注，本文來自于網絡拷泽，僅限參考疫鹊，一飄而過。真正的寫作是沒有技法的司致，所謂文無定法是也拆吆。
故事的三駕馬車
當事情順利的時候，當你不停地寫作而且熱愛寫作的時候脂矫，你用不著考慮規(guī)劃的事情枣耀，只管寫就是了；但是庭再，當你遇到麻煩的時候（你會遇到很多麻煩的）捞奕，你就要馬上回歸到規(guī)劃上來牺堰。首先，要回到渴望颅围、障礙伟葫、行動上來，永遠都是如此院促。它們是讓故事波瀾起伏筏养、曲折生動的“一、二常拓、三”渐溶。
渴望、障礙和行動弄抬，最后加個結局茎辐，皆大歡喜。吃瓜大福覺得略有道理眉睹，寫作同理荔茬，想清楚這三個點，小說的劇情自然是信手拈來竹海。
首先要問自己：“什么人渴望什么慕蔚？”然后，在稿子上找到它斋配。好記性不如爛筆頭孔飒，不要憑腦子想，要寫下來艰争。
渴望第一次出現(xiàn)在稿紙的什么地方坏瞄？找到這一點，并精確到在第幾行甩卓。這個渴望是強烈的嗎鸠匀？它能夠再強烈些嗎？它能夠出現(xiàn)得更早一些嗎逾柿？
然后問自己：“障礙是什么缀棍？”它第一次出現(xiàn)是在第幾頁上？它能出現(xiàn)得更早一些嗎机错？它能更強烈些嗎爬范？人物是否能夠不理睬這個障礙，卻毫發(fā)無損呢弱匪？（記住青瀑，障礙可以出現(xiàn)在渴望的前面。）
下一個問題是：“行動是什么？”人物通過做什么事情來克服這個障礙斥难？它出現(xiàn)在小說的什么地方枝嘶？它能夠更早一些出現(xiàn)嗎？
人物能不能采取更多的行動或者更加堅定不移地主張自身利益蘸炸，能不能表現(xiàn)得更加強烈或者更加直接躬络？
最后一個問題是：“問題的最后結局是什么？”是勝利呢搭儒，還是失斍畹薄（或者是局部勝利）？假如它是一個場面的結局淹禾，那么馁菜，你還有更多的戰(zhàn)斗要開打；假如它是一個最終的結局铃岔，那么故事也就結束了汪疮。
下面是寫作十九條秘籍
一、身陷困境是難以避免的事情毁习，關鍵在于你怎樣才能快速從中脫身智嚷。
從你擺脫了困境到你恢復正常的寫作狀態(tài)，脫困速度的快慢決定了你寫出一部長篇小說所需要的時間纺且。
二盏道、假如你希望自己的人物和你的故事達到登峰造極的境界，那么作為寫作者的你同樣必須做到這一點载碌。
你必須一有機會就要盡力把筆下的人物推向極致猜嘱，達到極致的辦法之一就是對每件事情都要刨根問底，反復追問：為什么嫁艇？
三朗伶、如果你要明白某個東西有什么用處，那你就要看看當我們把它拿走以后會發(fā)生什么情況步咪。
四论皆、如果你不跟別人接觸，你也就不能跟自己接觸了猾漫。故事的目的点晴、認同的目的都是讓我們持續(xù)不斷地跟自己保持接觸。
五静袖、創(chuàng)作小說是一種反抗社交手腕的行為。作為作家俊扭，你就是為了制造麻煩而生的刺頭兒队橙。
六、讓亞哈喪命的并不是那條鯨魚，作者梅爾維爾才是真正的兇手捐康；讓蓋茨比斃命的也不是那個出軌的丈夫仇矾，作者菲茨杰拉德才是真兇；
在《飄》這部小說里解总，斯佳麗的小女兒的墜馬事件的終極原因也并非她女兒墜馬一事本身贮匕，是作者瑪格麗特·米切爾非得殺掉她不可，作者想出的辦法就是讓她從馬上墜地而亡花枫。
作者把他們推到極限狀態(tài)正是把握他們靈魂最深處的最佳手段刻盐，也是觸動讀者內心世界的最佳手段。
七劳翰、戲劇的悖論：現(xiàn)實生活中的壞東西到了文學作品里就成了香餑餑敦锌。你越是讓小說人物困窘不堪，讀者就越能享受其中的妙處佳簸。
八乙墙、一個精彩的故事必須具備兩股勢力，它們須旗鼓相當生均，奮力對壘听想，竭盡全力，最終精疲力竭马胧。
九汉买、我們在故事里要尋覓的麻煩是一種特殊的麻煩，我將之稱為戲劇性沖突漓雅。你必須擁有一個戲劇性的渴望和一個戲劇性的障礙录别，才能制造出戲劇性的沖突。
十邻吞、人物的渴望要想具有戲劇性组题，人物必須感覺到這個渴望的滿足與否是生死攸關的大事。
十一抱冷、你設置了一個障礙崔列，假如人物既不理會它，也不采取行動旺遮，以致他在情感方面赵讯、身體方面、社會方面耿眉、
經濟方面就要遭受嚴重危害或者遭遇滅頂之災边翼，那么這個障礙就是一個戲劇性障礙。
十二鸣剪、無論是先渴望后障礙组底，還是先障礙后渴望丈积，它們出現(xiàn)的時機要盡量貼近一些。
十三债鸡、行動要想具有戲劇性江滨，它要么必須針對難題展開直接進攻，要么必須針對難題展開積極防御厌均。
十四唬滑、頭腦是一個充滿戲劇性的地方。書面故事是唯一能夠深刻挖掘頭腦潛力的故事形式棺弊，它可以把人物的思想活動纖毫畢見地呈現(xiàn)出來晶密。
十五、渴望镊屎、障礙惹挟、行動是推動戲劇曲折前進的“一、二缝驳、三”连锯。
假如你把這三個要素都做到位了，而且運轉如常用狱，我們的故事就擁有了戲劇性的活力以推進它直抵一個強大的結尾运怖。
十六、在故事的每一個場景夏伊、每一個章節(jié)結束的時候摇展，情勢必須雪上加霜才行，這意味著戲劇性因素正在逐漸累積溺忧。
十七咏连、在故事里，沒有什么全然中立的人物和事件鲁森。每件事情祟滴、每個人物都必須推動故事朝著一個方向或者相反方向發(fā)展，都必須服務于人物塑造這個目的歌溉。
十八垄懂、如果說在一個場景或者一個章節(jié)結尾時，人物既沒有什么好擔憂的痛垛，也沒有什么可害怕的草慧，那么，你的故事就掉進麻煩堆里了匙头。
十九漫谷、講故事完全在于基本功，沒有誰能夠時時刻刻都把這些基本功牢記在心蹂析。
那些能夠讓你徹底失敗的東西并不是那些你掌握不了的某些高級的舔示、精巧的朽寞、復雜的技術。
忽略這些基本功才是你的大敵斩郎。你的基本功就是沖突、行動喻频、結局缩宜、情感和展示。只要掌握了這些基本功就足以讓你取得成功甥温。
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