張黎導(dǎo)演是一個(gè)對(duì)藝術(shù)要求很高的導(dǎo)演娃圆，他所拍攝的《走向共和》玫锋、《大明1566》、《人間正道是滄伤夏兀》等電視劇已經(jīng)成為熒幕上的經(jīng)典撩鹿，在也難以超越。但是悦屏，就是這樣對(duì)待藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的導(dǎo)演也有其兩面性节沦，在嚴(yán)謹(jǐn)拍攝一系列好片的背后，隱隱約約也隱藏著一些爛片础爬。這些爛片也均勻的分布在甫贯，電影電視劇當(dāng)中，在電視劇中的代表要屬熱播劇《少帥》看蚜，而電影中的代表就是《辛亥革命》叫搁。反映辛亥革命前后的題材，張黎導(dǎo)演有過(guò)成功的范例《走向共和》供炎。即使不能重現(xiàn)這部電視劇的理念常熙，退而求其次也應(yīng)該把制作《大明1566》的制作理念給移植進(jìn)去。
但是碱茁，這些優(yōu)秀的制作理念卻沒(méi)有體現(xiàn)在這部電影里裸卫，應(yīng)該說(shuō)這部電影沒(méi)有任何理念，以至于空洞到靠流水線敘事來(lái)推動(dòng)故事纽竣，最終表現(xiàn)出來(lái)的效果墓贿，也只能是白白自我感動(dòng)。所以這部電影無(wú)論是從商業(yè)片蜓氨，或者是歷史片又或是劇情片角度來(lái)評(píng)論聋袋，都是一部0分的作品。
這部電影所表現(xiàn)的低能穴吹，就在于他什么也沒(méi)有表現(xiàn)幽勒。本電影的敘事模式，完全遵循的是流水線敘事的標(biāo)準(zhǔn)港令。這種敘事模式往往在紀(jì)錄片中運(yùn)用的最多啥容，但是記錄片在這些散亂的片段中，是用一根主體敘事的總線給連在一起的顷霹。但是本片卻沒(méi)有咪惠，雖然本片打著辛亥革命的旗號(hào)，但是表現(xiàn)的卻極其雜亂淋淀，本來(lái)本片是想給人展現(xiàn)一種歷史的悲情遥昧，但是對(duì)于不了解這段歷史的觀眾，確是一種敷衍和糊弄，因?yàn)橛^眾根本不知道本片在表述什么內(nèi)容炭臭，自然就提不起觀看之情永脓，這可以說(shuō)是本劇最大的敗筆了。
而本電影在敘事上敗筆并不僅僅體現(xiàn)在敘事模式上鞋仍，對(duì)于歷史材料的凌亂堆疊常摧，使得本劇在邏輯上也顯得混亂。由于流水線式敘事的影響凿试，本片的劇情根本沒(méi)有任何鋪墊排宰，就直接轉(zhuǎn)入下一個(gè)劇情似芝。這樣不僅僅讓人感到莫名其妙那婉，而且使得這些歷史資料凌亂，沒(méi)有章法的平鋪在電影中党瓮，阻礙了歷史的在現(xiàn)和觀眾的觀感详炬。就這兩點(diǎn)來(lái)說(shuō)，本劇的劇情和表現(xiàn)力已經(jīng)完全崩塌寞奸。
一部電影和電視劇呛谜，最重要的其實(shí)就是兩點(diǎn)，劇情和人物枪萄。劇情已經(jīng)崩塌隐岛，如果人物塑造的能夠符合當(dāng)時(shí)的背景，是可以為這部電影扳回一點(diǎn)觀影體驗(yàn)的瓷翻。但是隨著劇情的崩塌聚凹，本劇的人物也徹底淪落了下去。本劇選取的演員齐帚，確實(shí)都是明星對(duì)于表演也有一定的體會(huì)妒牙。但是，他們確實(shí)不適合角色对妄，而且由于臺(tái)詞的設(shè)計(jì)湘今，導(dǎo)致人物都像是在演話劇。本劇唯一表現(xiàn)的符合歷史環(huán)境的剪菱，所有演員中也就唯獨(dú)只有孫淳了（在《走向共和》中也是飾演袁世凱摩瞎。），除去這個(gè)演員孝常，看其他演員表演的時(shí)候都很出戲愉豺。這種感覺(jué)，完全破壞了導(dǎo)演營(yíng)造的歷史悲情感覺(jué)（看著革命者英勇就義都想笑的電影茫因，還怎么悲情蚪拦？），從而演員的整體表現(xiàn)，也使得這部電影完全淪為了笑柄驰贷。
這部電影的表現(xiàn)盛嘿，使得我想起了一個(gè)人說(shuō)過(guò)的一句話：“這世界上的影評(píng)有兩種，一種是介紹好的電影括袒，愉悅?cè)藗兊臉I(yè)余生活次兆，一種是提供避雷針，防止人們被雷劈中锹锰〗嫣浚”這部電影恐怕就是后一種情況了，所以我完全不建議觀看恃慧。
