3月26日下午陳開鶯書局講稿芯勘、李想視頻整理
七年前,葉嘉瑩老先生在南開大學講賞讀古詩詞,場場滿座,從詩詞讀法到鑒賞腺逛，每一節(jié)課下來，都是一種人生享受安疗。
15年够委，省圖書館也搞了好幾期詩詞講壇茁帽，大家也都非常熱情參與其中，得到許多交流和學習機會。我記得那時候战秋，我就坐在下面讨韭，聽得很入神，非常享受狰闪，所以我是一個非常喜歡聽講座的人埋泵，今天在現(xiàn)場，看到這么多的朋友礁蔗，可以說雁社，對我是一種鼓勵和鞭策吧霉撵，心生感動。
半個月前撕氧，書局給我打電話崭参，籌備詩詞活動何暮，請我講南唐李后主詞的賞析，感謝他們的邀請跨新，為了今天下午的活動坏逢，做了充分的準備是整，活動方給了一個半小時，一個小時我主講龙优，那這一小時的時間彤断，往深度講時間是不夠的，花上四小時都講不完平道，所以我從比較容易理解的角度談這位亡國皇帝供炼。
我們都知道唐詩經過初唐劲蜻，發(fā)展到李白、杜甫轧苫、李商隱疫蔓、杜牧衅胀，它的文學成就高到如此程度之后，已經有些高不可攀了雏门，民間慢慢就無法讀懂掸掏。
凡是藝術形式意境越來越高的時候丧凤，說明它遠離了民間『坡荩可是要出，百姓生活需要娛樂活動农渊，老百姓會自己寫一些歌曲來唱，這時候是被士大夫瞧不起的况脆，說這些東西是如何的不入流格了。
結果徽鼎，兩者就越來越遠否淤，越來越遠。然而一旦二者被拉近檐嚣，就會產生新的藝術形式嚎京，即今天我們講的詞隐解。
我們說唐詩宋詞煞茫，大家不要誤會，在宋朝沒有人寫詩蚓曼，其實多得不得了辟躏，甚至詩比詞還要多土全。只是宋人詩的成就遠沒有詞的成就高裹匙，這是一個有趣的事情。
詞的整個音韻形式發(fā)生了變化籽御，當我們讀到“春花秋月何時了技掏，往事知多少時”，會發(fā)現(xiàn)唐詩的七劲阎、五都在變化悯仙，甚至九都出現(xiàn)了吠卷。音韻的跌宕起伏產生了很多節(jié)奏上新的韻律感祭隔，這種韻律感擴展出了詞的境界。
講到詞茴她，首先要提到五代詞丈牢，因為五代詞是唐詩過渡到宋詞的一個關鍵橋梁瞄沙，其中的關鍵人物是李后主距境，即李煜垫桂。
其實李后主的作品并不多，但是不多的作品卻在文學史上產生了那么大的影響力霹粥，在文學的創(chuàng)造性上疼鸟，有時候的確可以看到一個人具有旋乾轉坤的力量空镜。
李后主是戰(zhàn)爭的失敗者，卻是文化上的戰(zhàn)勝者张抄。因為他的詞征服了整個汴京欣鳖，整個汴京文人都開始填詞泽台，詞變成了文學的主要形式矾缓，他令原先屬于販夫走卒的歌聲嗜闻，忽然變成了士大夫用來疏解生命的某一種情懷工具琉雳。
今天我們談詞這一文學形式的出現(xiàn)與成熟样眠。要重視兩個方面。一是民間創(chuàng)作翠肘。詞最初不是文人創(chuàng)作檐束，它是民間的歌曲，產于民間束倍，后來被文人學士運用這一形式書寫自己的心情被丧、感受、見解绪妹，它才由原先的民間創(chuàng)作與文人創(chuàng)作合作產生偉大的文學成就甥桂；二是李后主，他把民間創(chuàng)作與文人創(chuàng)作緊密的成功的連接在一起黄选。
大唐完全崩潰后，進入五代十國的分裂局面婶肩。這一階段有兩個國家比較繁榮安定办陷，一個是定都在金陵，今天南京的南唐狡孔，延續(xù)了對唐朝的向往和崇拜懂诗，并且認為自己是唐朝的正統(tǒng)，所以“唐”為國號苗膝，李煜是南唐最后一位君主殃恒，被稱為李后主植旧。另外一個是建都成都的后蜀。
李后主离唐，作為一個亡國之君病附，背負著原罪，是風流倜儻亥鬓，才情卓越同時存在巨大爭議的矛盾的君主完沪。
作為一個帝家三代，爺爺打下江山嵌戈，父親守江山覆积，輪到他的時候，就是揮霍無度熟呛，流連于宮娥中宽档。《荀子?哀公》魯哀公問于孔子曰：“寡人生于深宮之中庵朝，長于婦人之手吗冤，寡人未嘗知哀也，未嘗知憂也九府，未嘗知勞也椎瘟，未嘗知懼也，未嘗知危也侄旬》挝担”如此之人，形容南唐亡國皇帝李后主也再合適不過勾怒。
大家比較了解的大婆排、小周后的故事，一對美麗才情的姐妹笔链，先后成為他的皇后段只。
在大周后生病期間，與小周后偷偷約會的情景鉴扫，在《菩薩蠻》里寫道：花明月黯籠輕霧赞枕，今霄好向郎邊去，刬襪步香階坪创，手提金縷鞋炕婶。畫堂南畔見，一向偎人顫莱预。奴為出來難柠掂，教郎恣意憐∫谰冢”開始寫了約會的環(huán)境氛圍是花朵開得正艷涯贞，迷迷蒙蒙枪狂，月亮輕輕柔柔的光罩在大地上，靜謐溫情宋渔，今天晚上與有情人相會州疾。
姐姐正在病床上，從道德皇拣、倫理严蓖、社會風情來說，與他的約會是不道德的氧急，可是禁不住相會颗胡，只能一路上手提著木屐，免得穿在腳上小跑是發(fā)出響聲引起人們的注意吩坝，脫著鞋穿著襪子在臺階上一路小跑杭措，那種急切相見的心情呼之欲出，來到畫堂南畔钾恢，與情人相依偎，道出了兩句情深意切的話：奴為出來難鸳址，教郎恣意憐瘩蚪。我出來與你相見一次，是非常不容易的稿黍，請你好好珍惜盡情的愛我疹瘦。
這首詞撇去價值觀不談，從文學的角度巡球，語言是唯美的言沐，用“花明暗月”四個字就勾畫出了一個朦朧曖昧的氛圍，每一句話都可以成為電影中的一個場景酣栈，極具才華险胰。
同時，他也留下非常多宮廷生活的詞矿筝，最有名的一首是《木蘭花·曉妝初了明肌雪》描寫宮廷夜宴歌舞享樂的盛況起便，是李煜在南唐全盛時期創(chuàng)作的代表作之一,詞形象豐美，情趣盎然窖维。曉妝初了明肌雪榆综，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云間铸史，重按霓裳歌遍徹鼻疮。臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切琳轿。歸時休放燭光紅判沟，待踏馬蹄清夜月耿芹。夕陽西下,盛大的晚會即將開始了,經過一天上妝，臉上妝容已淡水评，輕補胭脂,點紅唇,打扮的花技招展,雪白的肌膚在燭光中白里透紅,清新脫俗猩系。在歌舞聲中,宮娥們舞著曼妙在舞姿,一排排魚貫而入,這情景與武士陣場相當,宏大壯麗，醉人的舞姿中燥，奔放的音樂寇甸，讓人神繞其中，好不愜意疗涉。
我自己一直有蠻深的感慨拿霉，今天會去讀現(xiàn)代詩的人，跟聽流行歌曲的人咱扣，是完全不同的兩種人绽淘。有一段時間大家希望把它們拉在一起，比如有人想要把余光中的詩用吉他伴奏來唱一唱闹伪，讓它可以流行沪铭。可是大家會感覺到偏瓤，它畢竟沒有真正流行過杀怠，跟今天在商業(yè)排行榜畢竟還是不同。
所以這里面我們該會發(fā)現(xiàn)說上面的這個士大夫階層厅克，所謂的今天的詩人的創(chuàng)作者赔退，能不能關心到民間的流行形式，而同時民間的流行形式证舟，有沒有機會去看一下上面在做什么硕旗，我想這個話題就是我們談五代詞的變革的時候，應該需要關注的問題女责。
因為五代詞剛好是這兩個東西連接漆枚，因為在唐詩的黃金時代之后，你要寫詩超過李白杜甫鲤竹，想都不必想了浪读。
所以他要另辟蹊徑，另辟一條新路出來辛藻，反而走到了通俗的這個世界上去碘橘，把通俗重新開創(chuàng)新經驗。
當時有一批傻傻的人吱肌，還在那邊繼續(xù)模仿唐詩的痘拆，全部都完了，全部都毀了氮墨。反而走到流行歌曲的這批人出現(xiàn)了新的東西纺蛆，這就是我們今天講的五代詞的變革的意義吐葵，就是詞根本就是流行歌曲。
由于是流行歌曲桥氏，所以它們有點調皮温峭，有點不按常理出牌，整天混在酒家歌妓里面去唱歌的這些人字支，結果變成新的文學創(chuàng)作者凤藏，從他們開始走出了一條新的路。所以我想這樣大家也許可以理解堕伪，為什么我們今天讀到“林花謝了春紅”這樣的句子揖庄，我們會隱約感覺跟唐詩不一樣∏反疲“太匆匆”前痘，就是一個很直接的民間感情港粱，就是覺得好快啊福青，時間這么快過去截歉。
所以你會發(fā)現(xiàn)，把這些東西變成歌霍比，變成現(xiàn)代的流行歌曲非常容易齐苛，因為它本來就是歌。
我們現(xiàn)在讀的《虞美人》桂塞、《烏夜啼》都不是文學的名字，是音樂的名字馍驯，等于現(xiàn)在我們講的“降G大調”之類的意思阁危，升調、降調的意思汰瘫。
《烏夜啼》狂打、《滿江紅》、《虞美人》都是詞牌混弥，每一首詞里有一個音樂的調性在里面趴乡。
《烏夜啼》通常是比較悲哀的調子，就像我們今天把《雨夜花》這個調子拿來填詞蝗拿，你大概很難填成悲壯的感覺晾捏。
《滿江紅》是壯大的感覺，所以《滿江紅》它一定是中東韻哀托，是那種宏亮渾厚的聲音的感覺惦辛。所以我們看到的詞牌，是它音樂的調性仓手，所以你可以看到兩首《烏夜啼》胖齐，說明《烏夜啼》并不是詩的名字玻淑，不是文學的名字，它是音樂的名字呀伙，詩人只是按照這個音樂把詞填進去补履。
非常遺憾的是，經過一千年剿另，我們今天的詞大部分都不知道怎么唱了箫锤，我只聽過有一首在廣東被整理出來，現(xiàn)在在廣東用粵語唱驰弄，叫《長亭怨慢》麻汰，姜夔的《長亭怨慢》，南宋的詞戚篙，它還有古譜五鲫，可是我不確定它是不是完全是古譜，還是中間也經過部分的修改岔擂。
所以這是非常奇特的一個現(xiàn)象位喂，就是文學留下來的東西比較穩(wěn)定，音樂很容易流失乱灵，非常容易流失塑崖。所以作為詞來講，它應該有一部分是音樂史關心的痛倚，有一部分是文學史關心的规婆。
可是音樂史的部分能夠找到的可唱的已經非常少，而屬于文學的全部都還在蝉稳。所以我們今天讀到的《虞美人》抒蚜、《烏夜啼》，都是文學的部分耘戚，至于音樂的部分嗡髓，我們已經遺失掉了。
好收津，我們再看下一首《蝶戀花》饿这。《蝶戀花》是宋朝寫詞的人非常喜歡用的撞秋，原來在民間一定也是一個艷情的流行歌曲长捧，蝴蝶那么依戀著花，這樣的東西吻贿，它變成了一個曲調的名字唆姐，非常漂亮的曲調。
我想大家都知道蘇東坡寫過非常有名的一首《蝶戀花》：“墻里秋千墻外道。墻外行人奉芦，墻里佳人笑赵抢。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱声功》橙矗”所以《蝶戀花》是比較俏皮的調子，比較纏綿先巴，有一點戀歌的形式其爵，戀愛的歌的這種形式。
李后主的這首詩伸蚯，你可以感覺到是在用音樂形式摩渺，表達一種輕快的情緒。
遙夜亭皋閑信步剂邮，乍過清明摇幻，早覺傷春暮。數(shù)點雨聲風約住挥萌，朦朧淡月云來去绰姻。桃李依依春暗度，誰在秋千引瀑，笑里低低語狂芋。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處憨栽≈姆“遙夜亭皋閑信步”，夜晚的時候一個人在亭邊散步屑柔∈蛱兀“乍過清明，早覺傷春暮”锯蛀，暮春的時候，剛剛過了清明次慢，覺得春天快要過完了旁涤，有一點感傷，因為凡是到春天過完詩人的感傷情懷會特別深迫像∨蓿“數(shù)點雨聲風約住”，清明前后還有一點點稀稀落落的雨闻妓，然后風也不大了菌羽。“朦朧淡月云來去”由缆，月亮在整個春霧的彌漫里面注祖，有一種朦朧猾蒂、云飄來飄去的感覺。
在這里我們看到是一幅非常好的素描是晨，對一個春天情景的素描肚菠。
下面它轉到《蝶戀花》的主題，也就是情感部分來討論罩缴∥梅辏“桃李依依春暗度”，講桃花箫章、李花都還處在開放季節(jié)烙荷，春天卻已經慢慢在過去了，“春暗度”是雙關檬寂，一方面在講春天终抽，一方面在講男女之情，所以用“暗度”焰薄，好像是一個偷情的東西拿诸。
我跟大家提過，就是李后主在早期的詞當中塞茅，有非常大的偷情的興趣亩码，他一直覺得“暗度”那種感情是他很著迷的，他很喜歡用這種方法去寫艷情的詩野瘦。
“誰在秋千描沟，笑里低低語”，我們看到這兩句就是《蝶戀花》的感覺鞭光，寫女孩子在蕩秋千吏廉，在玩，然后聽到她們的驚叫惰许，或者笑這種感覺席覆。剛才講的蘇東坡的那首也是在講女孩子蕩秋千⌒诼颍“誰在秋千”佩伤，他沒有講是誰，就是有一個美麗的女子晦毙，她很嬌的聲音生巡，笑聲，可是不知道她在哪里见妒。這樣的一個描繪孤荣，用了《蝶戀花》這種比較輕快的調子來帶，帶出一個情歌、戀歌的這種形式盐股∏恚“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”遂庄，變成了詩人替她去想寥院，春天來了，這樣的一個女孩子涛目，在青春年華秸谢，大概她的一片芳心要有所寄托吧∨危“一片芳心千萬緒”估蹄，有好多剪不斷、理還亂的煩惱沫换、思緒臭蚁。“人間沒個安排處”讯赏，完全是白話垮兑，唐詩絕對沒有這個句子，意思就是在這個人間到底怎么去安排自己啊漱挎，好像有一點無奈了系枪，就是一個思春少女的情懷，那種思緒萬端的情緒磕谅。
你再回想一下李白私爷、杜甫、李商隱膊夹，都沒有這個句子衬浑，這種句子絕對是從民間的歌曲、流行歌曲里出來的白話的東西放刨，而且我相信工秩，當時的文人一定很看不起，什么叫做“人間沒個安排處”进统？
我們現(xiàn)在還在用“安排”助币，它是非常白話的語言，所以我們可以看到當時的民間的這種流行歌曲麻昼，反而能夠在語言的一統(tǒng)模式當中，出現(xiàn)一些比較活潑的詞匯馋辈。
因為唐詩已經有一點固定了抚芦，固定了以后它沒有辦法再去描述那種很新鮮的感覺了，可是在流行歌曲里面這種語言就出來了。
? 可是叉抡，正是由于詞的開始與流行歌曲靠得太近尔崔，所以它在最初受到文人的評價不高，因為大家覺得它永遠在寫一些風花雪月褥民，就像今天的流行歌曲主要也是在寫風花雪月季春，歷史上最早寫詞的那些詩人，作品的內容都是比較接近風花雪月的消返。
所以大家如果要了解载弄，大概從唐的詞慢慢經過五代，要轉到北宋撵颊，有一部非常重要的詞的總集叫做《花間集》宇攻，我想很多朋友聽到過，《花間集》是詞最早的一個總集倡勇，當時在五代的時候逞刷，因為分裂成很多不同的國家，我們講的五代十國妻熊，文化最高的有四川的西蜀夸浅，還有定都在南京的南唐，就是李后主的朝代扔役，這兩個朝代對詞的發(fā)展帆喇，都有非常大的影響。
南唐兩個重要的皇帝厅目，李中主跟李后主番枚，也就是李璟跟李煜，他們最早把詞發(fā)展到了格調非常高的程度损敷。
我們講李后主的時候特別提過葫笼，王國維非常稱贊李后主，認為他是詞的關鍵人物拗馒，變伶工之詞為士大夫之詞路星。所謂伶工就是原來去替那些流行歌手去寫歌的那些人，忽然被改變成去為知識分子寫歌了诱桂。
伶工本來有一點被人看不起的意思洋丐，這些人為了生活，為了賺錢去譜曲挥等，不能說沒有好的東西友绝，可是基本上格調不高。
但是李后主以皇帝的身份肝劲，一個地位非常高的知識分子的身份迁客，進入到這個領域之后郭宝，伶工之詞就一變而成為士大夫之詞了。
文學和藝術上的美掷漱，其實是一種擴大的經驗粘室，我們不太知道在生命的哪一個時候，因為一種什么樣的特殊體驗卜范，你的情感會擴大衔统。
也許對其他的人來講，草的綠色是沒有意義的海雪，可是對這個人來說锦爵，草的綠色是他曾經愛戀過的女子的裙子的綠色，所以他會“記得綠羅裙喳魏，處處憐芳草”棉浸。
朱光潛的美學里一直認為美學的擴大意義其實也就在這里。這種現(xiàn)象很有趣刺彩，它不是對一個特殊經驗的執(zhí)著迷郑，而是一個特殊經驗被記憶以后在生命的時間跟空間里的擴大意義。
所以创倔，我們能夠欣賞到宋詞的美嗡害，要感謝李后主人生的跌宕起伏，人生低谷的感悟畦攘，使得詞有了厚度霸妹，得到發(fā)展，謝謝大家知押！
