可能游人皆怕雨會(huì)大伐蒂，中午的公園便沒了往日熙熙嚷嚷的熱鬧煞躬。
從長(zhǎng)江岸堤沿被雨水打濕的石階而下，往日見慣的臺(tái)階在雨水的洗禮下逸邦，增添幾多的不尋常恩沛，凹凸有致的石階面上，清澈的雨水泛起幽幽的景致缕减，這在晴好的日子是看不見的雷客。激發(fā)了好奇，左顧右盼桥狡，右邊箬竹亭亭玉立搅裙，沾了雨水的葉閃著清亮皱卓，枝干筆直，仿佛若有若無散發(fā)著清香部逮，怪不得遭古人的喜愛娜汁，將箬竹比作剛正不阿、不為世人折腰的形象兄朋，一直成為文人喜愛的四君子之一掐禁。
順階而下，穿過一道門颅和，右轉(zhuǎn)穆桂，一湖碧水便展現(xiàn)在了眼前。在平時(shí)融虽，或艷陽高照，或是晚霞斜影灼芭，湖面倒影最讓人留戀有额，自然成了拍攝取景之處，也是最讓游人駐足欣賞的風(fēng)景彼绷。而此刻巍佑，湖面顯得有幾分嬌羞，細(xì)細(xì)雨滴落在湖面蕩起一圈又一圏的漣漪寄悯，一群小魚兒好奇的透出了水面萤衰，搖動(dòng)著尾巴，張著小嘴巴吐著水猜旬，好像在問脆栋，“游人呀，天在下雨洒擦，你怎不撐傘呢椿争？”
于是，我趕緊沿湖邊而走開去熟嫩。其實(shí)今天午間我是有備而來的秦踪，是要去看看荷花的。
說實(shí)在話掸茅，崇明瀛洲公園的荷花是最不起眼的椅邓。一是種植荷花水面小，連池都稱不上昧狮，荷只長(zhǎng)在只有八九米長(zhǎng)一二米寬不等景馁，連接公園里星湖和月湖之間的小溝里；二是品種少陵且，在荷花盛開的時(shí)候也只有二三種不同顏色的裁僧；三是小溝兩旁除了種植觀賞的紅楓樹外還有茂盛的一組灌木个束，一不小心還不易被人發(fā)現(xiàn)溝里長(zhǎng)有荷花。
但喜愛荷是不需要理由聊疲，宋朝周敦頤《愛蓮說》：“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染茬底，濯清漣而不妖”，出淤泥而不染的蓮花像人間的君子获洲，怎能讓人不喜愛呢阱表！宋朝詩人楊萬里“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同贡珊。接天蓮葉無窮碧最爬，映日荷花別樣紅∶挪恚”千古絕唱詩句早已將荷花的美好深深鉻印在我的腦海中爱致。不過印象最深刻的要算是首李清照小詞如夢(mèng)令，“興盡晚回舟寒随，誤入藕花深處糠悯。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡妻往，驚起一灘鷗鷺互艾。”一種清新脫俗的靈秀撲面而來讯泣，讓人怎么能夠忘懷纫普。
我國歷代文人墨客無不都詩化過荷，贊美過荷花好渠，大家都有各自的不同的喜愛昨稼，竊以為將荷寫得最傳神的要算北宋詞人周邦彥《蘇幕遮》中“…葉上初陽干宿雨，水面清圓晦墙，一一風(fēng)荷舉 …”悦昵。詞中短短的三句詞層次分明：第一句“葉上初陽干宿雨”純粹是客觀的描寫，初升的太陽照在荷葉上晌畅，昨晚下的雨也被曬干了但指；接下來一句“水面清圓”轉(zhuǎn)而寫雨后湖面的清澈圓潤(rùn)，凸顯了“初陽”的時(shí)間特征抗楔；最后一句“一一風(fēng)荷舉”是三句中寫得最為生動(dòng)別致的棋凳。“一一”極寫雨后荷花滿池连躏、荷花盛開的情景剩岳，不是只有一兩朵荷花，而是滿池的荷花都盛開了啊入热∨淖兀“舉”字真是一個(gè)特別有力量的字晓铆，而且還必須先有了“水面清圓”的背景鋪墊，才更能突出“舉”的立體感绰播，因?yàn)閭€(gè)“舉”字骄噪，二維的平面空間立即變成了三維的立體空間〈缆幔“風(fēng)荷舉”链蕊，既勾勒出荷莖挺立出水面的清高姿態(tài)，又呈現(xiàn)出荷花在夏日微風(fēng)吹拂下的翩翩神韻谬泌。難怪前人評(píng)價(jià)周邦彥詞“結(jié)構(gòu)天成”滔韵，“撫寫物態(tài)，曲盡其妙”掌实。
看來陪蜻，我只能遺憾了法焰，雨還在淅淅瀝瀝不停腋腮，奢望出太陽曬干宿雨也是不可能的了。但這又有何妨呢肛走？我蹲下身子忱嘹，用手機(jī)拍下了“接天荷葉”，拍下了“小荷尖尖角”耕渴。乘興而來拘悦，興盡而返。
