過去幾個月，因疫情影響鳄逾，藝術拍賣市場瞬息萬變稻轨。藏家仍在追求頂尖藝術品，拍賣行卻需要不斷尋找更新的銷售模式雕凹，爭取更多目光殴俱。
今年5月，香港蘇富比的“絕密競拍-巧奪天工”專場拍賣枚抵，既保留競拍线欲，又讓藏家享受私人洽購的保密方式。這種融合了私洽的保密優(yōu)勢和競投刺激度的方式汽摹，收效甚佳李丰。全場僅13件拍品，估價總和超過3.5億港元逼泣。
9月底趴泌，華藝國際宣布“未來+”專場落地北京舟舒。這家走過近三十年歷史的拍賣公司，去年在香港推出“未來+”嗜憔，被視為市場創(chuàng)新之舉秃励。所謂“未來+”，是在不干涉藝術家創(chuàng)作的前提下吉捶，通過競投藝術家未來三年的核心創(chuàng)作莺治，藏家獲得優(yōu)先購藏權。
拍賣未來的藝術作品帚稠，這個想法聽上去有些不可思議，卻在業(yè)內贏得頗高關注度床佳。去年滋早，“未來+：沈勤2019-2022作品預拍專場”以990萬港元起拍，1500萬港元落槌砌们，1770萬港元成交杆麸。
“在香港做完‘未來+’，我只是在朋友圈發(fā)一發(fā)浪感，太多藝術圈的朋友出來說昔头，你也幫我們‘未來’一下∮笆蓿”從事拍賣20多年的華藝國際高級副總裁揭斧、藝術總監(jiān)王野夫坦言，近現(xiàn)代書畫領域有張大千峻堰、齊白石這些核心藝術家支撐讹开，現(xiàn)當代藝術卻始終面臨如何尋找更多藝術家、如何為藝術家尋找到專業(yè)藏家的問題捐名，這是他發(fā)起創(chuàng)立“未來+”的初衷旦万。
今年落地北京的“未來+”，與國內畫廊當代唐人藝術中心聯(lián)手镶蹋，推出陳丹青成艘、秦琦與趙趙三位藝術家。當代唐人藝術中心創(chuàng)始人鄭林解釋贺归，之所以選擇這三位藝術家淆两，是因為他們都辦過重要個展，處于藝術創(chuàng)作的旺盛期牧氮，“無論學術價值還是市場潛力琼腔，都是潛力無限的藍籌股”。
有人把“未來+”理解為藝術品期貨踱葛，王野夫并不反對丹莲，他認為藝術品就是要金融化光坝，“大部分以個體為主的藝術家，都是在最后藝術品轉換成金融產品的時候出了問題”甥材。
拍賣藝術家的未來
做畫廊23年盯另，鄭林早就發(fā)現(xiàn)藝術市場的缺憾。有時洲赵，藏家在二級市場發(fā)現(xiàn)一位有潛力的藝術家鸳惯，想要回到一級市場，要么早就賣完叠萍，要么排隊等待遙遙無期。很多藏家在二級市場搶的多一些辅鲸，成交價格遠高于一級市場独悴。
如果能打通一二級市場刻炒，讓藝術家坟奥、畫廊和拍賣行之間形成更深層拇厢、更有效的聯(lián)動旺嬉，這是鄭林期待的邪媳。當“未來+”找到當代唐人，雙方立刻一拍即合迅涮。在推動一個藝術家的持續(xù)性和一個展覽的力度上徽龟，有時畫廊達不到拍賣公司的級別，這也是雙方合作的基礎传透。
什么樣的藝術代表著未來朱盐？哪位藝術家具備成為大師的潛質？這始終是藝術圈最關心狂秘、最具挑戰(zhàn)的問題躯肌。
“太多人不相信未來。但在藝術這個行業(yè)碧查，就是要堅定相信未來的∑”王野夫說羊瘩，他在藝術市場觀察20多年尘吗，見到太多藝術家的起伏跌宕睬捶。有些藝術家為了營銷自己的作品近刘，越來越少地投入創(chuàng)作，被迫卷入商業(yè)浪潮介劫。他想要聯(lián)合畫廊等多方角色座韵，一起面向收藏家推薦這些具有發(fā)展前景的藝術家踢京，也讓藝術家安心純粹地回歸創(chuàng)作渺氧。
搭建一個更加規(guī)范的藝術家未來價值的發(fā)現(xiàn)平臺，是“未來+”想做的事慨默，這個新的拍賣機制里潮太，也包含著藝術家學術方面的探索霎箍。通過“未來+”景埃，藏家可以借助專業(yè)力量解決很多問題驯绎，面向未來尋找有價值的藝術家骗随。
當一級市場和二級市場打通，他們可以事先挑選出最有潛力的藝術家涨椒，出價最高的藏家能買下藝術家未來三年作品的優(yōu)先購藏權。通常這三年會有10件到20件作品，藏家可以優(yōu)先買到其中最好的一些锨苏，并維持現(xiàn)有的市場價格。
王野夫強調，“未來+”相當于打通了一個管道，讓很多二級市場成熟的藏家關注到一級市場有發(fā)展前景的藝術家。“未來+”不僅代表著藝術機構和藝術家的未來，也會與畫廊、藝術家和藏家形成多方共贏上鞠。
從市場為導向轉到藝術為導向
“如果合作的藝術家升不了值谴咸，就是畫廊做得不夠專業(yè)≡迕“鄭林直言掀序，商業(yè)畫廊的責任，不僅是建立藝術家的學術體系和認知度，也是建立藝術市場穩(wěn)固的框架結構沾瓦。
當代唐人已在北京、香港谦炒、曼谷等不同區(qū)域推進實驗性藝術。作為藝術推手缕探，鄭林相信，藝術家現(xiàn)有的表現(xiàn)決定了其未來的可能性。選擇最好的藝術家加入“未來+”，則是加快這次實踐的步伐怒坯。
鄭林推薦的三位藝術家中酷含，陳丹青在去年11月剛在當代唐人完成迄今最大個展“退步1968-2019”，梳理陳丹青從1968年至今的藝術變化汪茧，當時展覽就大排長隊椅亚，成為藝術界話題。
陳丹青無論是名氣扩灯、創(chuàng)作能力和未來市場空間都很好媚赖，相當于“未來+”的招牌和宣傳亮點。早在2007年珠插，陳丹青的作品就在匡時秋拍上引起轟動惧磺，《西藏組畫》中的一張《牧羊人》以3584萬元成交，4年時間暴漲近20倍丧失。
在當代唐人做“退步1968-2019”展覽時豺妓，幾位大藏家找到鄭林惜互，詢問能不能以8000萬元買到一幅《西藏組畫》布讹。“陳丹青過去的作品可遇而不可求训堆，但他未來的作品是可以的描验，我相信他現(xiàn)在的新作品，在未來幾年里坑鱼，也會變?yōu)榻浀浔炝鳌絮缅！编嵙终f。
另兩位藝術家呼股，一位是去年剛拿到AAC藝術家大獎的趙趙耕魄，一位是在二級市場表現(xiàn)突出的秦琦，都代表了當代唐人最重要的藝術家力量彭谁。在說服藝術家參與新項目時吸奴，鄭林相信，一位好藏家拿一大筆錢在未來三年里優(yōu)先選擇藝術家作品缠局，對藝術家來說不是壞事则奥，反而是值得尊重的。
如果藏家預拍下一位藝術家狭园，藏家和畫廊支付給拍賣行一定比例的傭金读处，這些傭金中的一部分，將成為藝術家創(chuàng)作的定金唱矛。這期間罚舱，華藝國際需要不斷與藝術家、藏家揖赴、畫廊等各方進行溝通服務馆匿，確保每一方都遵守職業(yè)操守。對拍賣行來說燥滑，也增加了很多過去沒有的工作量渐北。
王野夫發(fā)現(xiàn)，這十年铭拧，做拍賣公司的經驗突然被歸零了赃蛛，尤其在疫情下，各家拍賣行都在求創(chuàng)新和變化搀菩。
“我們過去是以市場呕臂、收藏家為導向，今天必須轉到以藝術為導向肪跋，這就是本質的區(qū)別歧蒋。”王野夫做“未來+”的心態(tài)是州既，暫時不以賺大錢為直接目的谜洽，首先要做的是培育市場。通過去年的成功運作吴叶，很多藝術家都已經表達合作意愿阐虚。他預測，下一場“未來+”預拍蚌卤，可能會有更多畫廊參與实束，公信力也會更好奥秆。
（文章來自第一財經）
