世界上的人們捉撮，無論是作者還是讀者怕品，談及到懸疑推理作品，都沒辦法繞過一個(gè)人巾遭，這就是我們親愛的愛倫·坡先生肉康。
百度上是這么介紹這位愛倫·坡先生的：
埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849），19世紀(jì)美國詩人灼舍、小說家和文學(xué)評(píng)論家吼和，美國浪漫主義思潮時(shí)期的重要成員。
埃德加·愛倫·坡1809年1月19日生于馬薩諸塞州的波士頓骑素，他年幼時(shí)父母雙亡炫乓，隨即被弗吉尼亞州里士滿的約翰和弗朗西絲斯·愛倫夫婦收養(yǎng)，在弗吉尼亞大學(xué)就讀了短暫的一段時(shí)間后輟學(xué)砂豌，之后從軍厢岂，愛倫·坡離開了愛倫夫婦。愛倫坡低調(diào)地開始了他的寫作生涯阳距，匿名出版了詩集《帖木爾和其它的詩》塔粒。1835年他在巴爾的摩和13歲的表妹弗吉尼亞·克萊姆結(jié)婚。1838年《阿瑟·戈登·皮姆的故事》出版并被受到了廣泛的關(guān)注筐摘。1839年夏天卒茬，愛倫·坡成為《伯頓紳士雜志》（Burton's Gentleman's Magazine）的助理編輯船老。這期間他發(fā)表了的隨筆、小說圃酵，和評(píng)論柳畔，加強(qiáng)了他在《南方文學(xué)信使》工作時(shí)期開始確立的敏銳批評(píng)家的聲譽(yù)，同期郭赐，《怪異故事集》上下卷在1839年出版薪韩。1845年1月，愛倫·坡發(fā)表詩歌“烏鴉”捌锭，一時(shí)聲譽(yù)鵲起俘陷。1849年10月7日逝于巴爾的摩。
愛倫·坡先生在西方文學(xué)史上的地位很高观谦，不僅成為了偵探推理小說之父拉盾，在近現(xiàn)代的許多部電影和書籍中都被引用。博爾赫斯豁状，這位寫過《玫瑰與彌爾頓》捉偏，《鏡子》，《葡萄酒之歌》等等詩篇的阿根廷詩人泻红，就曾經(jīng)說過：“我們也被愛倫·坡所創(chuàng)造夭禽，這是位璀璨的夢(mèng)想家，悲哀的夢(mèng)想家承桥，悲劇性的夢(mèng)想家驻粟。”
其實(shí)凶异，愛倫·坡曾經(jīng)一度是美國文學(xué)史上最有爭議跟備受爭議的文學(xué)者。他的寫作時(shí)期挤巡，處于哥特小說流行時(shí)期剩彬，他的黑暗浪漫主義跟超驗(yàn)主義，以及作品中的意象矿卑，隱喻喉恋，象征等等手法，很大程度上超越了通俗文學(xué)的寫作范疇母廷，并影響了后世的通俗文學(xué)以及嚴(yán)肅文學(xué)轻黑。
世界上有名的文學(xué)家，如蕭伯納琴昆，勞倫斯氓鄙，奧登等人均對(duì)愛倫·坡贊譽(yù)有加，他的作品影響了法國象征主義者ART FOR ART'S SAKE等等的倡導(dǎo)人业舍，影響了里爾克抖拦，陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作升酣，還對(duì)20世紀(jì)弗洛伊德，榮格的研究影響深刻态罪。
我國的著名學(xué)者魯迅和郭若沫也推崇他的作品噩茄，林語堂認(rèn)為愛倫·坡有著不可思議的富于想象力的天賦。
盡管愛倫·坡本人不承認(rèn)自己是偵探小說家复颈，但他還是普遍地被后世的大多數(shù)人尊稱為是偵探小說流派的鼻祖绩聘。
愛倫·坡是第一個(gè)有意識(shí)地創(chuàng)作偵探小說的作家。他把偵探小說作為小說的主題耗啦，把兇殺作為構(gòu)成小說的主要因素君纫。
其次，愛倫·坡創(chuàng)造了世界上第一個(gè)偵探形象奧基斯特·杜平芹彬。
杜平是法國名門之后蓄髓，唯一興趣是與書做伴，他喜歡幻想舒帮，喜歡在黑夜靜靜地思考問題会喝，尤其對(duì)生活中產(chǎn)生的疑案充滿了濃厚興趣，于是具備了偵探所應(yīng)具備的分析能力和豐富的想象力玩郊，尤其注重人的心里活動(dòng)肢执，把罪犯活動(dòng)與人的貪欲聯(lián)系起來。
愛倫·坡還為杜平設(shè)計(jì)了一個(gè)呆頭呆腦译红、自以為高明的記者作陪襯角色预茄。這種偵探與陪襯的搭檔模式，也為日后眾多偵探懸疑小說的主次角色設(shè)定提供了雛形侦厚。
最后耻陕，愛倫·坡創(chuàng)造了五種不同的犯罪模式。
這五種犯罪模式刨沦，就是愛倫·坡創(chuàng)造的五篇偵探短篇：
《莫格街謀殺案》诗宣，被公認(rèn)為是最早的偵探小說，開啟了密室殺人的模式想诅，此類模式發(fā)展到后來召庞，形成了暴風(fēng)雪山莊模式，最出名的是阿加莎的《無人生還》来破，日系的有《雙曲線殺人案》篮灼，伊坂幸太郎的《死神的精確度》里面的其中一篇故事，也屬于此種模式徘禁，而在國內(nèi)诅诱，較好的，有一部《誰是第十二個(gè)》晌坤。
《瑪麗·羅杰疑案》逢艘，純粹用推理形式破案旦袋，塑造了最早的安樂椅偵探形象，而后世的作品它改，最著名的有《角落里的老人》疤孕，以及馬普爾小姐探案系列，日本的《死亡筆記》里的L也算是這種類型央拖。
《金甲蟲》是專門講述破解密碼的案子祭阀，這種類型就更多了，阿瑟柯南道爾的《紅字的研究》鲜戒，丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》专控。
《你就是殺人兇手》，偵探即是兇手的懸疑模式遏餐，確立了心里破案的模式伦腐。這類作品有阿加莎的《捕鼠器》《羅杰疑案》等，奎因的《希臘棺材之謎》失都，東野圭吾的《惡意》等等柏蘑。
《被竊的信》，利用人的盲點(diǎn)破案粹庞。采用這種盲點(diǎn)的小說咳焚，日本有很多諸如利用身份，角度等等的盲點(diǎn)的敘述性詭計(jì)的推理小說庞溜，《向日葵不開的夏天》就是非常成功的一例革半。
可見，不管愛倫·坡本人承認(rèn)不承認(rèn)流码，他都做了很多當(dāng)時(shí)的文人沒有做過的事情又官，在源遠(yuǎn)流長的偵探類型小說方面開了先河。他的作品盡管死亡旅掂，恐怖與精神錯(cuò)亂的主題赏胚，同時(shí)卻有縝密的邏輯和理性推理，這也正是懸疑類型的小說所需要跟必須重視的商虐。
最后，用愛倫·坡的一篇詩作崖疤，就是那篇讓他成為第一個(gè)解決奧伯斯佯謬的《我發(fā)現(xiàn)了》秘车，作為結(jié)束語：
星星是連續(xù)不盡的，
然后背景的天空將呈現(xiàn)一致的光亮劫哼，
就像銀河所顯示的——因?yàn)椴粫?huì)有絕對(duì)的點(diǎn)叮趴，
在那所有的背景中，星星將不復(fù)存在权烧。
因此眯亦。在那些伤溉，在這樣的事態(tài)下，唯一的模式妻率，
我們可以體會(huì)到乱顾，
我們的望遠(yuǎn)鏡在無數(shù)的方向上發(fā)現(xiàn)空隙，
將假設(shè)無形的背景宫静。
因?yàn)榫嚯x的遙遠(yuǎn)走净，光芒從未能到達(dá)我們。
