《可憐的菲迦》是一部亞穆伯所著的獨(dú)幕劇够掠，講述了主人公菲迦因常常酗酒而被謝爾蓋醫(yī)生及菲迦妻子瑪麗亞捉弄，誤讓菲迦以為自己已經(jīng)醉酒身亡變成亡靈，最后改過自新的喜劇故事宝磨。其中瑪莎是一名小角色，原著中僅出場兩次，且篇幅極為簡短唤锉。然而俗話說沒有小角色世囊，只有小演員，加上在劇目的制作當(dāng)中窿祥，導(dǎo)演以及演員都對角色進(jìn)行了拓展株憾。因此，我將淺析瑪莎人物背景晒衩，在當(dāng)時(shí)社會中女仆的職業(yè)身份嗤瞎，劇中瑪莎人物變化，以及從文學(xué)角度與話劇角度中瑪莎起到怎樣的作用听系。
首先猫胁，瑪莎在菲迦的家庭里是女仆身份。關(guān)于菲迦的家庭背景跛锌，結(jié)合劇本創(chuàng)作時(shí)間加上劇中舞美設(shè)定弃秆，推斷為二十世紀(jì)初期的俄羅斯家庭，當(dāng)時(shí)俄羅斯正值內(nèi)戰(zhàn)髓帽，造成了許多百姓蒙受失業(yè)潮與饑荒之苦菠赚，而菲迦還可以請得起醫(yī)生和女仆，甚至?xí)r不時(shí)與朋友參加“獵人團(tuán)紀(jì)念會”和“地理研究會”（第一場郑藏，P3）衡查，可見家境殷實(shí)。雖然從后文瑪麗亞的臺詞“可是你什么也沒給我留下”了解到雖然不是大富大貴必盖，但還是小康家庭拌牲。在這種家庭中受雇的女仆一般會負(fù)責(zé)絕大部分家務(wù)工作，并且與主人住同一屋檐下歌粥。這是瑪莎的生活方式塌忽。除了普通的掃地洗衣服做飯等室內(nèi)工作，女仆還可能會負(fù)責(zé)燒柴火失驶、買菜等戶外工作土居。因此可以確定兩點(diǎn)：一是瑪莎就算年齡不年輕，但也一定身體強(qiáng)壯嬉探、干活麻利擦耀、應(yīng)付得了多樣家務(wù)事。二是瑪莎的外貌著裝除了家居女仆裙以外涩堤，肯定以方便行動(dòng)為主眷蜓，因此會穿著圍裙和室外鞋。因?yàn)槎砹_斯天氣寒冷胎围，所以瑪莎在裙下肯定穿著厚褲襪和毛靴子∮跸担瑪莎因?yàn)樨?fù)責(zé)主人的全部起居芹敌，因此對主人以及太太是十分了解的。她與主人公們關(guān)系雖有明顯尊卑垮抗，但彼此還有關(guān)愛氏捞、親切的情感存在。
其次冒版，我想進(jìn)一步分析瑪莎作為女仆及女性在俄羅斯當(dāng)時(shí)大環(huán)境下的形象及特點(diǎn)液茎。俄羅斯與其他世界文明國家一樣，舊時(shí)主張父權(quán)與夫權(quán)社會辞嗡，雖說葉卡捷琳娜大帝的登位捆等，以及后來一戰(zhàn)二戰(zhàn)造成人力資源短缺的影響，讓女性也有權(quán)利受教育及勞動(dòng)续室，但顯然女人工作并非社會主流風(fēng)氣栋烤。這點(diǎn)也可以從女主人瑪利亞和謝爾蓋醫(yī)生的對話中看出來。在第二場挺狰，瑪利亞說：“我不知道明郭，醫(yī)生……我想將來找點(diǎn)事做，隨便在什么地方找一點(diǎn)抄寫的事……”醫(yī)生回答：“瑪麗亞……我絕不讓您受窮丰泊，也不讓您去找事情做薯定。”可見瞳购，女性在當(dāng)時(shí)主流社會當(dāng)中话侄，其外貌價(jià)值還是遠(yuǎn)大于能力和才華。即使是瑪麗亞這種小資階級的主婦学赛，社會技能也僅限于抄寫工作年堆，極大程度上依賴于丈夫。而像瑪莎這種來源于更低的社會階級的女性盏浇，又是只能當(dāng)作廉價(jià)勞動(dòng)力变丧，從事體能勞動(dòng)來維持生計(jì)，她們是社會的底層人員之一缠捌。俄羅斯封建制度背景影響濃厚锄贷，不同階級差距極為明顯∫氲伲瑪莎作為女性曼月，又是窮人階級出身，其身份是很卑微的柔昼。因此在演出時(shí)哑芹，要切記將下人的身份感表現(xiàn)出來。
瑪莎在原作劇本中戲份不多捕透，一共上場就三次聪姿。第一次是把謝爾蓋醫(yī)生請來時(shí)碴萧，與瑪麗亞打聲招呼。第二次是上場收走菲迦老爺?shù)臇|西和謝爾蓋醫(yī)生的皮包末购。第三次是在計(jì)謀中故意謊稱棺材鋪的人來了破喻，做戲給菲迦老爺看。三次出場都不帶有很強(qiáng)的人物性格或特點(diǎn)盟榴，可以說曹质，原作里的瑪莎是平淡的，只是起到串場過渡情節(jié)推動(dòng)的作用擎场。因此導(dǎo)演給瑪莎增添了戲份：
第一段-（第一場羽德，瑪麗亞發(fā)現(xiàn)菲迦又醉酒后，直接叫瑪莎迅办≌玻“我實(shí)在受不了了……瑪莎，瑪莎站欺？”）
瑪莎行動(dòng)線：叼著面包上場-詢問后先繞菲迦一圈進(jìn)行觀察-“太太姨夹，老爺又喝大了？”“吃點(diǎn)兒面包醒醒酒矾策！”被阻撓后命令去找醫(yī)生-下場匀伏，經(jīng)過窗戶時(shí)摔一跤。
第二段-（第一場蝴韭，接上一段够颠，待瑪麗亞完成扔書動(dòng)作后上場）
瑪莎行動(dòng)線：“太太，謝爾蓋醫(yī)生來了”-待瑪麗亞與醫(yī)生打完招呼后插嘴說“早上好”-被瑪麗亞使眼色后下場榄鉴。
第三段-（第一場履磨，醫(yī)生準(zhǔn)備計(jì)謀中，瑪麗亞呼喚瑪莎）
瑪莎行動(dòng)線：接過菲迦的衣物和謝爾蓋醫(yī)生的皮包-關(guān)心菲迦老爺?shù)臓顩r查看許久-瑪麗亞提醒離開時(shí)主動(dòng)上去熱情問要不要幫忙-被趕下場
第四段-（第一場庆尘，演出節(jié)奏加快剃诅，菲迦臺詞：“他們準(zhǔn)是說我的……”）
瑪莎行動(dòng)線：“太太太太太……”沖上舞臺-告知棺材鋪的人來了-跟隨瑪麗亞及菲迦下場，并畫外音“可憐的——”
這四段行動(dòng)都是瑪莎被傳訊有事情驶忌、有任務(wù)而上場的矛辕。第一段心理是懵的、慌張付魔、驚訝聊品，緊接著想出好計(jì)策的豁然開朗，然后再次慌張几苍。第二段心理是歡快的翻屈、活潑的、甚至大大咧咧不拘小節(jié)的妻坝。第三段心情是關(guān)心的伸眶、熱情的惊窖。第四段心理是慌亂的、著急的厘贼、冒失的界酒。以上就是瑪莎基本人物行動(dòng)與心理變化。
我們可以從上文看出瑪莎是一個(gè)活潑嘴秸、忠誠盾计、有些冒失或傻氣，但熱情單純善良的角色赁遗。在碰到菲迦老爺喝多以及各種狀況問題時(shí)署辉，她因?yàn)樽陨砦幕潭炔桓撸由铣錾肀拔⒀宜模@得慌亂和怯弱哭尝，但是她十分熱心并且行動(dòng)力很強(qiáng)，被吩咐的事一定能辦到剖煌。這樣的瑪莎在原作首先是功能性小人物材鹦，如請上謝爾蓋醫(yī)生，讓情節(jié)各方面銜接更自然耕姊，同時(shí)瑪莎也是一個(gè)亮點(diǎn)桶唐，其人物自身有濃厚的喜劇色彩，如拿著面包上場茉兰，一副貪吃鬼模樣尤泽，然后摔倒、熱情幫倒忙规脸。其單純粗線條鄉(xiāng)下女孩的形象坯约，與焦急優(yōu)雅的夫人形象，還有沉穩(wěn)的醫(yī)生形象產(chǎn)生了鮮明的對比莫鸭∧重ぃ可以說瑪莎本身就是一個(gè)精彩的喜劇人物，一個(gè)可愛的丑角被因。
瑪莎這位女仆雖然戲份不多卿拴，但其形象極其鮮明，且一出場就是喜劇高光梨与，為整部劇目增添了幽默效果堕花。即使她身為女仆身份卑微、位于社會底層蛋欣，但正是這身份與性格的反差格外精彩航徙，我們也能通過瑪莎這一小人物，窺見喜劇的核心是悲劇這一事實(shí)陷虎。
