作曲家為鋼琴創(chuàng)作記譜音樂時，在有需要的情況下溉躲，可以考慮“一指按兩鍵”技法益兄。
“一指按兩鍵”并沒有什么高深莫測的理論背景，甚至都不太夠格被叫做“技法”净捅；其純粹只是一種方便的、略有創(chuàng)意的指法習慣荆永。其主要意義在于讓鋼琴演奏家感到舒適国章、便捷、順手液兽，順便顯示作曲家是“懂鋼琴的”。
出于人體手部的構造宁玫，大多數(shù)情況下，“一指按兩鍵”中的“一指”就是拇指欧瘪，并且“兩鍵”一般都是白鍵。
FAQ
- 為什么是拇指妖碉？
當你把十指自然擺放在鍵盤上時就會發(fā)現(xiàn)苦囱，雙手拇指的方向明顯有別于其他八指——它們可以“橫著”擺放。因此拇指擁有同時演奏多鍵位的先天優(yōu)勢撕彤。
- 為什么是白鍵？
如果仔細觀察鍵盤就會發(fā)現(xiàn)羹铅，白鍵與白鍵之間無縫隙，黑鍵與黑鍵之間必有縫隙麻蹋。短短一根拇指焊切，自然是演奏無縫隙的兩個白鍵更加容易、順手专肪。當然嚎尤，“兩鍵”都是黑鍵的情況也會出現(xiàn)（相比白鍵難度增加）芽死，后文會討論。
實際案例如下：
1. 在柱式和弦中使用遇骑。和弦中出現(xiàn)大二度落萎、小二度、并且兩音都在白鍵上、并且兩音都處于方便拇指演奏的位置（即——如果是左手和弦兑宇，此大二度/小二度為最高兩音隶糕；如果是右手和弦枚驻，此大二度/小二度位為最低兩音）株旷，此時可考慮該技法晾剖。譜例1是肖邦著名的《前奏曲集》中的第20首全曲樂譜，有多處此類技法的經(jīng)典示范沽损。（浪漫主義時期習慣用“[1”或“1]”記號來表示一指按兩鍵绵估。）
↑ 譜例 1 - 肖邦《24首前奏曲（作品第28號）》第20首
2. 與上述情況類似国裳，但是出現(xiàn)在分解和弦和流動樂句中躏救。見譜例2螟蒸。
↑ 譜例 2 - 拉威爾《鏡》第三首“滄海孤舟”
3. 出現(xiàn)在雙音顫音中七嫌。見譜例3（拙作）诵原。
↑ 譜例 3 - 張雁鵬《吻（作品第7號）》
以上僅列舉三種常見用法。嚴肅音樂的創(chuàng)作應是自由辑畦、多變纯出、有創(chuàng)意的暂筝，實際應用中作曲家盡可挖掘該技法的無限潛力硬贯。
上文提到“一指按兩鍵”中的兩鍵在絕大多數(shù)情況下為白鍵饭豹，原因是白鍵較順手。有時也會出現(xiàn)兩鍵為黑鍵的情況卫漫，此時難度大大增加列赎，但對于優(yōu)秀的鋼琴家來說仍然不是問題镐确。如下面的譜例4。
↑ 譜例 4 - 謝爾蓋?李雅普諾夫《十二首超技練習曲（作品第11號）》第三首
“一指按兩鍵”中的“兩鍵”絕無出現(xiàn)一黑一白的可能诗越。
如開頭所述息堂，作曲家應當明白這樣的道理：“一指按兩鍵”僅僅是一個指法方面的技法，作曲家不應為了顯示自己對鋼琴的了解程度而濫用此技法（“為了使用而使用”）荣堰，甚至將和聲構思作為犧牲品。
