自從開始在簡書發(fā)文，我經(jīng)常能聽到文筆好的夸獎党窜，但我見過真正的好文筆是啥樣的，甚至身邊就有一些很有特色的大咖借宵。跟他們相比幌衣，我只能算普通的。而且我也很少刻意去關(guān)注文筆壤玫，每次寫文和修改的重點都是語言流暢豁护、用詞準確和邏輯通順∮洌可既然我的文筆讓別人覺得好楚里，說明只要把握這三點就足以過關(guān)了。也說明大家平時看的文章缺乏這些基礎(chǔ)猎贴，因為好多作者恰恰忽視了最重要的東西班缎。

有幾位好友看出我的雜文是學(xué)自王小波蝴光，所以大家對我的夸獎就是對王小波的夸獎（當然這話反過來說就不成立）。王小波的雜文和小說也沒有華麗的語言达址，但時趁锼睿可見一些極精辟的論斷和修辭，足見作者的思想和洞察力何其敏銳犀利沉唠。修養(yǎng)深厚的人或許會覺得他的文筆不但和優(yōu)美不沾邊疆虚，反而痞氣十足，但這不妨礙王小波自成一家的風(fēng)格和地位满葛。他雖不追求華美径簿，可每篇文章的洞見都貨真價實，只不過他用最樸實無華嘀韧、通俗易懂和準確犀利的方式表達了出來篇亭。

我追求的流暢、準確和通順就是王小波的文筆特點锄贷，連幽默的部分也是在模仿他译蒂，當然痞氣和帶顏色的地方就不學(xué)了。這些基礎(chǔ)看似簡單肃叶，要做到也不容易。這需要平時寫作的時候反復(fù)修改體會十嘿，甚至咬文嚼字地去比較和選擇某個合適的字眼因惭，最終才會給讀者以“文筆好”的印象——關(guān)于如何修改，我在短篇寫作方法的修改篇中專門說過绩衷，在此不再贅述蹦魔。

作為新手，大家平時寫作也只需把握這幾個重點就行了咳燕。等能夠自如的揮灑基礎(chǔ)扎實的文字后勿决，就可以進一步注重文字的節(jié)奏韻律感。如果還想攀登上層建筑招盲，比如優(yōu)美的詞藻和修辭低缩，那只需多讀這方面的作品，積累到一定程度后自然而然就做到了曹货。

如果基礎(chǔ)沒有夯實就去蓋上層建筑咆繁，寫出的作品就會如一座各種詞藻堆砌起來的空中樓閣，看著很美顶籽，可沒人敢住玩般。我就見過好些人的文章語言華美卻言之無物，看完后壓根想不起來他寫了什么礼饱。曾有這樣的作者關(guān)注我坏为，我沒有回粉究驴，因為他路走偏了，寫的這些在我看來還不如日更的流水賬有意義匀伏，而且一旦養(yǎng)成這種毛病就很難改正了洒忧，每次下筆會本能地去寫這些空洞的東西。

去年在《我看文藝范》里說過帘撰，文藝型的作者經(jīng)常有這個問題跑慕，而年輕人在新媒體寫作的環(huán)境中尤其容易受影響。那些辭藻就像我小學(xué)時的作文培訓(xùn)班刻意追求的風(fēng)格——作文可以這樣寫摧找，說不定能加分核行，但那可不是正兒八經(jīng)的文章。

有人看到這兒可能要拿散文說事了蹬耘，因為散文講究這個芝雪。我的意思是，華麗的詞藻是好事综苔，優(yōu)美的修辭也是好事惩系，但這些包裝之下必須要有真摯的感觸或具體的事例，才能起到相得益彰的效果如筛。想想中學(xué)課本里朱自清的散文為什么讓我們難忘堡牡，只因為語言優(yōu)美嗎？還是因為感觸真切杨刨、事例具體呢晤柄？

遠的不說，單說守護者聯(lián)盟的推薦作者們妖胀，我就沒見過一個是華麗風(fēng)的文筆（長篇寫景的地方除外）芥颈。大家的語言可以很別致、精妙赚抡、甚至詭異爬坑，修辭和寫法的腦洞可以突破天際，但偏偏就沒人喜歡那種風(fēng)格涂臣，這說明什么盾计？包括經(jīng)常上榜的散文作者，文筆也是偏向樸實的赁遗，但只要修辭運用得當闯估，就不會讓人覺得寒酸，讀起來也很舒服吼和。

我個人的觀點是涨薪，文筆不用刻意追求優(yōu)美或樸實。在把握上述三個要點的基礎(chǔ)上炫乓，盡可能讓語言簡單好讀即可刚夺，以不給讀者造成閱讀障礙為第一準繩（所以我是支持大白話的）献丑。同樣的內(nèi)容和字數(shù)，好讀的文風(fēng)會大大提高閱讀速度侠姑，節(jié)省讀者時間的同時也帶來輕松舒暢的閱讀感受创橄。

當然，這種順暢的感覺也是反復(fù)修改后才達到的效果莽红，其實并不簡單妥畏。至于節(jié)奏韻律，也要在不斷的修改中才能慢慢體悟得到安吁，等熟練掌握之后醉蚁，一下筆就會自帶韻律了。平臺上好些作者就有這種功底鬼店，除了天賦网棍，多年的磨練也必不可少，沒什么捷徑可走妇智。

其實散文是一種很難的文體滥玷，和詩歌一樣都是我不敢挑戰(zhàn)的領(lǐng)域，尤其涉及到大量寫景的地方很讓我頭疼巍棱，而美食和游記方面更是我的禁區(qū)惑畴。如果目標是寫一手好散文，那文筆基礎(chǔ)一定要強過我航徙。就算記錄平凡無奇的日常生活如贷，能把簡單的流水賬寫好也是一種本事，這尚且不易捉偏，何況真正的散文呢倒得。

只是為了堆砌而堆砌泻红，為了優(yōu)美而優(yōu)美夭禽，那肯定是行不通的。這樣的文章第一眼令人驚艷谊路，回頭就秒忘讹躯，遠不如一個平鋪直敘的好故事給人印象深。所以我寧愿寫故事缠劝，在故事中追求文筆和技巧讓我覺得更有設(shè)計感和成就感——小說作者就像一個建筑師潮梯，你的素材和設(shè)計方案決定了最后會蓋起一座怎樣的建筑，所以你是在創(chuàng)作惨恭；而散文和詩歌作者是雕刻家——雕像本已存在于石頭中秉馏，你要做的是把多余的部分去掉，讓真正的藝術(shù)顯露出來脱羡，所以你是在發(fā)掘萝究∶舛迹可如果硬去堆砌，那不是本末倒置嗎帆竹？

無論什么體裁绕娘，作品的內(nèi)核永遠都是思想和感觸這些腦子里和心里的東西，這需要平時的積累栽连、發(fā)掘险领、提煉。而文筆雖然重要秒紧，說到底也只是表達工具——散文的語言就好比一把去偽存真的雕刻刀绢陌，好用是第一，本身的優(yōu)美華麗倒在其次噩茄，舍本逐末就得不償失了下面。散文家最需要的是從生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的一雙慧眼，如同雕刻家從隨便一塊石頭里發(fā)現(xiàn)塑像绩聘。

當然小說作者如果兼具散文家的才能自然錦上添花沥割，散文家如果稍微有一點小說家的設(shè)計感肯定也大有裨益。只是兩者兼?zhèn)涞淖骷也凰愣嘣淦校驗槿说淖笥夷X很難同時發(fā)達机杜。有點基礎(chǔ)的新手可以評估一下自己是哪種類型，決定一下未來的寫作方向衅谷。但自覺基礎(chǔ)還沒打好時也不必操之過急椒拗，先扎扎實實地去實戰(zhàn)寫作打基礎(chǔ)，之后順著自己的天性自由發(fā)展就好获黔。