美國作家瓜富、記者蓋伊·特立斯（Gay Talese）是新新聞主義的代表人物奇瘦，他曾在《紐約時報》工作過很多年，也長期為《紐約客》《時尚先生》等雜志撰稿穆刻。他寫的回顧《紐約時報》歷史的作品《王國與權(quán)力》喂饥，曾被赶迹克斯新聞前董事長羅杰·埃勒斯認(rèn)為是“關(guān)于新聞業(yè)五本最好的書之一”。

特立斯代表的是新新聞主義的一個傳統(tǒng)员帮，首先他的書和文章都是廣泛研究之后才寫出來的或粮，他追求準(zhǔn)確性，可以在采訪對象上花很多年時間捞高，試圖成為他們的同伴氯材，“陪他們共度時光，直到了解他們的想法”硝岗。其次氢哮，他是“平庸的詩人”，是一位可以針對普通人寫出優(yōu)秀非虛構(gòu)文學(xué)的作家型檀。在接受紐約大學(xué)新聞學(xué)院教授伯恩斯頓（Robert S. Boynton）采訪時冗尤，特立斯談了他在寫作方面的一些看法。微信公眾號“全媒派”刊登了陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長劉蒙之對這篇訪談的翻譯。

首先裂七，與自身相關(guān)皆看。在選擇題材方面，特立斯會選那些吸引他的東西背零，寫與他生活相關(guān)的故事腰吟。他被吸引的原因是他在那些人身上看到了自己。他說自己一直是這樣工作的徙瓶，他的第一部書《紐約：一場幸運之旅》來自他在這座城市四處走動時的觀察毛雇；《王國與權(quán)力》寫的是他在《紐約時報》共事的人；而特立斯目前正在寫的書倍啥，是關(guān)于他過去十年寫作中遇到的困難。

第二澎埠，情感聯(lián)系虽缕。特立斯說他會寫跟他有情感聯(lián)系的人，“我們共度了這么多時光蒲稳，以至于產(chǎn)生了一種感情氮趋。我與他們?nèi)绱擞H近，以至于能像寫我的親戚或我的配偶江耀，或一個失散多年的戀人一樣寫他們”剩胁。

第三，不寫名人祥国，“除非他們的名氣對作品而言是次要的”昵观。特立斯舉例說，他在寫歌手舌稀、演員法蘭克·辛納屈時啊犬，辛納屈就是個名人。但特立斯寫的是辛納屈舞臺下的聲音和他的孤獨壁查，“與其說是寫名人觉至，不如說是寫中年危機”。特立斯說：“寫名人會面臨一個問題睡腿，就是你作品的現(xiàn)實意義取決于他們是否還是個名人语御。名人作品必然會很快過時∠郑”特立斯對不是“新聞”的事物更感興趣应闯。

第四，場景推動挂捻。特立斯的寫作是由場景推動的孽锥，所以他會尋找有看頭的場景。特立斯有一次拜訪導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉時，科波拉正在拍一部關(guān)于汽車制造商的電影惜辑，科波拉用卡片給特立斯看了這些場景唬涧。特立斯也一直以相同的方式寫書、寫文章盛撑。比如碎节，《王國與權(quán)力》的開場是一間辦公室里的一位總編輯；《感恩歲月》的開場是一名門衛(wèi)在看街上的一場騷亂抵卫，但并沒有真正看到狮荔；《移民家世》的開場是在海灘上。特立斯說介粘，這些都可以拍成電影殖氏，他本來就是要試著寫一幅畫。

第五姻采，用印刷體字母“印”出一個句子雅采。特立斯在一開始寫作的時候，會用大寫的印刷體字母試圖“印”出一個句子慨亲，然后仔細(xì)檢查婚瓜、更改、重寫刑棵，再試圖“印”出另一個句子巴刻。有時候他要花兩三天才能“印”出幾個句子，這就是他作品的開頭蛉签。有了四五頁印刷體字母寫的句子之后胡陪，他會用三倍行距把它們打印出來，接著一遍又一遍地編輯修改這些句子碍舍，直到有了一頁打印好的督弓、讓他滿意的內(nèi)容。他會把這頁打印好的內(nèi)容釘在墻上乒验，然后再去寫下一頁內(nèi)容愚隧，寫好了按照上面的流程做一遍。他有一面塑料泡沫做的墻锻全，可以容下三五十頁之多狂塘。

特立斯說，這樣做鳄厌，能讓他獲得一個不同的視角荞胡，“我可以看到場景如何轉(zhuǎn)變，語言如何運用了嚎，句子如何流淌泪漂。修改的時候廊营，我會感到茫然，我想要有另一種眼光萝勤。我想要它給我新鮮感露筒，仿佛是別人寫的一樣”。特立斯說他之前會坐在房間一頭敌卓，用望遠(yuǎn)鏡看這些紙慎式，這樣就能起到轉(zhuǎn)換視角的作用。但現(xiàn)在辦公室沒那么大的空間趟径，所以他用了另一個辦法瘪吏，“為正在寫的書制作了兩個裝訂本。第一個活頁夾是標(biāo)準(zhǔn)尺寸蜗巧。第二個活頁夾和第一個頁數(shù)相同掌眠，但在復(fù)印機上把它們縮印到67%的尺寸。一樣的活頁夾幕屹，一樣的頁數(shù)蓝丙，然而其中一個小到能夠使每一頁都迥然不同。這和通過雙筒望遠(yuǎn)鏡觀看頁面的反常效果是一樣的”香嗓。

第六迅腔，一次寫一點兒装畅。特立斯不會給自己規(guī)定寫作任務(wù)靠娱，他每天只是盡力而為，并且不在乎一個月只寫一個句子掠兄。特立斯說像云，最重要的是，要達(dá)到一個這樣的程度蚂夕，就是他可以說：“我已經(jīng)做到最好了迅诬。蓋伊·特立斯已經(jīng)做到最好了⌒鲭梗或許菲利普·羅斯可以做得更好侈贷，或許列夫·托爾斯泰可以做得更好，但我已經(jīng)做到最好了等脂∏温”

第七，極少修改上遥。特立斯寫作的時候很少修改搏屑，“一頁完成了，就是完成了”粉楚。對于特立斯來說辣恋，寫出來的就是完成的作品了亮垫，他不會在要完成的時候把寫好的東西撕碎，更換材料伟骨。他把自己形容成一個裁縫饮潦，他說自己不是大手筆，“我一次寫一點兒底靠，逐步把作品構(gòu)建起來害晦。我試圖朝著標(biāo)桿直跑，卻不斷拐彎暑中，走彎路壹瘟。但沿著路走了一段距離之后，我才看到自己已經(jīng)拐彎了鳄逾。我就像一個盲人一樣稻轨，開著一輛卡車通過一個沒有燈的隧道。我不能開得很快雕凹，因為燈光很暗淡殴俱，隧道很窄。有時我拐了個彎枚抵，去到某個其他什么地方线欲，但后來我還得讓自己回到原路上∑。”

以上就是美國作家特立斯分享的寫作經(jīng)驗李丰，希望對你有啟發(fā)。