上次Sir說過——

星爺和徐老怪強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手考润，再作《西游》。

Sir打了十塊錢包票读处，不賣特技就不是徐老怪了糊治。

但云舅不服，他賭二十塊——

徐老怪最戒不掉的罚舱，明明是江湖井辜。

曾一手撐起香港武俠電影半壁江山的徐老怪，這次還會忍不住整點(diǎn)江湖氣管闷。

我是云舅內(nèi)心燃燒著熊熊武俠夢的分割線

幾乎每個(gè)中國導(dǎo)演粥脚，都有一個(gè)武俠夢。

因?yàn)槲鋫b電影包个，是最具中國特色的類型片刷允。

1928年的《火燒紅蓮寺》，帶動了中國電影史上第一次武俠熱碧囊，從此武俠電影走上世界影壇树灶。

《火燒紅蓮寺》

徐浩峰導(dǎo)演去年的民國武俠片《師父》，里面就有對《火燒紅蓮寺》的致敬糯而。

《師父》

這種致敬其實(shí)已經(jīng)持續(xù)了近百年天通，打動了全世界的電影人和影迷。

比如昆汀·塔倫蒂諾這樣的導(dǎo)演熄驼，也忍不住要在《殺死比爾》里向邵式武俠致敬像寒。

《殺死比爾2》

王家衛(wèi)烘豹、李安、張藝謀诺祸，這些拍文藝片起家的導(dǎo)演吴叶，一個(gè)個(gè)“有錢有勢”之后，總要忍不住來拍部武俠片序臂。

云舅這樣的小導(dǎo)演也不例外蚌卤，我的下一部電影，就是想拍部特別的武俠電影奥秆。

說起來熱鬧逊彭，其實(shí)每年我們能在銀幕上見到的真·武俠電影，少之又少构订。

因?yàn)橐某鑫鋫b片獨(dú)有的氣韻和氛圍侮叮，難之又難。動作設(shè)計(jì)只是其中一點(diǎn)悼瘾，最重要的是囊榜，創(chuàng)作者胸中有沒有一股噴薄而出的俠氣、江湖氣亥宿。

今年底卸勺，其實(shí)觀眾就能看到一部武俠片，就是徐克監(jiān)制烫扼、爾東升導(dǎo)演的《三少爺?shù)膭Α贰?/p>

這部電影拍得如何曙求，尚待檢驗(yàn)，但我們又看到了個(gè)熟悉的名字映企，一個(gè)幾乎與武俠片劃上等號的名字——徐克徐老怪悟狱。

徐克的一系列武俠片，毫無疑問是這三十年來華語武俠電影的高峰：《笑傲江湖》堰氓、《東方不敗》系列挤渐、《黃飛鴻》系列、《蜀山》系列双絮、《龍門客椩÷椋》系列、《狄仁杰》系列掷邦、《刀》……可以說舅是看著徐克武俠電影長大的白胀。

但今天我特別想說的一部電影椭赋，可以說是徐克武俠片中的另類之作抚岗，一部被過低評價(jià)的遺珠，也是導(dǎo)演投入心力最大哪怔、野心最高宣蔚、結(jié)果也是備受爭議的作品——《七劍》向抢。

《七劍》的確有毛病，而且毛病很致命胚委，就出在劇情邏輯編排和人物塑造飽滿度這兩方面挟鸠。

沒有這兩項(xiàng)，還會是部好電影么亩冬？

云舅一向認(rèn)為艘希，好電影并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。

縱觀世界影史的眾多名片硅急、悶片覆享，很多并不具備一個(gè)通常意義上的好故事。

但只要它們的優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)营袜，或者有不可替代的獨(dú)門特點(diǎn)撒顿，都算是好電影。

《七劍》的優(yōu)點(diǎn)是什么荚板？

氣韻凤壁、意境。

這兩個(gè)詞聽起來有點(diǎn)虛跪另，但卻能被徐克扎實(shí)的呈現(xiàn)在銀幕上拧抖。如果拿《臥虎藏龍》與它相比，《臥》片更具文人氣質(zhì)免绿，而《七劍》更有武將風(fēng)采徙鱼。

從上至下《臥虎藏龍》《七劍》

徐克對影像節(jié)奏的整體控制完全體現(xiàn)老導(dǎo)演的功力，尤其是前半小時(shí)针姿。

開場袱吆，風(fēng)火連城的屠城段落，清冷的灰藍(lán)色調(diào)距淫，造型怪異绞绒，剪輯出一股腥風(fēng)血雨的陰暗、壓抑榕暇，呈現(xiàn)亂世局面蓬衡，期待英雄。

武元英出場彤枢，一片翠綠狰晚，視覺上舒服，卻隱藏殺機(jī)缴啡，并帶出求救故事主線壁晒；

然后到武莊段落，黃色為主的暖調(diào)业栅，空間擁擠秒咐、封閉谬晕，氣氛是雜亂而有生活氣息。正說明世上人心携取，紛紛擾擾攒钳。

接下來，最華彩的段落之一：天山七劍雷滋。鏡頭下雪白不撑、廣闊的山脈，空間一下子打開了晤斩，這就是天山劍客們神秘燎孟、孤清的環(huán)境。

——“俠”的出處尸昧，自應(yīng)純潔揩页、強(qiáng)大。

這幾大段的視聽節(jié)奏清晰烹俗、到位爆侣，空間跨度相當(dāng)大氣，以往武俠電影里幢妄，絕少有這樣縱橫開闔的影像處理方式兔仰。

值得一夸的是天山段落雖短，卻體現(xiàn)出“天外飛仙”式的俠氣蕉鸳。

這不止是拍出天山的雪和景致乎赴，擺個(gè)酷的背影POSE就可以了，重要的是情境設(shè)置潮尝。

比如楊云聰去叫楚昭南開關(guān)榕吼，那是在一處懸崖上，楚昭南在山洞內(nèi)破壁而出勉失，兩人從峭壁上滑雪而下羹蚣，如履平地。

——武功高強(qiáng)的天山俠客乱凿，是得有點(diǎn)兒這種“仙”氣顽素。

一般觀眾，會把《七劍》中那許多策馬江湖徒蟆、共賞日出等鏡頭胁出，當(dāng)作最出意境的地方。

其實(shí)在《七劍》中段审，你還應(yīng)該注意到徐克另一個(gè)心血所在全蝶，那就是人物出場。

塑造人物，最關(guān)鍵之一就是開場裸诽，這決定了第一印象。

付青主（劉家良 飾）的出場是怎樣型凳？

神出鬼沒丈冬，上竄下跳，一派高手作風(fēng)甘畅；

風(fēng)火連城（孫紅雷 飾）的出場是怎樣埂蕊？

油乎乎的手，幾個(gè)大特寫切換疏唾，先手壓人蓄氧；

天山三劍和晦明的出場是怎樣？大遠(yuǎn)景槐脏，剪影喉童。接下來是近鏡，沒有人動顿天，只是側(cè)面堂氯，你不會看清楚的，因?yàn)樗麄兙蛻?yīng)該神秘牌废。

楚昭南的出場是怎樣咽白？

你看他出關(guān)、出劍鸟缕，聽到由龍劍響徹四周晶框，環(huán)繞立體聲。

他殺人如斬草懂从，但你就看不清他長什么樣授段。只有當(dāng)女人撥出他劍時(shí)，才照亮他那張酷臉番甩。

這些處理畴蒲，都是武俠世界獨(dú)有的氣韻、意境对室。

《七劍》用了很多的大遠(yuǎn)景來捕捉騎馬的人或動或靜的狀態(tài)模燥，優(yōu)美、荒涼掩宜、滄茫蔫骂，與徐克以往一些動作精致但布景感很強(qiáng)的電影相比，《七劍》在影像上真正具有了“江湖”的開闊感牺汤。

不少人詬病說影片后面放馬的段落過長辽旋，其實(shí)這正是符合整部片的意境需要，武俠世界自然也有悲憫、感傷的一面补胚，這一段比較遺憾的倒是演員表演码耐，他們沒有那匹孤零零的老馬演得出色。

當(dāng)然溶其，《七劍》的影像并非處處到位骚腥，動作場面的剪輯就暴露出相當(dāng)?shù)牟蛔恪?/p>

過多的近景和特寫，過快的動作瓶逃，讓觀眾看不清人物的真正身手束铭，一打起來往往有一團(tuán)亂麻的感覺。

這對功夫影迷來說應(yīng)該是不滿足的厢绝。

《七劍》老早吊起那些失望人們的癮的契沫，還有那七把劍。

徐老怪早早地召開記者招待會昔汉，驕傲又快樂地向大家展示他自己設(shè)計(jì)的這些兵器懈万。

有的人們可能會按照武俠小說的思維，想象這七把劍分別代表著七種絕世武功靶病，劍影刀光中生死決斗钞速，引人入勝。如果懷著這樣想法嫡秕，看到樸實(shí)的電影后渴语，難免會失望。

其實(shí)昆咽，徐克的“七劍”更像一個(gè)人心中七種不同情緒的化身驾凶。智慧，重生掷酗，攻擊调违，防守，平衡泻轰，憤怒技肩，快樂等。七種情緒相互制約浮声，相輔相成虚婿。無論哪一劍缺失，七劍都是不完整的泳挥。無論哪種情緒過激然痊，人都是失衡的。

所以有人說屉符，這部電影主角并非是人剧浸，而是武器锹引。

徐克反復(fù)說過，《七劍》走一條武俠片少有的“紀(jì)實(shí)風(fēng)格”唆香，人物服裝顯得土嫌变、灰、場景相對寫實(shí)躬它。但徐老怪總還是忍不住顯露出“怪”的一面：風(fēng)火連城手下與當(dāng)今的視覺系搖滾樂隊(duì)都有得一拼腾啥，這與后面農(nóng)夫村婦打扮的大俠們確實(shí)造成了對比。

也許影片真正紀(jì)實(shí)的虑凛，是人物的狀態(tài)碑宴，導(dǎo)演更加平易近人地處理“俠客”這類角色软啼。比如大家操著不同方言桑谍，增強(qiáng)不少落地感。

也應(yīng)該正視影片在處理劇情和人物時(shí)暴露的種種不足祸挪，尤其是一些大的轉(zhuǎn)折锣披，如最后六劍為救一個(gè)人犧牲整個(gè)武莊，從邏輯上和情理上都顯出劇本設(shè)計(jì)的單薄贿条。

另外人物間那發(fā)展過于跳躍式的情感關(guān)系雹仿，也讓觀眾難以接受。

很多人也指出群像式主角形象不夠立體——是的整以，很遺憾胧辽，雖然徐克自己也說本片是向《七武士》致敬，但畢竟他拍不出第二部《七武士》公黑，那可是電影史上永遠(yuǎn)位居前十位的超級大杰作邑商。

但《七劍》在本質(zhì)上，還是典型的徐克電影凡蚜。他用古代武俠片作外殼人断，來抒發(fā)他的江湖情。

《七劍》適合這類觀眾：

他們不太追究邏輯性的東西朝蜘，更愿意感性地去體味一種屬于武俠電影的氣韻恶迈、氣概、氣度谱醇。

《七劍》的江湖不一樣暇仲，因?yàn)樗幸还蓺猓拖衿睬粯印?/p>

天地有正氣副渴。

而正氣熔吗，只是江湖其中一味。

江湖就是人的故事佳晶，有多少種人桅狠，就有多少種江湖。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)