說起小說改編電影，最有名的當(dāng)屬《福爾摩斯探案全集》了吧绪杏！在上次名著改編的那篇推文里下愈，我們有提到過一個辯論：柯南道爾的《福爾摩斯》算不算是文學(xué)名著？
柯南·道爾蕾久，這個出生于工業(yè)革命開始時的蘇格蘭人势似，因塑造了成功的偵探人物——夏洛克·福爾摩斯，而成為偵探小說歷史上最重要的作家之一僧著，堪稱偵探懸疑小說的鼻祖履因。他對偵探小說的貢獻是巨大的，其小說的故事結(jié)構(gòu)盹愚、推理手法和奇巧的構(gòu)思都給該類題材的小說樹立了范本栅迄，他是當(dāng)之無愧的文學(xué)大師，他將偵探小說推向了一個嶄新的時代皆怕∠即郏《福爾摩斯探案全集》開辟了偵探小說歷史“黃金時代”的不朽經(jīng)典，風(fēng)靡全世界端逼，是歷史上最受讀者推崇的偵探小說朗兵。
以上是能找到的對柯南道爾的評價，滿篇溢美之詞顶滩，而他也確實當(dāng)?shù)闷疬@樣的評價余掖。《福爾摩斯探案全集》的改編次數(shù)之多礁鲁，幾可與《西游記》相比盐欺，成為英國的符號象征，耳熟能詳?shù)挠小洞髠商礁柲λ埂方龃肌⒚绖 痘狙堇[法》冗美、英劇《神探夏洛克》，不一而足析二，風(fēng)靡十年之久的《名偵探柯南》是青山剛昌對柯南道爾的致敬粉洼，劇場版《貝克街亡靈》更是直接搬出了福爾摩斯本尊。
關(guān)于文學(xué)名著的概述是這樣的：
1.具有較高藝術(shù)價值和知名度叶摄，
2.包含永恒主題和經(jīng)典的人物形象属韧，
3.能夠經(jīng)過時間考驗經(jīng)久不衰，
4.被廣泛流傳的文字作品蛤吓。
《福爾摩斯探案全集》似乎符合上面的所有標(biāo)準(zhǔn)宵喂，有知名度，有藝術(shù)價值会傲，有經(jīng)典人物形象福爾摩斯和華生锅棕，經(jīng)過時間考驗經(jīng)久不衰拙泽，廣泛流傳，但它并不符合傳統(tǒng)意義上對于文學(xué)名著的界定裸燎，永恒主題大體還算能夠過關(guān)奔滑，但在另一方面的問題就比較嚴(yán)重：
可以很輕易的查詢到，《福爾摩斯探案全集》是有無數(shù)短篇小說組合成的長篇合集顺少，包括《冒險史》系列、《新探案》系列王浴、《回憶錄》系列脆炎、《歸來記》系列、《血字的研究》氓辣、《恐怖谷》秒裕、《巴斯克維爾的獵犬》、《四簽名》钞啸。文學(xué)名著的題材多是小說几蜻，以命運多舛的主人公串聯(lián)，一敘波瀾壯闊的歷史長河中濺起的小小浪花体斩，《福爾摩斯》在此處是一大短板梭稚，過于追求偵探線索的層層遞進，故事是夠吸引人了絮吵，主題拔高上難免會受到影響弧烤；此外由于偵探小說的特性，各故事單元之間的聯(lián)系較弱蹬敲，就如同《名偵探柯南》暇昂，每集都是一個新故事，集與集之間沒有太大關(guān)系伴嗡，這勢必會在人物塑造上造成斷層急波，除了幾個主要人物外，其它角色都是隨來隨用瘪校，并不符合文學(xué)名著中人物眾多又性格鮮明的條件澄暮。雖然在此方面，《少年包青天》等劇集做了有益探索阱扬，但也只是將小案件串聯(lián)成大案件的線索赏寇，并且由于電影時長的限制，并沒有太大的借鑒意義价认。
懸疑片的分類有很多嗅定，并不局限于上文提到的偵探推理片，還包括驚悚用踩、恐怖等類型渠退。
在懸疑片的歷史上忙迁，希區(qū)柯克是一個繞不過去的人物，老爺子一生只拍懸疑片碎乃，并把懸疑片的技巧推到全新的高度姊扔。但終其一生，雖然每部片子都叫好叫座梅誓，但卻為得到奧斯卡的認(rèn)可恰梢，在這方面，懸疑片和科幻片一樣梗掰，都像是私生子一般地位尷尬嵌言，直到電影誕辰百年，才憑借著《沉默的羔羊》登上最高殿堂及穗，得到了久違的認(rèn)可摧茴。
持正之言，現(xiàn)在的懸疑片發(fā)展似乎陷入了一種停滯的狀況：恐怖片因為題材限制和審查尺度的原因埂陆，一直不被主流媒體認(rèn)可苛白，即使是《咒怨》《電鋸驚魂》等讓人驚艷的大成之作，也不過是在票房市場有所斬獲焚虱；
偵探片在無休止的推理秀和劇情反轉(zhuǎn)中购裙，模式漸漸固定下來，觀眾經(jīng)過長久的熏陶鹃栽，已經(jīng)做好了心理準(zhǔn)備缓窜，知道在片子的結(jié)尾，一切證據(jù)指向的兇手必然另有其人谍咆，就像《唐人街探案》中的一般禾锤，如果不是前面大量的喜劇元素，我肯定早早就起身離開了摹察。
驚悚片算是發(fā)展最好的細(xì)分類型了恩掷，尤其是在與其它電影類型的嫁接上：和動作嫁接的《諜影重重》，和災(zāi)難嫁接的《哥斯拉》供嚎，與科幻嫁接的《我是傳奇》黄娘，都有起獨特的魅力。但在傳統(tǒng)環(huán)境下克滴，驚悚片本源的喪尸片卻是愈發(fā)稀少逼争，也只能在美劇《行尸走肉》里過過癮了，反倒是國內(nèi)的盜墓題材劝赔，在2015年迎來一波爆發(fā)誓焦，由天下霸唱《鬼吹燈》改編的《九層妖塔》和《尋龍訣》，上映后斬獲良多着帽；驚悚片另一個本源的弗洛伊德精神學(xué)說杂伟，也被挖掘到了極致移层，在克利斯朵夫諾蘭的《盜夢空間》后，已經(jīng)很少有能入眼的作品了赫粥，之前的《入侵腦細(xì)胞》《蝴蝶效應(yīng)》观话，也顯得格局略小。
至于懸疑片細(xì)分的驚悚越平、偵探和宗教融合的《達芬奇密碼》和《天使與魔鬼》频蛔，則是受限于劇本創(chuàng)意來源和世俗宗教的巨大影響力，其生產(chǎn)并不具備連續(xù)性秦叛。
黑色是懸疑片永恒的主題晦溪，并且已經(jīng)深入懸疑片的內(nèi)部，影響到了包括畫面色調(diào)书闸、燈光、人物命運等方方面面利凑。依靠著獨特的整體風(fēng)格浆劲，以及跌宕起伏的故事魅力，懸疑片自誕生以來哀澈，始終保持著生命活力牌借；但劇情的標(biāo)新立異，對“意想不到的結(jié)局”的不屑追求割按，又使其變的“不接地氣”膨报，影片內(nèi)容脫離廣大受眾的生活，淪落成“偏小眾的電影類型”适荣，《烈日灼心》就是明證现柠，這部“又黑又硬”的電影獲得了主流媒體和獎項的一致認(rèn)可，郭濤弛矛、鄧超和段奕宏還同時拿到了影帝够吩，噱頭也有了，但最后的票房也只有兩三億丈氓，全面碾壓《捉妖記》的情況下周循，票房不及其零頭。
最后的最后万俗，小編還是想要吹一波《唐人街探案》湾笛，雖然它沒那么優(yōu)秀，票房也只是中上闰歪，但它最厲害的地方在于嚎研，陳思誠成功的將小眾的偵探片和大眾的喜劇片融合，在破案中一路耍寶库倘，嘻嘻哈哈之中嘉赎，把握住了受眾的喜好置媳，為懸疑片的大眾化打開了一個窺探奧妙的窗口。那么接下來公条，我們便可以期待更多的驚喜發(fā)生了拇囊！
