沉默本身就是說話的一種
————————佐藤信服
什么是語言的零度？
修辭的零度是詞典規(guī)范侮东，也可以理解成客觀上正確的認(rèn)識墩瞳，或者是人的主體的修辭感覺伟姐。
零度的偏離就是，雖然客觀上不一定正確或準(zhǔn)確亿卤、但能激發(fā)其他效果（審美愤兵、宣傳、道德正確等等）的認(rèn)識排吴。
所謂修辭秆乳，對零度的偏離；什么是零度钻哩？詞典規(guī)范屹堰。有趣的人生也是一樣，對規(guī)范的偏離街氢，且找到了自己的生動扯键，創(chuàng)造了自己的感覺。因此珊肃，修辭荣刑，作為人生意義。
—— 陽志平《認(rèn)知寫作學(xué)》
什么是默說伦乔？
定義：語言中間的沉默或中斷
傳統(tǒng)修辭學(xué)誤區(qū)：默說是某種說不出來的情緒涌上而被迫的話語中斷厉亏。
佐藤正解：所謂默說，也就是沉默不語烈和，但正是這種沉默不語爱只，倒是說出了某種意思，類似于「此時無聲勝有聲」斥杜、「盡在不言中」 虱颗。然而，既是「默」蔗喂，就不能是「說」忘渔，我們說「默默無言」、「默默無語」缰儿，但在漢語和日語中都沒有「默說」這種說法畦粮，這是佐藤自己生造出來的一個日語詞。佐藤的意思是乖阵，沉默本身就是一種「說」的形式宣赔，因此并不是「意在言外」的，而是「意在言中」瞪浸。因此這種說法有一個前提儒将，就是必須是在語言中間的沉默（停頓、中斷）对蒲。
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葉藏遠(yuǎn)遠(yuǎn)的俯視打哈吃钩蚊。腳底下就是三十丈深的斷崖贡翘，江之島在正下方，小小的隱約可見砰逻。在濃濃的晨霧深處鸣驱，海水上下起伏的波動著。
然后蝠咆，不踊东，就只有僅此而已。
————太宰治《小丑之花》
在佐藤看來刚操，默說是一種向讀者的想象力發(fā)出的挑戰(zhàn)闸翅，一種積極主動的提問。作為修辭格赡茸，它是一種最本源缎脾、最深刻的修辭感覺的原點，是修辭感覺的一種「極端的形式」占卧，相當(dāng)于傳統(tǒng)修辭學(xué)中的「零度」遗菠。
這個零度，不是現(xiàn)成的由邏輯規(guī)定好了的零度华蜒，也不是依照每次修辭語境的變化而隨波逐流的零度辙纬，而是自發(fā)地激活讀者的想象力，邀約他們根據(jù)自己的感覺來回答問題叭喜。
默說的時空變形
陽老師總結(jié)了四種默說的時空變形方式贺拣，每種方式對應(yīng)不同的應(yīng)用場景，各位可因地制宜捂蕴，制造屬于自己的新型感覺譬涡。
「我不在，你在」的句法適合用「我」角色的沉默來展現(xiàn)「你」角色的性格啥辨、感覺涡匀、情緒等。
「我」在故事只是解說者溉知，而不是成為真正的局中人陨瘩，「我」在圖畫中只能是畫框，而不能成為畫面里的人级乍。
他不愿阿飛再想這件事舌劳，忽然抬頭笑道：你看，這棵樹上的梅花已開了玫荣。
阿飛道：嗯甚淡。
李尋歡道：你可知道已開了多少朵？
阿飛道：十七朵捅厂。
李尋歡的心沉落了下去贯卦，笑容也凍結(jié)底挫。
因為他數(shù)過梅花。他了解一個人在數(shù)梅花時脸侥，那是多么寂寞。
——古龍《多情劍客無情劍》
「我在盈厘，你不在」的句法適合用來表現(xiàn)自言自語睁枕，寂寞孤單的感覺。
是你吧沸手？但你沉默無言外遇。
那知道，沉默過后竟掛線契吉。
憑呼吸跳仿，明白你在，明白你在：聽筒那邊捐晶。
但往日菲语，共你情話綿綿，
每一晚惑灵，千遍萬遍山上。
——盧國沾歌詞《沉默》
我不在，你不在
「我不在英支，你不在」的句法適合用來營造飄渺和襯托的某種氛圍或氣場佩憾，像是遠(yuǎn)處飄來的音樂，像是遠(yuǎn)處吹來的風(fēng)……
「天涯遠(yuǎn)不遠(yuǎn)干花？」
「不遠(yuǎn)妄帘！人就在天涯，天涯怎么會遠(yuǎn)池凄？」
「明月是什么顏色抡驼？」
「是藍(lán)的，就像海一樣藍(lán)修赞，一樣深婶恼，一樣憂郁“馗保」
……
—— 古龍《天涯明月刀》
我在勾邦，你在
「我在，你在」的句法適合用來展現(xiàn)言語之外的情景割择，通過樸素直白的描述來陳述事實眷篇。
玫瑰的身上從衣服里蹦出來，蹦到他身上荔泳，但是他是他自己的主人蕉饼。
——張愛玲《紅玫瑰和白玫瑰》
術(shù)語：聯(lián)合注意
聯(lián)合注意指的是個體追隨另一個體的注意而使得兩個個體（通常是小孩和大人）同時注意同一個物體的過程虐杯；在這個過程中，姿勢和注視起著十分重要的作用昧港，它們使得觀察者共享對有趣事物或事件的注意擎椰。
聯(lián)合注意在早期發(fā)展中有著里程碑式的作用。嬰兒和兒童的注意從大人的面孔轉(zhuǎn)向大人的手(即聯(lián)合注意的先兆)创肥， 從而發(fā)展出聯(lián)合注意达舒，包括注視追隨、指向物體的模仿和社會參考三方面叹侄。聯(lián)合注意的意義不僅體現(xiàn)在聯(lián)合注意的形式(被動和主動的聯(lián)合注意)和功能上(對外部環(huán)境的理解和互動的動機)巩搏，而且具體地體現(xiàn)在對語言發(fā)展和社會性發(fā)展的影響 。
寫作技巧：善用四種默說技巧
四種默說的時空變形方式對應(yīng)不同的應(yīng)用場景趾代，各種可利用其制造出屬于自己的新型感覺贯底。
「我不在，你在」的句法適合用「我」角色的沉默來展現(xiàn)「你」角色的性格撒强、感受禽捆、情緒等。
「我在飘哨，你不在」的句法適合用來表現(xiàn)自言自語睦擂，寂寞孤單的感覺。
「我不在杖玲，你不在」的句法適合用來營造飄渺和襯托的某種氛圍或氣場顿仇，像是遠(yuǎn)處飄來的音樂，像是遠(yuǎn)處吹來的風(fēng)……
「我在摆马，你在」的句法適合用來展現(xiàn)言語之外的情景臼闻，通過樸素直白的描述來陳述事實。
