九十年代的內(nèi)蒙小城里粪般，結(jié)束了小升初考試的小雷迎來了自己的暑假拼余，然后這個夏天他的身邊發(fā)生了很多事情，暑假似乎并不是他想象中的樣子亩歹。
這是導(dǎo)演張大磊的第一部作品姿搜。俄羅斯學(xué)電影歸來，他一直想拍一部關(guān)于自己的回憶和情緒的電影捆憎，幾年籌備舅柜，終于有了《八月》。
《八月》的原片名叫《曇花》躲惰，張大磊說以前母親養(yǎng)過一盆曇花致份，當(dāng)時他就是片中主人公小雷的年紀(jì)。曇花象征著一種美好的逝去础拨，帶著遺憾和憂傷氮块。但片子完成后他覺得這樣的片名過于個人表達(dá)绍载，于是選擇了更加淡化主題的片名《八月》。
從參加first電影展映到53屆金馬獎最佳劇情片滔蝉，《八月》受到了更多的肯定击儡。我們約到了張大磊導(dǎo)演，與他聊了聊《八月》的創(chuàng)作經(jīng)歷蝠引，還有他對電影阳谍、音樂的熱愛。
希望你也喜歡這部風(fēng)格克制螃概、細(xì)膩的作品矫夯。
電影中有刻意模糊掉時代背景的交代，更多來自于記憶和感知而非存在的實體吊洼。那么在其它細(xì)節(jié)設(shè)置上面训貌，是否也有這種模糊呢？
張大磊：這是我特意要做的冒窍。有一些具體的節(jié)點(diǎn)递沪，比如說改革、我記憶里面生活的變化综液，是發(fā)生在94到95年初款慨。但這并不是影片里面主要想講的，我想講的是80年代末到94年之間意乓，我的童年時間的印象和我所留戀的樱调，沒辦法具體到哪一年约素。而且內(nèi)蒙届良、電影制片廠等地域性我們也刻意把它模糊掉了，就是希望大家不去關(guān)注這些圣猎，而去看電影本身士葫。
但其實電影廠、工廠都是非常吸引人的特定空間送悔，甚至有種小社會的感覺慢显，單獨(dú)強(qiáng)調(diào)它可以做出很有趣的內(nèi)容來，為什么要模糊掉呢欠啤？
張大磊：訴求不一樣荚藻，如果我是要講一個制片廠沉沒、消失洁段、來臨與終結(jié)应狱，我可能會特別強(qiáng)調(diào)，但我想說的不是這些祠丝，我是抒情的疾呻，情感不該被地域或者其它限制住除嘹。如果我強(qiáng)調(diào)了這些，觀眾在接受的時候肯定會有先入為主的認(rèn)知而受到影響岸蜗。
很多觀眾看完之后都覺得像是發(fā)生在南方的故事尉咕。可能是因為有大家共同的感情在里面吧璃岳。跟地域無關(guān)年缎，只是生活本身的質(zhì)感，大家會覺得相似或者熟悉矾睦。有人說覺得內(nèi)蒙西北地區(qū)不會有那么多的樹晦款，尤其風(fēng)吹過像浪一樣，很隱秘很幽靜枚冗。他們印象中的西北是荒涼的遙遠(yuǎn)的缓溅。但其實并不是那樣，可能這是心理上的差距吧赁温。
《八月》的聲音是非常靜謐的坛怪，跟我們見到的北方小城鎮(zhèn)甚至北方方言都不太一樣，它是很有南方氣質(zhì)的股囊。在聲音上面袜匿，是有特殊設(shè)計過的嗎？
張大磊：聲音是前期就已經(jīng)設(shè)計過的稚疹。前期我們也把聲音作為主要的元素寫在了文學(xué)描述里居灯。包括用黑白影像也是一樣的道理，我們就是想突出靜和慢内狗。所以各個方面都要營造這樣的感覺出來怪嫌。我自己對聲音很敏感，而且在這部影片中聲音也起到了特別重要的作用柳沙，它不光是對位和真實感岩灭，還有好多信息在里面。我們現(xiàn)在又調(diào)整了一版聲音和畫面赂鲤，畫面的黑白更加明顯噪径，聲音的改變雖然很細(xì)微，但是氣韻一下子就通了数初，更加順暢找爱，而不像之前有好多斷點(diǎn)。
音樂的選擇上面泡孩，用到了德彪西和拉威爾车摄，而且很多場景都是由聲音串聯(lián)起來的，這是因為自己的組樂隊經(jīng)歷，對聲音更加敏感嗎练般？是先有了完整音樂再去組織情緒的嗎矗漾？
張大磊：音樂和影片的情緒是同時有的。我每天都會聽薄料，但不一定會去拍敞贡，有些音樂的感覺一直在我心里面。每當(dāng)要抓住一個情緒寫劇本的時候摄职，很自然就會想到某段旋律誊役。是同時進(jìn)行的。沒有特意為了電影去找音樂谷市。
全片的孤獨(dú)感蛔垢，這種孩子的孤獨(dú)感，是在作為孩童的時間我沒法去解釋的迫悠，只有身為大人鹏漆，身為這個年齡的觀眾，才會去懂它创泄。所以這里并不是一種還原艺玲，而是過后的審視？
張大磊：孤獨(dú)感是作者的而不是孩子的鞠抑。很多人都喜歡把《八月》和《一一》放在一起去聊饭聚，當(dāng)然二者沒什么可比性啦，離《一一》差得太遠(yuǎn)搁拙。但同樣都是孩子秒梳，洋洋是楊德昌導(dǎo)演對自己的投射，很多話語代表了導(dǎo)演箕速，《八月》不一樣酪碘，小雷只是作為一個我熟悉的人，由他帶領(lǐng)著我和觀眾去觀察弧满、接觸他身邊的人婆跑，但他不能代表我此熬。我自己對影片的投射和寄托是在父親身上庭呜。
那種孤獨(dú)感是我自己的。有時候我是享受這種孤獨(dú)感的犀忱，包括現(xiàn)在也一樣募谎，我也沒有刻意把它處理掉。因為人是需要孤獨(dú)感的阴汇。你必須要和它相伴数冬，不能對抗。獨(dú)處和孤獨(dú)是必需。
初創(chuàng)的時候《八月》有《一一》的影子嗎拐纱？
張大磊：沒有沒有铜异，因為題材相同，很自然的大家會放在一起對比秸架∽嶙《一一》是我很喜歡的影片，但《八月》的創(chuàng)作沒有受到它的影響东抹。我并不是說要跟《一一》拉開距離蚂子，這是另一個問題。
這樣細(xì)微的情感缭黔，怎樣從劇本階段一直貫穿到拍攝之中食茎？
張大磊：它沒有跳脫出來需要我們?nèi)ヌ厥獍盐眨捌旧淼脑O(shè)定是帶著這種氣質(zhì)的馏谨，而且作為一個孩子别渔，對孤獨(dú)的理解無非就是無聊而已，有大把無法打發(fā)的時間惧互。但這可能就是生活钠糊。
給小演員講戲有什么技巧？怎樣去描述這種情緒壹哺？
張大磊：不用描述抄伍。對非職業(yè)演員我沒什么經(jīng)驗，我希望的是他本人就跟劇中人物最大限度的相似管宵。他沒有方法截珍，但本身氣質(zhì)中就會帶出來。這種孤獨(dú)感是孔維一自己的箩朴。
金馬獎時候是什么感覺岗喉？
張大磊：就像你在電視里看到的那樣，一片空白炸庞，完全沒有想到钱床。
你覺得臺灣觀眾為什么會喜歡《八月》？
張大磊：我覺得臺灣觀眾他們比較熟悉這種氣質(zhì)的電影埠居，我受臺灣新電影影響也很深查牌，他們能看出來，所以跨越了接受的過程滥壕，直接進(jìn)入到電影里面體會人物纸颜。不用先接受類型的訓(xùn)練。他們很敏感绎橘，對生活里很細(xì)微的情緒特別能去感受胁孙，也會愿意去感受。而且跟他們交流，我受益匪淺涮较，我覺得他們比我懂 稠鼻。
做了這么多國家城市的放映，哪里的觀眾反響是最好的狂票，最能精準(zhǔn)地去理解枷餐？
張大磊：除了臺灣，鹿特丹也很好苫亦，觀眾很熱情毛肋。日本觀眾的反應(yīng)最大，因為他們跟臺灣觀眾的觀影喜好比較像屋剑。
還有哪些關(guān)于回憶的細(xì)節(jié)是未被放在影片之中的润匙？
張大磊：其實《八月》里面不完全是我關(guān)于回憶的細(xì)節(jié)，我沒有求它的真實性唉匾。如果要追求真實性孕讳，我們就做彩色了，有讓人一下子就對號入座的效果巍膘。有些內(nèi)容和情節(jié)是我在劇本中寫了也拍了的厂财，在那個階段我野心很大，認(rèn)為這些都是我想要的峡懈，我希望把我能想到的璃饱，我愿意再看到的，不加挑選的全都放進(jìn)去肪康。但是在做完后期整理的時候發(fā)現(xiàn)荚恶，這樣不可能。我不可能完全追求真實磷支，我想要的其實是味道谒撼。
我們在說到《八月》這樣一部處女作的時候，總會說它有迷影情節(jié)雾狈。對此導(dǎo)演怎么理解廓潜？
張大磊：你說的是作者作為影迷的身份還是在電影中體現(xiàn)出來？
在電影中體現(xiàn)出來善榛。大家好像很喜歡在自己的電影里放入致敬的梗等等辩蛋。
張大磊：《八月》里面沒有絲毫想要致敬或者迷影的點(diǎn)。我們看到的出現(xiàn)的幾段電影片段其實和影片其它情節(jié)是一樣的锭弊，是自然生長的堪澎。我就在那里長大擂错，看電影不花錢味滞，那些片子都看過無數(shù)遍，就是生活的一部分。
結(jié)尾的黑白轉(zhuǎn)彩色剑鞍，為什么會這樣處理昨凡？
張大磊：包括最后那行字，獻(xiàn)給父輩蚁署，都是影片做完之后我們才重新補(bǔ)拍的便脊。在這之前我們看成片都覺得不太夠，好像影片結(jié)束在父親的妥協(xié)光戈、美好的逝去哪痰，都有點(diǎn)不夠，會容易讓人誤解久妆。我想應(yīng)該有再完整的結(jié)尾晌杰，說明父親到底在做什么，他們是如何去做的筷弦。所以就加了他們工作現(xiàn)場的畫面肋演，而且要跟之前完全不一樣。之前是夢烂琴，這是現(xiàn)實爹殊。
有人說，結(jié)尾如果這次現(xiàn)場拍攝的視頻所拍攝的正式觀眾當(dāng)下正在觀看的《八月》奸绷，會更好梗夸，對此導(dǎo)演自己怎么看？
張大磊：也可以号醉，但那可能就是另一部電影了绒瘦。表達(dá)的就不同了。
在俄羅斯學(xué)電影時候扣癣，感觸最深的是什么惰帽，有沒有受一些俄羅斯電影大師的影響？
張大磊：當(dāng)時沒想學(xué)電影父虑，就是想離家该酗。那邊電影史都會講，公共課應(yīng)該跟國內(nèi)都差不多士嚎，但專業(yè)課很自由呜魄，基本就等于不上課。我在那邊的六年更多的收獲是來自自己莱衩，我有大把時間看片爵嗅、胡思亂想。
他們會不會比較推崇社會現(xiàn)實主義笨蚁、或者老塔這樣的作品睹晒。
張大磊：他們不提趟庄。蘇聯(lián)的現(xiàn)代電影都不提，只講過《戰(zhàn)艦波將金號》和《母親》等等伪很。他們希望講電影史戚啥，而不重點(diǎn)在某個個人。但我以前剪過塔科夫斯基的膠片锉试，就是《鏡子》猫十。特別興奮。
當(dāng)時自己拍的短片是什么風(fēng)格呆盖？
張大磊：啟蒙階段我有很強(qiáng)的獨(dú)立判斷意識拖云，我認(rèn)為好的電影、屬于藝術(shù)范疇的電影一定得是先鋒的应又、符號化的江兢、天馬行空的，所以大一拍的完全都是蒙太奇丁频。當(dāng)時老師讓拍短片表現(xiàn)自己的心情杉允，我找了一間四周墻壁都貼著海報的倉庫，拿著小DV在地上打了四個滾兒席里。
但當(dāng)我到了大二看了《四百下》叔磷，才明白其實電影是這樣的，那之后拍的東西就不一樣了奖磁。更多真實的表達(dá)改基，知道該關(guān)注什么的事情。
下面都有哪些拍攝計劃咖为？
張大磊：有兩部秕狰，分別叫《法茲》和《藍(lán)色列車》。劇本定了躁染，但是要先拍哪個還不確定鸣哀。《法茲》是1999-2000年冬天的故事吞彤，還是發(fā)生在他們家我衬。《藍(lán)色列車》和我的生活就沒有什么關(guān)系饰恕，而是我對人的關(guān)注挠羔，講我比較喜歡的那類人的命運(yùn)。有可能會在俄羅斯的邊境小城市拍埋嵌。
預(yù)祝拍攝順利破加，也希望更多的人能看到、喜歡《八月》雹嗦。
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