雖然我們都說照片是捕捉這個(gè)世界上最真實(shí)的瞬間，但是從另一個(gè)角度來說笋颤，每一張照片都是謊言筑煮。
相比于繪畫雕塑這樣以技法為主，加以創(chuàng)作者的想象憑空創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品臂外，除非那些建構(gòu)性的擺拍窟扑，攝影確實(shí)不能對(duì)畫面進(jìn)行過多的干預(yù)，通常漏健，真實(shí)世界是如何嚎货，拍出來的照片就是如何。
只不過蔫浆，世界是連續(xù)的殖属，單張照片并不能表現(xiàn)出時(shí)間的連續(xù)性，而單從某一個(gè)瞬間的切面瓦盛，我們很容易對(duì)畫面中的情緒誤判洗显。受主觀性的影響，不管是拍攝者看待世界的方式和態(tài)度谭溉，還是觀看者觀看照片的角度墙懂，都會(huì)讓一個(gè)忠于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的照片在不同人的心中脫離現(xiàn)實(shí)，成為人們想象中的現(xiàn)實(shí)扮念。
每一張照片都建構(gòu)于某一個(gè)特定的時(shí)空角度损搬，而不同的拍攝角度也反應(yīng)了拍攝者本身的處境或者由價(jià)值觀所引導(dǎo)的刻意取景角度，拍攝者通過選取不同的時(shí)空和角度將自我認(rèn)識(shí)賦予到照片身上柜与，從而達(dá)到操縱人們對(duì)畫面中所表達(dá)出來的「現(xiàn)實(shí)」的感知巧勤。
更不要說利用錯(cuò)位等強(qiáng)迫透視方式來拍出一些看起來不可思議的畫面了。
世界是不受框架約束的弄匕，而照片不同颅悉，照片中的框架是絕對(duì)的，這個(gè)框架就取決于我們的傳感器能夠感受到的現(xiàn)實(shí)中的光線的范圍迁匠，也正是因?yàn)檫吔绲挠邢奘Ｆ浚谶吔缰獾膬?nèi)容我們看不到，一切只能通過框架之內(nèi)的內(nèi)容進(jìn)行延伸想象城丧，于是就給了照片謊言一個(gè)可乘之機(jī)延曙。
下面這張照片來自攝影師?Robert Frank 的攝影集《The Americans》，拍攝于 1955 年亡哄，照片拍攝的是一名年僅 15 歲的電梯操作員女孩枝缔。從畫面中，我們幻想照片中的故事蚊惯，前面那位女士衣著華麗愿卸，乘坐電梯的人大概都是上流社會(huì)的有錢人灵临，生活在社會(huì)底層的年輕女孩目光茫然的看著有錢人穿行其中，她的心中會(huì)有什么樣的想法趴荸？
但其實(shí)儒溉，即便她會(huì)有一些想法，也并不是通過這張照片來表現(xiàn)出來的赊舶，通過這個(gè)畫面的前后對(duì)比睁搭，我們可以看出，這只是一個(gè)平常不過的動(dòng)作表情笼平，可能并沒有什么特殊的故事园骆。
桑塔格在她的著作《關(guān)于他人的痛苦》中指出，拍攝本身就是一種暴力寓调，因?yàn)檎掌延袡C(jī)體的世界锌唾，具有連貫性的時(shí)間和空間作出了無情的切割。
一張照片只能定格一個(gè)瞬間夺英，在快門時(shí)間內(nèi)的光影會(huì)全部被記錄到感光元件上成為世界的影子晌涕，我們所捕捉到的也只是這個(gè)世界的某一個(gè)時(shí)間的切片而已。在這個(gè)瞬間之前還是之后發(fā)生在這個(gè)畫面中的事情我們一無所知痛悯，通過任何一個(gè)時(shí)間切片去判斷事件的全貌都是片面主觀的余黎，猶如井底觀天，一葉障目载萌。
但這正是瞬間的魅力惧财，正是這不確定性，讓一切都變得可愛起來扭仁。
就連亞當(dāng)斯的作品也都進(jìn)行了大量的暗房操作垮衷，包括那張《Moonrise, Hernandez》，為了表現(xiàn)極端對(duì)比乖坠，他通過用更暗更暗的天空來重新詮釋照片搀突，讓月亮和前景的房屋看起來更加醒目。
但這些卻并不代表攝影師不誠實(shí)熊泵，攝影師要做的本來就是要將自己理解的世界通過手中的相機(jī)展現(xiàn)給你看仰迁，每一張照片都具有主觀性。當(dāng)然顽分，為了達(dá)到某種效果或目的而對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行添加或刪除的后期修改不在其中轩勘，那本身就已經(jīng)脫離照片成為一種自我意識(shí)的再創(chuàng)造了。
就好像「一切以實(shí)物為準(zhǔn)」怯邪，照片中所表現(xiàn)的未必就是真相，你在網(wǎng)上看到的可愛的小姐姐并不一定都像你想象的那么美好花墩，尤其是在現(xiàn)在手機(jī) app 美顏就可以做到亂神的地步悬秉，就算你關(guān)注的那個(gè)小姐姐的頭像就是她本人澄步，背后也不排除可能會(huì)是這樣的現(xiàn)實(shí)。
