清末民初的淺絳彩瓷與廣彩瓷
景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷碱屁，裝飾簡約雅致磷脯，頗具文人畫的氣韻。廣彩瓷器娩脾，以絢麗華彩而廣為人知赵誓，器身滿繪圖案，構(gòu)圖豐富緊湊柿赊。景德鎮(zhèn)與廣州兩地相隔甚遠(yuǎn)俩功，地域文化存在著不可否認(rèn)的差異。景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷和廣州的廣彩瓷碰声，這兩種瓷類看似不會有交集诡蜓。清末民初，它們卻呈現(xiàn)出相似清新自然的風(fēng)貌胰挑，在彩瓷界中引領(lǐng)了新風(fēng)尚蔓罚。?

一、淺絳彩瓷

淺絳瞻颂，取自國畫術(shù)語豺谈，“絳”是國畫顏料中的赭色，“淺絳”以水墨勾勒山水輪廓贡这，再染以淺赭茬末、淡青等淺色，整個(gè)山水顯得素雅寧靜盖矫，寄托淡泊明志的情懷丽惭。總體風(fēng)格淡雅的山水畫辈双。淺絳彩吐根，顧名思義，采用淺絳的國畫技法繪制的釉上彩瓷辐马。淺絳彩的色料不用含砷的玻璃白打底拷橘，因而無粉質(zhì)感局义，釉彩層薄，給人以淺淡清雅之感冗疮。

晚清咸豐年間萄唇，在景德鎮(zhèn)彩瓷頹靡之時(shí)，淺絳彩瓷悄然興起术幔。當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境動蕩不安另萤，外有帝國列強(qiáng)侵略，內(nèi)有太平天國運(yùn)動等農(nóng)民起義不斷诅挑。尤其是咸豐五年四敞，太平軍攻克景德鎮(zhèn)，御窯廠被大火付之一炬拔妥，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)遭受了重大的打擊忿危。御窯廠的瓷畫師們不得不從事民窯燒造。他們大都具有很好的文化修養(yǎng)没龙，將詩書畫結(jié)合的文人畫铺厨，用高超的瓷繪技術(shù)展現(xiàn)在瓷器上，創(chuàng)造出淺絳彩這種極富文人趣味的彩瓷硬纤。淺絳彩瓷色調(diào)淡雅柔和解滓，畫面詩書畫結(jié)合，極具裝飾性筝家，一經(jīng)面世就大受歡迎洼裤。同治至道光年間，淺絳彩瓷大放異彩溪王，瓷畫名家輩出逸邦，引發(fā)了一場淺絳彩的熱潮（圖1、圖2）在扰。圖1為 程門昌江捕魚圖瓷板缕减，題款：宵來雨氣多，遍染湖山?jīng)苊⒅椤＊?dú)有捕魚人桥狡，輕舟時(shí)出入。丁丑春抄皱卓，新安程門寫（庸ァ：程）。程門娜汁，晚清淺絳彩大家嫂易，字松生，號雪笠掐禁、笠道人怜械，供職景德鎮(zhèn)御窯廠颅和。咸豐同治年間繪淺絳彩名聲大噪，尤善山水題材淺絳彩瓷缕允。圖2為清道光廣彩人物紋蚌殼形盤峡扩。

圖1?程門昌江捕魚圖瓷板

圖2?清道光廣彩人物紋蚌殼形盤

甚至朝廷官員都難掩對它的喜愛，親自參與到創(chuàng)作設(shè)計(jì)中障本。時(shí)江西知府的王鳳池教届，與景德鎮(zhèn)瓷畫師金品卿、王少維交往甚密驾霜，常同二人合作案训。淺絳彩在這一時(shí)期達(dá)到了頂峰。民國初年粪糙，由于淺絳彩彩釉較薄强霎、易脫落，逐漸被色彩亮麗不易脫落的新粉彩所代替猜旬，至此退出了歷史的舞臺。

二倦卖、淡雅風(fēng)格的廣彩瓷

廣彩瓷是一種低溫?zé)贫傻挠陨衔宀蚀扇鞑粒云淙A麗絢彩聞名于世，遠(yuǎn)銷海外怕膛。它創(chuàng)燒于清康熙時(shí)期熟嫩，乾隆時(shí)期逐漸形成了較成熟的風(fēng)格，由于誕生在對外貿(mào)易興盛的廣州褐捻，早期的廣彩瓷為了迎合西方人審美掸茅，“式多奇巧、歲無定樣”柠逞，裝飾手法也富含西方文化元素昧狮。同治、道光年間達(dá)到鼎盛板壮，也鑄造了廣彩瓷華麗的裝飾風(fēng)格逗鸣，色彩明艷，流金溢彩绰精。

晚清時(shí)期撒璧，一些廣彩瓷藝人受景德鎮(zhèn)淺絳彩的啟發(fā)，也開始嘗試將山水文人畫運(yùn)用到瓷器的裝飾上笨使。圖3為廣東省博物館所藏廣彩瓷山水盤卿樱，清光緒年間制×蛞可見彼時(shí)繁调，廣彩畫師已經(jīng)開始新的探索萨蚕，吸取傳統(tǒng)山水畫法，嘗試制造新風(fēng)格的廣彩瓷涉馁。廣州附近的芳村门岔、鰲洲一帶，涌現(xiàn)“羊城芳村化觀瓷畫室”“筆花仙館”“詠梅別墅”“碧梧畫居”等一批瓷畫室烤送，采用國畫的筆意創(chuàng)作彩瓷寒随，創(chuàng)作山水、花鳥帮坚、人物等題材的廣彩瓷妻往。

圖3?清光緒廣彩山水盤

民國初期，具有革命精神的“嶺南畫派”畫家敏銳地發(fā)現(xiàn)廣彩瓷行業(yè)的廣闊前景试和，將“嶺南畫派”的繪畫技法與廣彩瓷相結(jié)合讯泣，推動廣彩瓷邁向新發(fā)展。以“嶺南畫派”的高劍父阅悍、高奇峰等人為首好渠，創(chuàng)立了“廣東博物商會”，以燒造廣彩瓷為主节视，將“嶺南畫派”的繪畫風(fēng)格帶入廣彩瓷的制作中去拳锚，并且結(jié)合“二居”的花卉草蟲畫法、“嶺南畫派”特有的折中中西的山水畫技法寻行，創(chuàng)作出一批極具藝術(shù)價(jià)值的廣彩瓷霍掺，驚艷國內(nèi)外。

三拌蜘、對比賞析

1.山水

淺絳彩瓷杆烁，最初便是師法淺絳山水的畫法，因而山水是淺絳彩最具代表性的題材简卧。山水類題材兔魂，遠(yuǎn)仿黃公望等山水名家，近摹明清兩代文人畫家举娩。通常用水墨勾勒樹石入热，再填淺赭、青綠等淡彩晓铆，最后一抹赭石勺良、天青畫遠(yuǎn)山，表現(xiàn)出遠(yuǎn)山近水的層次感骄噪。整個(gè)畫面講求以意構(gòu)圖尚困，巧用留白，給人淡泊悠遠(yuǎn)之感链蕊。一般淺絳山水多繪山林幽景事甜，景物多為山間農(nóng)舍谬泌、小橋流水、漁舟遠(yuǎn)棹逻谦、云山飛瀑等掌实，自然氣息濃郁。圖4為清淺絳彩漁家樂圖大碗邦马，筆法流暢寫意贱鼻，山石連勾帶皴，淡染淺綠色滋将、天青邻悬、赭石等淡彩，色調(diào)清新宜人随闽。整個(gè)碗心描繪出一幅清雅的山水畫父丰，幾戶農(nóng)舍依山傍水，溪邊草亭中掘宪，一人閑坐垂釣蛾扇，一派山野逸趣。

圖4?清淺絳彩漁家樂圖大碗

在廣彩瓷發(fā)展的初期魏滚，廣彩瓷有的是西洋山水風(fēng)景镀首，筆法模仿西方繪畫；也有的是中國傳統(tǒng)山水栏赴，筆意模仿傳統(tǒng)山水畫蘑斧，山水結(jié)合靖秩，點(diǎn)綴以樹木须眷、房舍、人物或動物等沟突，但大多都是畫在開光內(nèi)花颗，或是搭配邊飾。清末民初時(shí)期惠拭，廣彩瓷上的山水題材裝飾扩劝，以整幅山水畫為裝飾，極少搭配邊飾职辅，畫面留白頗多棒呛，講求山水的意境構(gòu)圖，筆法頗為細(xì)膩雅致域携，極具文人畫風(fēng)簇秒。圖5為清廣彩山水盤，近山遠(yuǎn)水秀鞭，落筆細(xì)致趋观，山林以紅扛禽、綠、痳色等繪就皱坛，描繪山林小溪之景编曼，水邊漂一葉扁舟，畫面風(fēng)景秀麗剩辟，意境深遠(yuǎn)掐场。

圖5?清廣彩山水盤

此盤與圖4景德鎮(zhèn)的淺絳彩漁家樂碗心內(nèi)的山水風(fēng)格極為相似，不僅筆法相似抹沪，山石勾勒取法國畫山水刻肄，色彩亦多淺赭、淡青等淺色融欧；同樣注重意境畫面的表現(xiàn)敏弃，都展現(xiàn)出一幅青山綠水畫卷，充滿山林漁家的野趣噪馏。

2.人物

淺絳彩瓷畫中所表現(xiàn)的人物題材麦到，筆法同樣多師法于中國傳統(tǒng)繪畫，重點(diǎn)刻畫人物的形態(tài)欠肾、動作瓶颠、服飾等，以工筆細(xì)致描繪刺桃，給人一種清麗俊秀之感粹淋。人物形象也多為高逸隱士、村叟漁夫等瑟慈，并配以山水四時(shí)景物桃移，體現(xiàn)文人意趣。圖4淺絳彩漁家樂碗葛碧，外壁一周生動描繪漁夫捕魚借杰、裝魚入簍等情景，筆觸細(xì)膩进泼，人物形象栩栩如生蔗衡，色調(diào)清新淡雅。并且乳绕，畫面題有落款“醒煙霞之宿夢绞惦，別具幽懷；佑風(fēng)月之高淡洋措，更饒佳趣济蝉。壬辰仲冬月。星橋姑丈大人雅玩。內(nèi)侄陳愈燦敬呈堆生。俞子明寫专缠。（印：子明）” 詩書畫結(jié)合淑仆，更似一幅完整的文人畫涝婉。

這一時(shí)期，廣彩的人物題材蔗怠，一部分取材傳統(tǒng)故事墩弯、小說戲曲等，此類的廣彩仍延續(xù)之前富貴艷麗的風(fēng)格寞射。而另一類渔工，則風(fēng)格迥異，描繪文人雅士桥温、山野村夫等世外之人引矩，人物形象清新脫俗，神態(tài)愜意瀟灑侵浸，與淺絳彩的人物相似旺韭。整個(gè)畫面布局簡潔雅致，設(shè)色淡雅掏觉，人物畫法多取自傳統(tǒng)國畫繪法区端，半工半寫意，注重刻畫人物神態(tài)澳腹。圖6 清廣彩山水人物盤织盼，盤心以墨線勾勒人物，衣著素雅酱塔，頭戴斗笠沥邻，腳著木屐，牽起衣擺延旧，緩步登山谋国。相傳槽地，東晉詩人謝靈運(yùn)迁沫，喜游山陟嶺，發(fā)明了便于登山的木屐捌蚊。著名詩人李白在《夢游天姥吟留別》中寫道：“謝公宿處今尚在集畅，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐缅糟，身登天云梯挺智。”可見窗宦，此盤正是描繪東晉詩人謝靈運(yùn)腳著謝公屐登山游樂的情景赦颇，山水設(shè)色清麗二鳄，人物生動形象，雅趣十足媒怯。

圖6?清廣彩山水人物盤

值得注意的是订讼，這一時(shí)期的廣彩人物，由于具有革命精神的“嶺南畫派”畫家參與繪制廣彩瓷扇苞，還出現(xiàn)獨(dú)特的警世人物畫欺殿。受到當(dāng)時(shí)畫報(bào)宣傳革命的諷刺漫畫影響，嶺南畫家將針砭時(shí)弊的警世人物也畫到廣彩瓷上鳖敷，抒發(fā)自己的革命情懷脖苏。圖7為何劍士所作廣彩人物盤。

圖7?民國廣彩人物盤

何劍士是著名的愛國人士定踱，常常借由漫畫諷刺社會的不正之風(fēng)棍潘，抨擊清廷的腐敗無能，宣揚(yáng)革命思想崖媚。此盤便是何劍士將自己諷刺的漫畫風(fēng)格蜒谤，沿用到廣彩瓷創(chuàng)作上。一輪圓月倚危樓至扰，夜色中一位俠女鳍徽，右手握劍，左手提著一顆人頭敢课，從城墻飛躍而下阶祭。畫面右上方題詩：“天風(fēng)吹月墜危樓，萬派河山接數(shù)秋直秆。為問畫灰緣底事濒募，商量國賊要顱頭（印：劍呼）圾结」逄辏”俠女形象剛毅果敢，手刃惡人頭顱筝野，彰顯了瓷盤上方詩文中“商量國賊要顱頭”的革命精神晌姚。

3.花鳥動物

淺絳彩的花鳥動物，著色清麗歇竟，筆法纖細(xì)挥唠，效仿一些名家的畫作。為了迎合市場的需求焕议，也多選擇一些富有吉祥寓意的題材宝磨。鳥類的題材多畫寓意喜上眉梢的喜鵲，安居樂業(yè)的鵪鶉，富貴白頭的白頭鳥等唤锉∈滥遥花也多是梅蘭竹菊或桃花、牡丹窿祥、紫薇等茸习。還有畫一些固定的喜慶動物組合，如鶴鹿歸松壁肋、爵祿封侯等号胚。圖8為景德鎮(zhèn)閔丹臣所作的山猴群鹿瓷板，山野之中浸遗，群鹿在溪邊休憩猫胁，或翹首遠(yuǎn)望，或相依而臥跛锌，或水中嬉戲弃秆。溪邊山石上一只山猴好奇望向鹿群。瓷板上方題字：“水淺自然多野鹿髓帽，山深也有一諸猴菠赚。丙午仲秋月書于珠山之客，閔丹臣寫（又２亍：止水）衡查。”

圖8?閔丹臣山猴群鹿瓷板

整幅畫面構(gòu)圖采用傳統(tǒng)布局必盖，鹿和猴的描繪生動傳神拌牲，筆觸細(xì)致毛發(fā)可見氯檐，更蘊(yùn)含爵祿封侯的吉祥寓意宿饱。

清末民初，廣彩瓷上的花鳥動物芯急，亦多取自吉祥喜慶題材失驶，也常見猴土居、鹿等吉祥動物。繪畫手法則多取自嶺南著名畫家“二居”嬉探。受國畫“撞粉法”的啟發(fā)擦耀，廣彩畫師創(chuàng)造出“撻花頭”技藝，繪花卉時(shí)先填以白底甲馋，然后將花卉所需的顏色慢慢暈染開來埂奈，展現(xiàn)出花朵的嬌嫩艷麗迄损。受居氏兄弟花鳥常以草蟲點(diǎn)綴的影響定躏，廣彩瓷花鳥紋飾也常在繁花中點(diǎn)綴草蟲，使得畫面更加活潑富有趣味。其中痊远，由嶺南畫派高劍父等人創(chuàng)辦的“廣東省博物商會”垮抗，生產(chǎn)出一批清新別致的花鳥動物題材的廣彩瓷。

圖9?冷月棲篁圖廣彩盤

圖9是冷月棲篁圖廣彩盤碧聪，以滿涂褐彩為底冒版，營造出沉沉夜色。夜色朦朧中逞姿，一輪冷月掛梢頭辞嗡，幾只麻雀棲雪竹，透露出寂靜孤清的意味滞造。筆觸細(xì)膩续室，麻雀的形神寫實(shí)，竹林光影立體谒养。據(jù)考證挺狰，麻雀由高奇峰畫就，竹林為潘達(dá)微繪买窟，圓月則是陳樹人的手筆丰泊，是嶺南畫家合作廣彩瓷的珍貴見證物。

圖10?廣彩群鹿圖瓷板

圖10廣彩群鹿圖瓷板始绍，為嶺南畫派名家高劍僧所作瞳购。瓷板圓形，繪六只梅花鹿在閑適漫步亏推，或眺望遠(yuǎn)方苛败，或是低頭嗅草叢中的野花。此盤與上文提到的淺絳彩的山猴群鹿瓷板（圖8）径簿，同樣描繪了群鹿罢屈，對鹿描繪都十分生動形象。但是由于高劍僧有東渡日本留學(xué)的經(jīng)歷篇亭，整個(gè)畫面具有東洋動物畫的寫實(shí)風(fēng)貌缠捌，運(yùn)用色彩明暗對比塑造立體感，筆觸更為細(xì)致译蒂，毛發(fā)根根分明曼月。

清末民初，淺絳彩瓷與廣彩瓷柔昼，雖然相隔千里哑芹，卻擁有相似的風(fēng)貌，其中緣由眾多捕透。綜上所述聪姿，簡歸為三個(gè)重要因素碴萧。其一，兩者誕生于同一時(shí)代末购，同樣誕生于清末民初的亂世之中破喻，社會動蕩對陶瓷業(yè)的沖擊，促進(jìn)了陶瓷業(yè)自身的變革盟榴。其二曹质，高素養(yǎng)的畫師參與制瓷中。淺絳彩瓷因極具文化修養(yǎng)御窯廠畫師的加入擎场，呈現(xiàn)出精致文雅之風(fēng)羽德；而廣彩瓷則因?yàn)椤皫X南畫派”畫家的參與，注入活力迅办，獲得新生玩般。其三，對清新雅致意境的共同追求礼饱，以意構(gòu)圖的相同主旨坏为，造就了淺絳彩和廣彩的不解之緣。

淺絳彩瓷與廣彩瓷的畫師們雖為匠人镊绪，內(nèi)心卻不約而同地充滿著浪漫的文人情懷匀伏，在潔白瑩潤的瓷胎上，輕描淺繪出濃濃的詩情畫意蝴韭。在清末民初的彩瓷界够颠，淺絳彩瓷與廣彩瓷，一北一南榄鉴，遙相輝映履磨，吹起一陣清新之風(fēng)，香遠(yuǎn)益清庆尘，留韻至今剃诅。