法國影片《虎口脫險》1966年首映后速梗，雄踞法國電影票房冠軍寶座33年，直至《泰坦尼克》在全球的風行終結(jié)了其在法國的票房記錄技扼。從上個世紀90年代開始粮呢，習慣回顧重溫舊片的我婿失，反復觀摩該片不下十次，也作為談資給周圍的熟人多次推介過此片啄寡。在我的感受中豪硅，《虎口脫險》是一個快樂的電影，同時也是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的喜劇挺物，這顛覆了我的傳統(tǒng)觀念懒浮。一直以來，關(guān)于戰(zhàn)爭的電影识藤，絕大多數(shù)是正劇砚著，以喜劇表現(xiàn)戰(zhàn)爭，一般來說存在題材與表現(xiàn)形式的天然沖突痴昧。這也是我一直思考的命題稽穆，導演熱拉爾·烏里為什么要以喜劇來表現(xiàn)悲劇赶撰？
法國是個有喜劇傳統(tǒng)的國家舌镶。莫里哀柱彻、巴爾扎克、博馬舍等享譽世界的喜劇名家乎折，通過《偽君子》《慳吝人》《人間喜劇》《塞維勒的理發(fā)師》等傳世喜劇經(jīng)典绒疗，將樂觀侵歇、反諷深深融入了法國文化和民族性格骂澄。作為文學的延續(xù)，作為最具綜合性特征的電影藝術(shù)惕虑，法國電影的喜劇傳統(tǒng)由來已久坟冲，根深蒂固±Ｄ瑁《天使愛美麗》《歡迎來北方》《普羅旺斯的夏天》等法國喜劇電影具有獨特的法式幽默風味健提。大家熟悉的讓雷諾、杰拉爾德帕迪約等法國電影巨星伟叛，在傾情出演《殺手萊昂》《大鼻子情圣》《最后一班地鐵》《綠卡》等經(jīng)典動作私痹、言情片的同時，也在《你丫閉嘴》《時空急轉(zhuǎn)彎》等片中創(chuàng)造了一系列影迷喜聞樂見统刮、深受歡迎的喜劇形象紊遵。可以說侥蒙，用笑容面對生活暗膜，用浪漫體驗人生，是法國人的人生態(tài)度鞭衩，也是法國文化的基本特征之一学搜。
二戰(zhàn)對于法國來說，是痛苦和屈辱的回憶论衍。在納粹的閃電攻勢下瑞佩，不到兩個月即全國淪陷，維希政府向德國提出休戰(zhàn)并投降坯台，100余萬法國軍人成為俘虜炬丸，凱旋門下耀武揚威的德軍鐵騎，是法國民族的不幸和慘痛的歷史記憶捂人。為避免激起被占領(lǐng)國軍民的激烈反抗御雕，以騰出力量全力發(fā)起歐洲東線戰(zhàn)爭，德國占領(lǐng)軍在法國的統(tǒng)治和針對猶太人的滅絕政策比較滥搭，是相對溫和的酸纲。但戰(zhàn)敗國的屈辱地位、民族自豪感的凋零瑟匆、政治經(jīng)濟文化的被控制闽坡、被剝削，激起法國民眾對納粹的仇恨和敵意。納粹德國統(tǒng)治世界的野心和喪心病狂的種族滅絕行為也讓全世界正義民眾感到荒謬和憤怒疾嗅。慣于以喜劇表達情感外厂，以反諷鞭撻政治的虛偽丑惡，戰(zhàn)爭的虛妄荒謬本質(zhì)的法國人代承，拍出一部納粹占領(lǐng)期間的喜劇電影也就在情理之中了汁蝶。
因此，在嬉笑怒罵之中论悴，納粹德軍上至將軍掖棉，下至巡邏兵，在油漆潑身膀估、劇院刺殺幔亥、騎凳生日夜宴、旅店換房察纯、南瓜戰(zhàn)斗帕棉、斗雞眼機槍手等橋段中，德軍的色厲內(nèi)荏饼记、可惡香伴、可恨、可笑握恳，以及德軍對法國高壓統(tǒng)治的無孔不入被表現(xiàn)的淋漓盡致瞒窒，讓我們看到了侵略者丑惡、可笑乡洼、偽善的嘴臉崇裁，也讓我們堅信侵略者必然覆滅的可恥命運。
在夜宿旅店一場戲中束昵，樂隊指揮斯塔尼斯拉斯午夜去廚房尋找夜宵拔稳，遇到同樣為長官準備夜宵的德軍軍官。斯塔尼斯拉斯將蛋糕上的納粹軍官面偶頭部一口吃掉锹雏。納粹軍官問：這能吃嗎巴比？斯塔尼斯拉斯微笑著回答：這能吃，這個好吃礁遵！
是啊轻绞，吃掉這些闖入者、侵略者佣耐，這個世界才能變得更快樂政勃！
