一、《好大王碑》概述

《好大王碑》，全稱《高句麗廣開(kāi)土境平安好大王陵碑》渐北，又稱《廣開(kāi)大王陵碑》。碑高 6．39米铭拧，是由一塊天然的角礫凝灰?guī)r石柱稍加修飾后刻成赃蛛。由于刻碑石質(zhì)疏松，雖是方形卻不甚規(guī)則搀菩，四面寬窄不等：東南向第一面寬 1．34米至1．61米呕臂，西南向第二面寬1米至 1．44米，西北向第三面寬1肪跋，93米至2米歧蒋，東北向第四面寬1米至1．45米。碑面鑿有界格，界格約12．5厘米互14匣米間谜洽，字一般橫長(zhǎng)10厘米萝映，高9厘米。第一面碑文11行阐虚，第二面10行序臂，第三面14行，第四面9行实束，行皆41字奥秆，除去空格，共計(jì)1775字咸灿。該碑是我國(guó)現(xiàn)存的最大的石碑之一构订。

《好大王碑》是高句麗王朝的第2u代王長(zhǎng)壽王為銘記其父永樂(lè)太王的功績(jī)而立。碑文記敘了永樂(lè)大王當(dāng)政寸討稗麗避矢、攻百濟(jì)悼瘾、救新羅，伐夫余谷异、敗倭寇的赫赫戰(zhàn)功。該碑立于好太王陵寢東側(cè)锦聊。因永樂(lè)大王死后謚為“國(guó)岡上廣開(kāi)土境平安好太王”歹嘹，故又稱其為《好大王碑》。

《好大王碑》自清光緒三年(公元1877年)發(fā)現(xiàn)以來(lái)孔庭，一直備受學(xué)術(shù)界矚目尺上，中國(guó)、朝鮮圆到、韓國(guó)怎抛、日本等國(guó)都對(duì)其作了大量的研究，書(shū)法界也對(duì)其藝術(shù)價(jià)值給予了充分肯定芽淡。由于該碑形體巨大马绝，發(fā)現(xiàn)又較晚，故拓本流傳較少挣菲，影印出版也不多見(jiàn)富稻，現(xiàn)在能見(jiàn)到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吳軒出版社及四川美術(shù)出版社的版本：其中吉林文史版選本最好白胀，但卻由于原拓風(fēng)蝕痕跡嚴(yán)重而極難辯識(shí)椭赋，不便臨習(xí)，故本文所選字例多出自四川美術(shù)出版社的影印本哪怔。

二、《好大王碑》的藝術(shù)特色

《好大王碑》的書(shū)法雄強(qiáng)厚重、樸茂沉穩(wěn)认境，結(jié)構(gòu)恢弘元暴，平實(shí)茉盏、

穩(wěn)正铜秆，布局嚴(yán)整、古樸啸驯、肅穆罚斗，用筆簡(jiǎn)散厌衙，無(wú)波磔頓挫婶希，如錐畫(huà)沙，在書(shū)法史上以其鮮明的個(gè)性獨(dú)樹(shù)一幟，是書(shū)法藝術(shù)寶庫(kù)中不可多得的瑰寶讨衣。

《好大王碑》的藝術(shù)特點(diǎn)大致通過(guò)以下幾個(gè)方面表現(xiàn)：

(一)圓渾澀勁娘汞、雄厚奔放的用筆

讀《好大王碑》你弦，首先感覺(jué)到的，也是印象最深的旷偿，是其恢弘的氣勢(shì)：雖然其點(diǎn)畫(huà)疏散恣肆烹俗，但卻圓渾凝重，澀勁異常萍程。在《好大王碑》中幢妄，那些看似簡(jiǎn)單的線條立體感極強(qiáng)，雖沒(méi)作過(guò)多變化茫负，但節(jié)奏感依然強(qiáng)烈蕉鸳，造成極強(qiáng)的視覺(jué)效果⌒嗤剩《好大王碑》用筆簡(jiǎn)單置吓、便捷无虚，有些地方甚至略顯草率缔赠，但其筆畫(huà)所表現(xiàn)出的卻是在完備法度下的天真爛漫的效果。其入筆或逆鋒或折鋒友题，力求渾圓澀勁嗤堰，完好地保留了石刻篆書(shū)的傳統(tǒng)筆法，使其線條圓渾勁澀而富有韌性度宦，天真爛漫而蘊(yùn)藉含蓄踢匣，筆勢(shì)雖無(wú)頓挫、無(wú)波磔戈抄，卻也能收放自如离唬，筆隨意行，《好大王碑》的用筆波磔不顯划鸽，也無(wú)典型的“蠶頭燕尼”输莺，但就在這種看似簡(jiǎn)單的線條中戚哎，卻蘊(yùn)藏著極強(qiáng)的生命力和來(lái)自荒野的飄逸，這種古拙嫂用、渾圓型凳、真率的線條，既表現(xiàn)出了書(shū)寫(xiě)者筆勢(shì)的酣暢嘱函，又使線條出其不意地充滿靈動(dòng)和古雅甘畅，既疏散有致，又玉潤(rùn)珠圓往弓。

(二)疏簡(jiǎn)開(kāi)張疏唾、跌宕奇逸的結(jié)字《好大王碑》獨(dú)特的用筆造就了風(fēng)格獨(dú)特的線條，而由這種線條來(lái)構(gòu)成的單字亮航，一個(gè)個(gè)似野鶴閑鷗荸实，儀態(tài)自具，將書(shū)寫(xiě)者胸中蘊(yùn)含的波瀾自然而然地釋放了出來(lái)缴淋，《好大王碑》的結(jié)字立足于平正准给，雖取勢(shì)開(kāi)張，卻不作縱橫馳騁狀重抖，當(dāng)行則行露氮，當(dāng)止則止，力求整傷而不傷于呆滯钟沛。它結(jié)字體勢(shì)多取橫勢(shì)畔规，具有明顯的分背之勢(shì)，雖然其中也有個(gè)別字取縱勢(shì)恨统，但放之通篇中卻也不顯突兀叁扫，而是成為調(diào)節(jié)其行氣的妙招⌒舐瘢《好大王碑》這種以隸為體莫绣、篆籀為用、平正而不呆滯悠鞍、奇宕而不玨怪放钦，雅而不媚休溶，渾和而不俗濁的結(jié)字方式峦树，在漢以后的隸書(shū)刻石中極難得一見(jiàn)砾赔，即使將其放之于漢隸中，其藝術(shù)品格當(dāng)也不在“三頌”之下么翰。

(三)雍容古雅牺汤、天真爛漫的章法《好大王碑》整體章法氣勢(shì)恢弘，雍容古雅浩嫌，既得力于疏簡(jiǎn)開(kāi)張檐迟、跌宕奇逸的結(jié)字方式戴已，也得力于自身獨(dú)有的雄偉宏大的體積和粗礫斑駁的石質(zhì)：在如此巨大的石碑上刻寫(xiě)碩大的文字，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單也好锅减，復(fù)雜也好糖儡，體勢(shì)飛動(dòng)也好，平正也好怔匣，其本身都能構(gòu)成一股強(qiáng)大的沖擊力握联，而《好大王碑》更為準(zhǔn)得的是在如此雄渾博大的塊面中，仍能立足千古雅每瞒，既雍容大度金闽、爛漫天真，又不失情巧雅致：以疏密不齊的布局穩(wěn)妥地處理好碩大與雅逸的關(guān)系剿骨，也使其自身章法帶上了一些神秘的色彩代芜。

三、《好大王碑》的基本筆法

《好大王碑》古拙自然浓利，樸厚敦：實(shí)挤庇，筆畫(huà)飛動(dòng)，恣肆奇逸贷掖，這應(yīng)歸結(jié)為該碑的筆法之功嫡秕。其筆畫(huà)的質(zhì)感、形態(tài)苹威，處處流露出篆書(shū)的意趣昆咽，講究神完氣足、氣定神閑牙甫，充分體現(xiàn)了書(shū)體過(guò)渡期所產(chǎn)生的獨(dú)特的藝術(shù)魅力掷酗。所以說(shuō)，臨寫(xiě)《好大王碑》時(shí)窟哺，如有一定的篆書(shū)基礎(chǔ)泻轰，則會(huì)較容易寫(xiě)出神韻來(lái)。

(一)點(diǎn)

1．點(diǎn)的基本形態(tài)脏答「庋常《好大王碑》的點(diǎn)主要可分為圓點(diǎn)亩鬼，方點(diǎn)殖告，尖點(diǎn)。

(1)圓點(diǎn)

在《好大王碑》中雳锋，圓點(diǎn)使用較多黄绩，如圖二“之”、“祖”玷过、“葭”爽丹、“焉”等字中的點(diǎn)筑煮。圓點(diǎn)起宅向左上方入筆，轉(zhuǎn)鋒后向右下旋粤蝎，作圓頓真仲，再向左上方收筆。完成后的圓點(diǎn)神完氣足初澎，如珠墜地秸应。

(2)方點(diǎn)

方點(diǎn)如圖二“熟”、“駕”碑宴、

“為”软啼，“燕”等字中的點(diǎn)，多在幾個(gè)點(diǎn)并列時(shí)使用延柠。方點(diǎn)起筆逆入稍右即轉(zhuǎn)鋒下行祸挪，略停后向左折筆，向上收筆贞间，似在畫(huà)一方框贿条，只是要鋒鋒相疊。方點(diǎn)端莊雅致增热，在多用圓筆的《好大王碑》中殊顯特別闪唆，起到了情趣上的調(diào)節(jié)作用。

(3)尖點(diǎn)

尖點(diǎn)有上尖點(diǎn)钓葫、下尖點(diǎn)之分悄蕾。上尖點(diǎn)，如圖一“捍「。”帆调、“冶”、“率”豆同、“赦”等字中的點(diǎn)番刊，起筆向左上提鋒，然后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向右下頓行影锈，取弧勢(shì)芹务，筆至左下部后向右上回鋒收筆。上尖點(diǎn)又可分為左傾鸭廷、右傾兩種枣抱，用筆相同，只是下行筆及回鋒時(shí)方向略有不同辆床。下尖點(diǎn)佳晶，如圖二“來(lái)”、“道”讼载、“城”轿秧、“恩”等字中的點(diǎn)中跌，起筆取平勢(shì)，右頓后向左下方行筆菇篡，至尾向上收筆回鋒漩符。整個(gè)過(guò)程干凈爽利，筆勢(shì)險(xiǎn)峭驱还。下尖點(diǎn)也分為左傾陨仅、右傾兩種，寫(xiě)時(shí)因需要而決定筆尼部?jī)A斜方向铝侵。

尖點(diǎn)起筆方圓互用灼伤，生動(dòng)有致，在平和的用筆咪鲜、跌宕的結(jié)字中起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用狐赡。

2、點(diǎn)的組合

在《好大王碑》中疟丙，由于筆畫(huà)相對(duì)于其他碑刻簡(jiǎn)單直白颖侄，所以在筆畫(huà)的組合上多采用不同形態(tài)的基本點(diǎn)畫(huà)來(lái)組合，以使其避免落人單調(diào)枯燥之中享郊。點(diǎn)的組合主要有對(duì)應(yīng)點(diǎn)览祖、豎兩點(diǎn)、豎三點(diǎn)炊琉、橫三點(diǎn)展蒂、橫四點(diǎn)、心字點(diǎn)等苔咪。

(1)對(duì)應(yīng)點(diǎn)

如圖三“葭”锰悼、“來(lái)”、“道”团赏、“羊”等字中的對(duì)應(yīng)點(diǎn)箕般。對(duì)應(yīng)點(diǎn)相對(duì)應(yīng)的兩點(diǎn)多為上開(kāi)下臺(tái)的狀態(tài)，有時(shí)也有上合下開(kāi)的狀態(tài)舔清。這種點(diǎn)的組合一般落筆較輕捷丝里，點(diǎn)的類(lèi)型則因字形、筆畫(huà)的繁簡(jiǎn)變化而定体谒，字形簡(jiǎn)者變化略大杯聚，字形繁者變化略小，有的 則選用兩個(gè)極其 相似之點(diǎn)营密。

(2)豎兩點(diǎn)

如 圖 四“母”械媒、“于”目锭、“龍”评汰、“率”等字中點(diǎn)的組合纷捞，豎兩點(diǎn)在整個(gè)字中占位雖小，但用筆卻多重宅被去，在整個(gè)字中較為顯眼主儡。在其組合上，一般都選用形態(tài)不同的點(diǎn)惨缆，以求變化糜值。

(3)豎三點(diǎn)

豎三點(diǎn)通常指“氵”旁，如圖五“河”坯墨、“津”寂汇、“浮”，“渡”等字中點(diǎn)的組合捣染。豎三點(diǎn)利用點(diǎn)的形態(tài)的不同和相互間距離的不同來(lái)增加字的起伏感骄瓣，以影響字態(tài)的變化，使之不至于過(guò)分雷同耍攘。

(4)橫三點(diǎn)

如圖六“紹”榕栏、“孫”、“就”蕾各、“績(jī)”等字中點(diǎn)的組合扒磁。橫三點(diǎn)多出現(xiàn)在“纟”旁中，其間距較為均勻式曲，下筆沉著妨托，力注筆端；雖在一字中僅占四分之一的位置吝羞，但在表現(xiàn)上卻比重甚大始鱼，有時(shí)會(huì)成為一字構(gòu)成的重點(diǎn)所在。

(5)橫四點(diǎn)

如圖七“駕”脆贵、“為”医清、“然”、“焉”等字中點(diǎn)的組合卖氨。橫四點(diǎn)位于字的下部会烙，排列平穩(wěn)，間隔勻稱筒捺，用筆渾圓柏腻，兩側(cè)上部取略向內(nèi)聚勢(shì)。橫四點(diǎn)在排列組合時(shí)系吭，其相互間關(guān)系有意連之勢(shì)五嫂，故不能作一一獨(dú)立、互不相關(guān)的排列。

(6)心字點(diǎn)

如圖八“應(yīng)”沃缘、“忽”躯枢、“恩”、“怒”等字中點(diǎn)的組合槐臀。心字點(diǎn)特指“心”字的三點(diǎn)锄蹂，這種點(diǎn)的組合因字而異，或長(zhǎng)或圓水慨，或尖或方得糜，點(diǎn)與點(diǎn)間的距離有長(zhǎng)有短，全根據(jù)具體字而定晰洒。心字點(diǎn)的鉤內(nèi)兩點(diǎn)與鉤外一點(diǎn)上部均取向內(nèi)聚斂之勢(shì)朝抖。

(二)橫

1．橫的基本形態(tài)

《好大王碑》的橫可分為直橫、燕尾橫兩種谍珊。這兩種橫在形態(tài)上變化不太大槽棍，只是燕尾橫在收筆時(shí)略作形態(tài)變化。

(1)直橫

如圖一“王”抬驴、“天”炼七、“朱”、“大”等字中的橫布持，起筆回鋒豌拙，由右向左，凋轉(zhuǎn)筆鋒向右行筆题暖，行至末端再回鋒收筆按傅。行筆過(guò)程中應(yīng)用力均勻，平緩而行胧卤，略取澀勢(shì)唯绍，忌浮滑輕飄。

(2)燕尾橫

如圖二“倭”枝誊、“臣”况芒、“旦”、“盧”等字中的橫叶撒，起筆行筆——如直橫绝骚，行筆至筆畫(huà)的三分之二處時(shí)略作按筆，至畫(huà)尼逐漸提筆向右上方略作挑勢(shì)祠够，提出“燕尾”压汪。《好大王碑》的燕尾橫與一般隸書(shū)中的“蠶頭燕尾”的不同之處在于它既沒(méi)有“蠶頭”古瓤，“燕尾”也不是刻意寫(xiě)成止剖。

2．橫畫(huà)的組合

《好大王碑》的橫畫(huà)變化不大腺阳，形態(tài)上也只有直橫、燕尾橫兩種穿香，在組合上就顯得較單調(diào)了亭引，特別是橫的并列，其難度就更大了扔水⊥词蹋—般橫畫(huà)之間的變化靠平斜朝氓、粗細(xì)魔市、直弧來(lái)表現(xiàn)，而《好大王碑》沒(méi)有這些變化赵哲，所以只能靠橫的長(zhǎng)短和橫與橫之間的距離大小來(lái)表現(xiàn)變化待德。如圖三“王”、“言”枫夺；“連”将宪、“建”等字中橫的組合，其橫與橫間距離均勻者橡庞，就由橫畫(huà)長(zhǎng)短表現(xiàn)變化较坛；間距有變化者，就用長(zhǎng)短較統(tǒng)一的橫組合在一起扒最。在橫的組合中丑勤，雖說(shuō)是以直橫為主，但燕尼橫在其中卻起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用吧趣。

(三)豎

1．豎的基本形態(tài)

《好大王碑》中的豎可分為尖收豎法竞、回鋒豎兩種。這兩種豎的區(qū)別僅在于收筆時(shí)一為回鋒强挫，為出鋒岔霸。

(1)尖收豎

如 圖 四“下”、“利”俯渤、“水”呆细、“永”等字中的豎，起筆逆鋒八匠，逆勢(shì)鋪毫下行侦鹏，用力均勻，收筆向右側(cè)微頓漸提臀叙，提出尖勢(shì)略水，再作回鋒空收。這種尖收豎不同于其他碑刻中的尖收豎劝萤，也不似單純懸針豎渊涝，而是一側(cè)平齊，一側(cè)略鼓。

(2)回鋒豎

如圖五“年”跨释、“十”胸私、“平”、“卅”等字中的豎鳖谈，回鋒豎的起筆岁疼、行筆與尖收豎大致相同，不同的在于收筆上缆娃。收筆時(shí)回鋒豎不像尖收豎那樣在空中空回捷绒，而是在筆畫(huà)中實(shí)回，在末端形成圓尾贯要∨龋回鋒豎渾厚有力，尾端有略左傾者崇渗，更具平中取險(xiǎn)之勢(shì)字逗。

2．豎畫(huà)的組合

《好大王碑》中豎的基本形態(tài)較少，故只能從其長(zhǎng)短參差宅广、直斜取勢(shì)和收尼變化上做文章葫掉。如圖六“昔”、“卵”跟狱、“南”俭厚、“其”等字中豎畫(huà)的組合，有的一豎直立兽肤，另一豎上端或下端略作傾斜套腹；有的一豎較長(zhǎng)，則另’—豎較短资铡。故此碑的豎畫(huà)雖多用篆書(shū)筆法电禀，但結(jié)體時(shí)卻仍多是隸書(shū)的情趣。

(四)撇

1．撇的基本形態(tài)

《好大王碑》中撇的基本形態(tài)可分為回鋒撇笤休、露鋒撇尖飞、橫折撇等，而每一種又可分為長(zhǎng)店雅、短兩種政基。

(1)回鋒撇

回鋒撇中的長(zhǎng)撇，如圖一“天”闹啦、“奄”沮明、“為”、“大”等字中的撇窍奋，落筆有露鋒者也有回鋒者荐健，起筆后向左下逆行酱畅，運(yùn)筆要有力度，如逆水行舟江场，收筆略駐后向右上回鋒纺酸。如與捺共用時(shí)，二者氣脈相連址否，有顧盼呼應(yīng)之趣餐蔬。

回鋒撇中的短撇，如圖二“我”佑附、“仇”樊诺、“后”、“樂(lè)”等字中的短撇帮匾，其起筆啄骇、行筆都與回鋒撇中的長(zhǎng)撇基本相同痴鳄，只是行筆較短瘟斜，較為迅捷，顯得更加生動(dòng)勁爽痪寻。

(2)露鋒撇

露鋒撇中的長(zhǎng)撇螺句，如圖三“創(chuàng)”、“天”橡类、“命”蛇尚、“于”等字中的長(zhǎng)撇，虛逆實(shí)入顾画，下筆果斷取劫，起筆后逆勢(shì)向左下行筆，略呈弧勢(shì)研侣，出鋒前略按谱邪，出鋒后空回收勢(shì)，取含蓄之趣庶诡。 露鋒撇中的短撇惦银，如圖四“伯”、“穰”末誓、“谷”扯俱、“猶”等字中的短撇，起筆喇澡、行筆皆同于露鋒撇中的長(zhǎng)撇迅栅，只是行筆略短，收筆更顯尖勢(shì)晴玖，取峭拔之態(tài)读存。

(3)橫折撇

如圖五“升”箩艺、“永”、“又”宪萄、“龍”等字中的橫折撇艺谆，起筆藏鋒，然后向右行至轉(zhuǎn)折處拜英，提筆轉(zhuǎn)鋒向左下行静汤，至尾回鋒收筆。其收筆亦有出鋒者居凶。橫折撇轉(zhuǎn)折處忌提鋒離紙虫给。

2．撇畫(huà)的基本組合

《好大王碑》中撇畫(huà)的基本組合可分為上下組合、并列組合侠碧、對(duì)角組合等多種形式抹估。

(1)上下組合

如圖六“余”、“龜”弄兜、“谷”药蜻、“廣”等字中撇的組合。這種組合方式多為上部短撇替饿，下部長(zhǎng)撇语泽，短撇取橫勢(shì)，長(zhǎng)撇取豎勢(shì)视卢，兩相組合踱卵，生動(dòng)活潑，頗能調(diào)節(jié)字的形態(tài)据过。

(2)并列組合

如圖七“余”惋砂、“應(yīng)”、“然”绳锅、“葭”等字中撇的組合西饵，多為短撇橫向排列，齊整且蘿勁爽感榨呆。

(3)對(duì)角組合

如圖八“我”罗标、“威”、“于”积蜻、“后”等字中撇的組合闯割，多為長(zhǎng)、短撇的組合竿拆，相互呼應(yīng)宙拉。短撇在上者活潑，長(zhǎng)撇在上者雄渾丙笋。

(五)捺

1．捺的基本形態(tài)

《好大王碑》中捺的基本形態(tài)可分為平捺谢澈、直捺煌贴、短捺三種。

(1)平捺

如圖一“之”锥忿、“命”牛郑、“是”、“造”等字中的乎捺敬鬓，起筆藏鋒淹朋，逆勢(shì)人紙，轉(zhuǎn)而回鋒钉答，向右行筆础芍，行筆時(shí)略向下方傾斜，遲送澀進(jìn)数尿，走勢(shì)平緩仑性。平捺的收筆多出鋒，但收時(shí)有的略頓右蹦，有的直接出鋒诊杆，有的重頓后向上挑出，與一般隸書(shū)中的捺腳相似嫩实。平捺行筆澀緩刽辙，但忌平板遲滯無(wú)生氣窥岩。

(2)直捺

如圖二“人”甲献、“本”、“太”颂翼、“天”等字中的直捺晃洒，起筆回鋒，然后調(diào)鋒自左上向右下行筆朦乏，逐漸按筆至四分之三處后提筆慢慢出鋒球及。也有少數(shù)直捺收筆時(shí)略作回鋒。直捺行筆過(guò)程中多取直勢(shì)呻疹，但也有略取弧勢(shì)者吃引，皆根據(jù)具體情況而定。

(3)短捺

如圖三“樂(lè)”刽锤、“除”镊尺、“基”、“東”等字中的短捺并思。短捺形體短小庐氮，捺尼收斂，行筆宜穩(wěn)健凝練中有生氣宋彼∨常《好大王碑》中仙畦，短捺與長(zhǎng)點(diǎn)多有相互替換運(yùn)用者。

2．捺的組合

《好大王碑》中的捺多單獨(dú)使用音婶，與撇共同使用者亦較多慨畸。如圖四“奄”、“攻”衣式、“天”先口、“太”等字中的撇捺組合，多取對(duì)應(yīng)之勢(shì)瞳收，在結(jié)字中穩(wěn)健大方碉京，起到了平衡對(duì)稱的作用，且撇螟深、捺形態(tài)相近谐宙，一左一右，既在結(jié)體上使字形穩(wěn)健界弧，又使字體結(jié)構(gòu)多些開(kāi)張之勢(shì)凡蜻。

(六)折

1．折的基本形態(tài)

《好大王碑》中的折可分為方折和圓折兩大類(lèi)。

(1)圓折

如圖五“母”垢箕、“駕”划栓、“曰”、“因”等字中的折条获，起筆回鋒忠荞，轉(zhuǎn)鋒向右行，如一般橫的寫(xiě)法帅掘，至轉(zhuǎn)折處輕提筆鋒委煤，慢慢暗轉(zhuǎn)筆毫，筆隨腕轉(zhuǎn)修档，下行至收筆處稍駐回鋒碧绞。圓折是篆書(shū)筆法在《好大王碑》中的保留，有渾樸厚重之勢(shì)吱窝。

(2)方折

如圖六“自”讥邻、“帝”、“即”院峡、“世”等字中的折兴使。方折的基本寫(xiě)法是先寫(xiě)好橫畫(huà)后，提筆離紙撕予，再寫(xiě)豎畫(huà)鲫惶，豎畫(huà)上端與橫畫(huà)尼端自然相連，行氣貫通实抡，不可有墨瘤臃結(jié)欠母。方折收筆多稍頓回鋒欢策。

2．折的基本組合

折的基本組合多為上下重疊，如圖七“鄒”赏淌、“即”踩寇、“為”、“遣”等字中的折六水，在一字中重復(fù)出現(xiàn)時(shí)力求形態(tài)相似俺孙，使字態(tài)齊整平和。而且在這些宇中掷贾，有的折又是左右對(duì)列睛榄，形成重重疊疊、整飭勻稱的字態(tài)想帅。

(七)鉤

1．鉤的基本形態(tài)

《好大王碑》中鉤的基本形態(tài)有撇鉤场靴、折鉤、捺鉤港准、心鉤旨剥、浮鵝鉤等幾種。現(xiàn)就其中幾種典型形態(tài)的寫(xiě)法講解如下：

(1)撇鉤

如圖一“永”浅缸、“于”等字中的鉤轨帜，先將筆鋒輕輕逆人，轉(zhuǎn)而回鋒向左下作引K勢(shì)運(yùn)行衩椒，至尾逐漸按毫輕頓蚌父，回鋒收筆。

(2)折鉤

如圖二“為”烟具、“駕”等字中的鉤梢什，起筆同橫，轉(zhuǎn)折處筆鋒暗轉(zhuǎn)朝聋，至折尾順?shù)h鉤出，鉤勢(shì)不甚明顯囤躁。

(3)捺鉤

如圖三“殘”冀痕、“城”等字中的鉤。在隸書(shū)狸演、楷書(shū)中表現(xiàn)為戈鉤言蛇、背拋鉤的數(shù)種鉤都可統(tǒng)稱為捺鉤。這種鉤起筆多回鋒宵距，略帶方切腊尚，行筆鋪毫，向右下取弧勢(shì)满哪，收筆或微頓回鋒婿斥，或平勢(shì)向右逐漸挑出劝篷。捺鉤用筆舒展，略為開(kāi)張民宿，在全字中有統(tǒng)領(lǐng)全局的作用娇妓。

2．鉤的基本組合

鉤是相對(duì)獨(dú)立且結(jié)構(gòu)復(fù)雜的筆畫(huà)，故筆畫(huà)組合較少出現(xiàn)活鹰，只有個(gè)別字中有上下組合和左右組合的哈恰，如圖四“殘”、“游”等字志群。 着绷。

四、《好大王碑》偏旁部首的基本寫(xiě)法

1．單人旁

如圖五“儒”锌云、“住”蓬戚、“伯”、“便”等字中的單人旁宾抓，子漩，先寫(xiě)短撇，回鋒起筆石洗，收筆有回鋒也有出鋒者幢泼。豎畫(huà)在撇的中間部

分起筆，有的則在撇畫(huà)的后三分之—一處起筆讲衫。單人旁的起筆往往高于右半部缕棵，形成左高右低的結(jié)構(gòu)，也有少數(shù)相反者涉兽。

2．雙人旁

如圖六“后”招驴、“從”、“御”枷畏、“備”等字中的雙人旁别厘。雙人旁先寫(xiě)一短撇，其后寫(xiě)法與單人旁基本相同拥诡，只是要注意兩條短撇間的角度變化触趴。雙人旁在結(jié)字中的特征與單人旁也基本——致。

3．寶蓋頭

如圖匕“安”渴肉、“寧”冗懦、“富”、“宴”等字中的寶蓋頭仇祭。寶蓋頭先寫(xiě)點(diǎn)披蕉，然后寫(xiě)短豎，其后的橫折轉(zhuǎn)接處有方有圓，但求自然得體没讲，眯娱，由于《好大王碑》中的篆書(shū)意態(tài)較多，故有些寶蓋頭上的點(diǎn)往往省略不寫(xiě)食零。

4．反文旁

如圖一“教”困乒、“敦”、“數(shù)”贰谣、“敢”等字中的反文旁娜搂。《好大王碑》：扣的反文旁有兩種寫(xiě)法吱抚，一種為上部是短撇者百宇，種是延續(xù)篆書(shū)寫(xiě)法成寫(xiě)成“殳”。前者先寫(xiě)短撇秘豹，然后直接折成橫携御；后者則分成“門(mén)”、“又”兩部分既绕。反文旁在整字中所占位置—』殳與左側(cè)相等啄刹，不因筆畫(huà)簡(jiǎn)略而占地減少。

5．走之旁

如圖—二“巡”凄贩、“連”誓军、“造”、“建”等字中的走之旁疲扎￡鞘保《好大王碑》中，走之旁形態(tài)頗為豐富且極盡簡(jiǎn)省之能事椒丧，致使有的往往儀余一個(gè)大致的輪廓壹甥，寫(xiě)時(shí)要根據(jù)不同字的具體情況而定。一

般先寫(xiě)一短撇或折弧壶熏，然后是——個(gè)大折畫(huà)句柠。有的則直接寫(xiě)成一個(gè)豎折。

6久橙、三點(diǎn)水

如圖三“河”俄占、“津”、“浮”淆衷、“海”等字中的三點(diǎn)水渤弛。寫(xiě)三點(diǎn)水自上而下祝拯，點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離因字而異，或上緊卜松，或上松下緊佳头。三點(diǎn)水三個(gè)點(diǎn)的方圓變化頗繁鹰贵，規(guī)律較少，但下面兩點(diǎn)的行筆卻始終取向上之勢(shì)康嘉。

7．女字旁

如圖四“始”碉输、“好”、“婁”亭珍、“奴”等字中的女字旁敷钾。《好大王碑》中女字旁的兩條弧筆在頂端多作連結(jié)肄梨，有的㈩頭阻荒，有的則不出頭，也有不相連結(jié)者众羡，但較少侨赡。這類(lèi)偏旁在書(shū)寫(xiě)時(shí)—定要注意弧筆的力度，行筆不宜過(guò)快粱侣。橫的位置也很重要羊壹，對(duì)字的重心可起到調(diào)節(jié)作用。

8．木字旁

如圖五“柳”齐婴、“析”油猫、“林”、“村”等字中的木字旁尔店。木字旁在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意筆畫(huà)的長(zhǎng)短眨攘、方圓變化滚秩。一般情況下递惋，木字旁在單字中所占位置略小：于右部径筏。

9．貝字旁

如圖六“負(fù)”该肴、“貢”情竹、“賣(mài)”、“賊”等字中的貝字旁匀哄。貝字旁在單字中所占位置一般較大秦效，特別是在上下結(jié)構(gòu)中，往往能占到一個(gè)單字的三分之二以上涎嚼，在左右結(jié)構(gòu)中所占位置也往往大于其他部分阱州。貝字旁多取勢(shì)疏闊，故其他部分—般都取斂勢(shì)法梯，與之相映成趣苔货。

10．絞絲旁

如圖L“紹”犀概、“孫”、“細(xì)”夜惭、“羅”等字中的絞絲旁姻灶。絞絲旁因其本身多弧線，放寫(xiě)時(shí)要以結(jié)構(gòu)的方圓來(lái)調(diào)整變化诈茧，其廠部在《好大王碑》中多演化成三個(gè)點(diǎn)产喉，而這三個(gè)點(diǎn)的位置及角度的變化也會(huì)影響到字的形態(tài)。

11．禾字旁

如圖八“利”敢会、“谷”曾沈、“稱”、“蘇”等字中的禾字旁走触。禾字旁在單字中所占位置較少晦譬，即使其他部分結(jié)構(gòu)較之更簡(jiǎn)，結(jié)字時(shí)也處于次要位置互广。在寫(xiě)禾字旁時(shí)敛腌，特別要注意撇、捺的角度和長(zhǎng)短及與中豎的關(guān)系惫皱。

12．立刀旁

如圖—“創(chuàng)”像樊、“剖”、“利”旅敷、“劉”等字中生棍，的立刀旁。立刀旁由于自身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單媳谁，又瘦小涂滴，故在結(jié)字時(shí)與左側(cè)部分相距較遠(yuǎn)，以和』用筆勢(shì)的外張產(chǎn)生疏闊感晴音，故有立刀旁的字一·般感覺(jué)都較空靈柔纵。

13．耳字旁

如圖二“陵”、“鄒”锤躁、“都”搁料、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁系羞、右耳旁郭计。左耳旁一般在字中占位較大，不因右側(cè)筆畫(huà)的繁多而縮小椒振。右耳旁則占位較小昭伸，在結(jié)字中附隨于左側(cè)部分∨煊《好大王碑》中左側(cè)耳字旁一般演化成了一長(zhǎng)豎連接兩個(gè)方口勋乾。這種結(jié)構(gòu)是從篆書(shū)中變化而來(lái)的宋下。

14．土字旁

如圖三“城”嗡善、“基”辑莫、“至”、“境”等字中的土字旁罩引。字為左右結(jié)構(gòu)時(shí)各吨，土字旁取縱勢(shì)，與右側(cè)緊貼袁铐；上下結(jié)構(gòu)時(shí)取橫勢(shì)揭蜒，與上部緊連，渾然一體剔桨。土字旁取縱勢(shì)時(shí)屉更，兩橫間過(guò)于空曠，故往往加上一點(diǎn)以填補(bǔ)洒缀。

15．草字頭

如圖四“蔦”瑰谜、“模”树绩、“奧”萨脑、“蘇”等字中的草字頭。寫(xiě)草字頭時(shí)主要應(yīng)注意橫上兩點(diǎn)的斜側(cè)饺饭、方圓變化渤早。長(zhǎng)橫則有藏橫和燕尾橫的區(qū)別。

16．廣字頭

如圖五“廣”瘫俊、“庶”鹊杖、“底”、“麻”等字中的廣字頭扛芽。寫(xiě)廣字頭主要注意長(zhǎng)撇的曲直骂蓖、長(zhǎng)短和橫的斷連變化，上部的點(diǎn)亦有圓有尖胸哥，與橫有斷有連涯竟。

17．提手旁

如圖六“擅”、“掃”空厌、“拔”庐船、“抄”等字中的提手旁。提手旁的變化主要體現(xiàn)在短橫與提的夾角大小和豎鉤的位置變化上嘲更。豎鉤下端雖無(wú)實(shí)質(zhì)的鉤筐钟，但在收筆時(shí)卻要有回鉤的運(yùn)筆過(guò)程。

五赋朦、《好大王碑》的結(jié)字特點(diǎn)

1．獨(dú)體字

如圖七“也”篓冲、“自”李破、“生”、“子”等字壹将。這類(lèi)獨(dú)體字由于筆畫(huà)疏簡(jiǎn)嗤攻，在結(jié)字上有較大難度。寫(xiě)?yīng)汅w字首先要把它寫(xiě)活诽俯，用筆既要凝重渾樸妇菱，又要輕靈生動(dòng)，做到舉重若輕暴区，在點(diǎn)畫(huà)的變化上要收放適度闯团，不到位則局促，過(guò)之則散漫仙粱。

2．左右結(jié)構(gòu)

(1)左寬右窄

如圖八“龍”房交、“戰(zhàn)”、“余”伐割、“就”等字候味。左寬右窄結(jié)構(gòu)的字左側(cè)占的空間大約比右側(cè)要多三分之一，寫(xiě)時(shí)要使其左側(cè)寬而不散口猜，右側(cè)窄而不局促负溪，重在收合有度。有時(shí)由于一側(cè)本身太小济炎，還要利用中間留空白來(lái)達(dá)到左寬右窄的目的川抡，故其留白處更要細(xì)心經(jīng)營(yíng)。