國家漢辦? 孔子學(xué)院……
比喻
比喻是根據(jù)事物之間的相似點(diǎn)掖疮，把抽象的事物變得具體初茶，把深?yuàn)W的道理變得淺顯的修辭手法。
忽如一夜春風(fēng)來浊闪，千樹萬樹梨花開恼布。
——岑參《白雪歌送武判官歸京》
大漠沙如雪螺戳，燕山月似鉤。
——李賀《馬詩》
擬人
擬人就是把事物人格化折汞，將本來不具備人動(dòng)作和感情的事物變成和人一樣具有動(dòng)作和感情的樣子的修辭手法倔幼。
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳爽待。
不知細(xì)葉誰裁出损同，二月春風(fēng)似剪刀。
——賀知章《詠柳》
羌笛何須怨楊柳鸟款，春風(fēng)不度玉門關(guān)膏燃。
——王之渙《涼州詞》
萬事到頭都是夢(mèng)，休休何什。
明日黃花蝶也愁组哩。
——蘇軾《南鄉(xiāng)子》
隱語（諧音）、雙關(guān)
利用詞的多義或同音的條件富俄，有意使語句具有雙重意義禁炒，言在此而意在彼，這一種修辭手法叫做雙關(guān)霍比。
在有些詩歌尤其是民歌中幕袱，作者為了表達(dá)出一種委婉含蓄的情感，往往采用隱語悠瞬、雙關(guān)的修辭手法们豌。
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲浅妆。
東邊日出西邊雨望迎，道是無晴卻有晴。
——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》
“晴”與“情”同音凌外，是雙關(guān)隱語赘阀。在此處歉备，是一種含蓄的傳情方式玖像。
春蠶到死絲方盡郑趁，蠟炬成灰淚始干。
——李商隱《無題》
表面上指蠶絲和蠟淚疮薇，實(shí)指“相思”和“眼淚”胸墙。
借代
借代是一種說話或?qū)懳恼聲r(shí)不直接說出所要表達(dá)的人或事物，而是借用與它密切相關(guān)的人或事物來代替的修辭方法按咒。被替代的叫“本體”迟隅，替代的叫“借體”，“本體”不出現(xiàn)，用“借體”來代替智袭。
借代的運(yùn)用使語言簡練奔缠、含蓄。
朱門酒肉臭吼野，路有凍死骨添坊。
——杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》
“朱門”代指富貴之家。
主人下馬客在船箫锤，舉酒欲飲無管弦。
——白居易《琵琶行》
“管弦”指音樂雨女。
夸張
夸張是運(yùn)用豐富的想象力谚攒，在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有目的地放大或縮小事物的形象特征，以增強(qiáng)表達(dá)效果的修辭手法氛堕，也叫夸飾或鋪張馏臭。
筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神讼稚。
——杜甫 《寄李十二白二十韻》
飛流直下三千尺括儒，疑是銀河落九天。
——李白《望廬山瀑布》
排比
排比是一種把結(jié)構(gòu)相同或相似锐想、意思密切相關(guān)帮寻、語氣一致的詞語或句子成串地排列的一種修辭方法。
菊赠摇，花之隱逸者也固逗；
牡丹，花之富貴者也藕帜；
蓮烫罩，花之君子者也。
——周敦頤《愛蓮說》
我心匪石洽故，不可轉(zhuǎn)也贝攒。
我心匪席，不可卷也时甚。
——《詩經(jīng)·柏舟》
反復(fù)
反復(fù)就是為了強(qiáng)調(diào)某種意思隘弊，突出某種情感，特意重復(fù)使用某些詞語撞秋、句子或者段落等的修辭手法长捧。
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓吻贿。
愛上層樓串结，為賦新詞強(qiáng)說愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休肌割。
欲說還休卧蜓，卻道天涼好個(gè)秋。
——辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》
對(duì)偶
對(duì)偶是用字?jǐn)?shù)相等把敞、結(jié)構(gòu)相同弥奸、意義對(duì)稱的一對(duì)短語或句子來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)應(yīng)或相近或意思相同的修辭方式。
對(duì)偶句語言凝練奋早，句式整齊盛霎，音韻和諧，富有節(jié)奏感和音樂美耽装，加強(qiáng)語言的感人效果愤炸。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色掉奄。
——王勃《滕王閣序》
即從巴峽穿巫峽规个，便下襄陽向洛陽。
——杜甫《聞官軍收河南河北》
欲窮千里目姓建，更上一層樓诞仓。
——王之渙《登鸛雀樓》
設(shè)問
為了強(qiáng)調(diào)某部分內(nèi)容，故意先提出問題速兔，明知故問墅拭，自問自答。這種修辭手法叫設(shè)問涣狗，常用于表示強(qiáng)調(diào)作用帜矾。
正確的運(yùn)用設(shè)問，能引人注意屑柔，啟發(fā)思考屡萤；有助于層次分明，結(jié)構(gòu)緊湊掸宛；可以更好地描寫人物的思想活動(dòng)死陆；突出某些內(nèi)容，使文章起波瀾唧瘾，有變化措译。
借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝饰序。
——李白《清平調(diào)》
問渠那得清如許领虹？為有源頭活水來。
——朱熹《觀書有感》
反問
反問是借助疑問句來傳遞確定信息求豫，以加強(qiáng)肯定或否定語氣的一種修辭方式塌衰。
知否诉稍？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦最疆。
——李清照《如夢(mèng)令》
本自同根生杯巨，相煎何太急？
——曹植《七步詩》
反語
反語是指正話反說或反話正說努酸，又稱“倒反”服爷、“反說”、“反辭”等获诈，即通常所說的“說反話”仍源，運(yùn)用跟本意相反的詞語來表達(dá)此意，卻含有否定舔涎、諷刺以及嘲弄的意思镜会，是一種帶有強(qiáng)烈感情色彩的修辭方法。
古往今來只如此终抽，牛山何必獨(dú)沾衣？
——杜牧《九日齊山登高》
聯(lián)想
聯(lián)想桶至，具體的說昼伴，是借助想象，把形似的镣屹、相連的圃郊、相對(duì)的、相關(guān)的或某一點(diǎn)上有相通之處的事物女蜈，選取其溝通點(diǎn)加以聯(lián)結(jié)持舆。
忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開伪窖。
——岑參《白雪歌送武判官歸京》
千里澄江似練逸寓，翠峰如簇。
——王安石《桂枝香·金陵懷古》
通感
通感修辭格又叫“移覺”覆山，就是在描述客觀事物時(shí)竹伸，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，將人的聽覺簇宽、視覺勋篓、嗅覺、味覺魏割、觸覺等不同感覺互相溝通譬嚣、交錯(cuò)，彼此挪移轉(zhuǎn)換钞它，將本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺拜银，使意象更為活潑殊鞭、新奇的一種修辭格。
大弦嘈嘈如急雨盐股，小弦切切如私語钱豁。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤疯汁。
——白居易《琵琶行》
晨鐘云外濕牲尺，勝地石堂煙。
——杜甫《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》
互文
在古文中幌蚊，把屬于一個(gè)句子（或短語）的意思谤碳，分寫到兩個(gè)句子（或短語）里，解釋時(shí)要把上下句的意思互相補(bǔ)足溢豆，就是互文蜒简。
具體地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分漩仙，看似各說一件事搓茬，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)队他，互相補(bǔ)充卷仑，說的是一件事。
煙籠寒水月籠沙麸折。
——杜牧《泊秦淮》
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)锡凝。
——王昌齡《出塞》
將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸垢啼。
——《木蘭詩》
將士（將軍和戰(zhàn)士）們從軍十年窜锯，經(jīng)過千百次戰(zhàn)斗，有的戰(zhàn)死沙場芭析，有的凱旋歸來锚扎。
移情
為了突出某種強(qiáng)烈的感情，寫作者有意識(shí)地賦予客觀事物一些與自己的感情相一致馁启，但實(shí)際上并不存在的特性工秩，這樣的修辭手法叫做移情。
露從今夜白进统，月是故鄉(xiāng)明助币。
——杜甫《月夜憶舍弟》
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心螟碎。
——杜甫《春望》
拈連
拈連是指利用上下文語義關(guān)系眉菱，把通常只用于甲事物的詞語順勢拈來，巧妙地運(yùn)用在乙事物上的一種修辭方式掉分。
在語法上和甲事物搭配的詞語俭缓，本來不能和乙事物搭配克伊，搭配之后，雖然不合事理华坦，但依靠上下文語境愿吹，往往能產(chǎn)生獨(dú)特的修辭效果。
運(yùn)用拈連時(shí)惜姐，不能僅僅追求字面上的聯(lián)系犁跪，而應(yīng)從語義出發(fā)，把握事物間的內(nèi)在關(guān)系歹袁，只有內(nèi)容相符坷衍，才能“拈”得自然，"連”得貼切条舔。
一夜東風(fēng)枫耳，吹散愁多少？
數(shù)聲啼鳥孟抗，夢(mèng)轉(zhuǎn)紗窗曉迁杨。
——曾允元《點(diǎn)絳唇》
甲項(xiàng)說話關(guān)鍵詞語是“東風(fēng)”、是“吹”凄硼，“吹”這個(gè)詞通常適用于“風(fēng)”∏π現(xiàn)在，詩人要表達(dá)乙項(xiàng)觀念：“愁”帆喇，愁多無法排遣。于是“順手拈來”甲項(xiàng)說話“東風(fēng)吹”所適用的詞語“吹”來表達(dá)乙項(xiàng)觀念“愁多無法排遣”亿胸，就出現(xiàn)了“東風(fēng)吹散愁多少坯钦？”
比擬
比擬就是把一個(gè)事物當(dāng)作另外一個(gè)事物來描述、說明侈玄。 比擬是將人比作物婉刀、將物比做人，或?qū)⒓孜锘癁橐椅铩?/p>
比擬可以增添特有的情味序仙，或把事物寫得神形畢現(xiàn)突颊，栩栩如生，抒發(fā)愛憎分明的感情潘悼。
霜禽欲下先偷眼律秃，粉蝶如知合斷魂。
——林逋《山園小梅》
好雨知時(shí)節(jié)治唤，當(dāng)春乃發(fā)生棒动。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲宾添。
——杜甫《春夜喜雨》
錯(cuò)綜
指故意顛倒詞序以避免形成對(duì)偶的一種修辭手法船惨。
倚杖柴門外柜裸，臨風(fēng)聽暮蟬。
——王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》
裙拖六幅湘江水粱锐，髻挽巫山一段云疙挺。
——李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》
昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回怜浅。
——?jiǎng)⒂礤a《始聞秋風(fēng)》
呼告
呼告又稱“頓呼”铐然、“突呼”，就是在說話或?qū)懳恼碌倪^程中海雪，敘述某人或某物時(shí)锦爵，由于感情過于激動(dòng)，突然撇開聽眾或者讀者奥裸，而直接和所涉及的人或物說話的一種修辭格险掀。
碩鼠！碩鼠湾宙！ 無食我黍樟氢。
——《詩經(jīng)·碩鼠》
其險(xiǎn)也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉侠鳄！
——李白《蜀道難》
示現(xiàn)
示現(xiàn)是一種修辭方法埠啃，就是把實(shí)際不見不聞的事物，說得如見如聞伟恶，活靈活現(xiàn)碴开。示現(xiàn)分為：追想式示現(xiàn)、預(yù)感式示現(xiàn)博秫、懸想式示現(xiàn)潦牛。
追想式示現(xiàn)：即把過去的事情說得歷歷在目。
預(yù)感式示現(xiàn)：即把未來的的事情說得如同出現(xiàn)在眼前挡育。
懸想式示現(xiàn)：即把想象中的情景巴碗，說得如同真情實(shí)景一般。
遙想公瑾當(dāng)年即寒，小喬初嫁了橡淆，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾母赵，談笑間逸爵，檣櫓灰飛煙滅。
——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
安得廣廈千萬間凹嘲，大庇天下寒士俱歡顏痊银，
風(fēng)雨不動(dòng)安如山？
——杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
復(fù)迭
復(fù)迭即把同一字詞接二連三用在一起的修辭方式施绎。復(fù)迭分迭字和迭詞兩種形式溯革。
暖暖遠(yuǎn)人村贞绳，依依墟里煙。
——陶淵明《歸園田居》
迢迢牽牛星致稀，皎皎河漢女冈闭。
纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼抖单。
——《迢迢牽牛星》
跳脫
跳脫是一種因?yàn)樘厥獾那榫澄埽缯Z意的含蓄，心思的急轉(zhuǎn)矛绘，事象的突出等等耍休，有時(shí)故意中途斷了語路的修辭方法。它又分為急收货矮、遮斷和突接三種羊精。
柳絲長，春雨細(xì)囚玫，花外漏聲迢遞喧锦。
驚塞雁，起城烏抓督，畫屏金鷓鴣燃少。
——溫庭筠《更漏子》
輦下風(fēng)光，山中歲月铃在，海上心情阵具。
——?jiǎng)⒊轿獭读仪唷ご焊小?br>
對(duì)比
對(duì)比，是把具有明顯差異定铜、矛盾和對(duì)立的雙方安排在一起阳液，進(jìn)行對(duì)照比較的表現(xiàn)手法。
運(yùn)用這種手法宿稀，有利于充分顯示事物的矛盾趁舀，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征赖捌，加強(qiáng)文章的藝術(shù)效果和感染力祝沸。
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死越庇。
——李紳《憫農(nóng)》
親賢臣罩锐，遠(yuǎn)小人，此先漢所以興隆也卤唉；
親小人涩惑，遠(yuǎn)賢臣，此后漢所以傾頹也桑驱。
——諸葛亮《出師表》
映襯
映襯竭恬，是利用客觀事物之間相類或相反的關(guān)系跛蛋，以次要形象映照襯托主要形象的寫作技法。
桃花潭水深千尺痊硕，不及汪倫送我情赊级。
——《贈(zèng)汪倫》李白
……努力！豐富大腦~才是根本………
