(wèn)，它更是來(lái)自于導(dǎo)演的發(fā)問(wèn)。
這段話背后的問(wèn)題爷抓，或者說(shuō)它真實(shí)的面目是：“為什么舊時(shí)代就這樣一去不復(fù)返了呢势决？舊時(shí)代的生活持續(xù)了數(shù)個(gè)世紀(jì)，為什么莫名其妙地就消失了呢蓝撇？是舊時(shí)代里什么都是無(wú)法再支撐了嗎果复？而舊時(shí)代的逝去時(shí)一切都沒(méi)有改變，為什么我們卻回不到從前了呢唉地？毫無(wú)道理据悔，為什么在此時(shí)此刻？”
然而耘沼，沒(méi)有答案极颓。
我們說(shuō)不清楚，為什么昔日的一切在轉(zhuǎn)瞬之間煙消云散群嗤，我們也無(wú)法得知新時(shí)代為何眨眼間把我們甩在身后菠隆，我們不知道，也無(wú)從把握狂秘。
我們一直都是后知后覺(jué)骇径，如不是突然驚醒，我們不會(huì)感覺(jué)到唐突者春。
只能說(shuō)破衔，世間一切都在悄無(wú)聲息地變幻，我們都是被時(shí)光遺留下來(lái)的孩子钱烟。
我們只能在被遺棄后晰筛，整理一下衣冠，收拾一下狼狽拴袭，選擇一個(gè)方向读第，繼續(xù)前行。
除此之外拥刻，再無(wú)他法怜瞒。
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