今年柏林電影節(jié)官方節(jié)目單上出現(xiàn)了至少20部中國籍導(dǎo)演的作品（包括短片）翘瓮，年齡跨越50后到90后箱舞，中國電影陣容之盛實(shí)為罕見遍坟，可謂中國電影的一次國際巡禮。不過電影節(jié)已接近尾聲晴股，中國電影表現(xiàn)得有些掉鏈子愿伴，不但兩部重頭戲臨時(shí)退出，已經(jīng)亮相的中國電影乏善可陳电湘。
張藝謀《一秒鐘》在展映前突然宣布秒退隔节，讓人匪夷所思。同樣以技術(shù)原因開展前突然撤出的還有另一部入圍新生代單元的曾國祥執(zhí)導(dǎo)寂呛、易烊千璽與周冬雨主演的《少年的你》官帘，但是德國媒體并不相信這一理由，而是猜測是影片涉及敏感題材（校園暴力）沒有通過中國的官方審查昧谊。
筆者對王全安的《恐龍蛋》已有評介（60分及格之作），此處略去酗捌。下面集中點(diǎn)評如下幾部中國電影：全景單元的《風(fēng)中有朵雨做的云》（婁燁導(dǎo)演呢诬、 井柏然 、馬思純與秦昊主演）和《再見南屏晚鐘》 （相梓導(dǎo)演胖缤，南吉與娜仁花主演） 尚镰；論壇單元的《漫游》（祝新導(dǎo)演）、《福岡》（張律導(dǎo)演）哪廓、《動(dòng)物方言》（雷磊導(dǎo)演）狗唉、 《春暖花開》（吳林峰與Ivan Markovi?導(dǎo)演）；新生代單元的《第一次的離別》（王麗娜導(dǎo)演）和白雪執(zhí)導(dǎo)的《過春天》涡真。
《風(fēng)中有朵雨做的云》
婁燁就是那種專為海外電影節(jié)而生的電影人分俯。婁燁屢教不改繞過審查制度參加國外電影節(jié)而屢遭禁拍懲罰肾筐， 也為此而贏得聲名，躋身中國第六代大導(dǎo)之列缸剪÷痤恚《風(fēng)中有朵雨做的云》具有了票房成功的基本元素，例如犯罪杏节、謀殺唬渗、政治丑聞、黑勢力奋渔、小鮮肉明星镊逝、床戲、飆車嫉鲸、打斗撑蒜，還有西方觀眾喜聞樂見的中國拆遷。
然而充坑，這些都沒能阻擋這部電影成為一部平庸之作减江。剪輯節(jié)奏凌亂，該快的時(shí)候慢捻爷，該慢的時(shí)候快辈灼，已經(jīng)快的時(shí)候太快，讓影片的觀賞性大為下降也榄。主要角色的動(dòng)機(jī)都十分勉強(qiáng)巡莹，性格程式化和扁平，整個(gè)故事線索展現(xiàn)得混亂甜紫，大量閃回鏡頭出現(xiàn)得不合理或者沒必要降宅，導(dǎo)致敘事的不流暢。演員的表演乏善可陳囚霸。沒有比較就沒有傷害腰根，與賈樟柯的《江湖兒女》或五年前在柏林大放異彩的《白日煙火》相比，婁燁的這部電影弱爆了拓型。
《再見南屏晚鐘》
這是畢業(yè)于紐約電影學(xué)院的八零后女導(dǎo)演相梓的處女作额嘿。這是一部名字就透著尷尬的野心勃勃的處女作。英文名字叫 'A dog barking at the moon'劣挫，意思是“徒勞的抗議“册养，透露著導(dǎo)演的那點(diǎn)討好電影節(jié)的小心機(jī)。還不如叫'A Sichuan dog barking at the sun' (蜀犬吠日)更貼切压固。
影片的形式和內(nèi)容就是個(gè)廉價(jià)室內(nèi)劇的水準(zhǔn)球拦。冗長的電影時(shí)間里，主角們就是在室內(nèi)坐著或者站著進(jìn)行著互相瞧不上眼的家庭爭吵，分貝很高坎炼，毫無表現(xiàn)力愧膀，因?yàn)榕_(tái)詞技術(shù)含量為零。硬塞進(jìn)去的幾段舞臺(tái)劇的表演点弯，表面上很先鋒新潮很象征主義扇调，實(shí)際上很尷尬很多余，大概是導(dǎo)演電影學(xué)院里某個(gè)學(xué)期作業(yè)吧抢肛。
還是沒有對比就沒有傷害狼钮，同樣是八零后女導(dǎo)演，同樣是講代溝和母女關(guān)系捡絮，去年的《柔情史》不知比這部《再見南屏晚鐘》 強(qiáng)多少倍熬芜。放映后導(dǎo)演與觀眾現(xiàn)場交流，導(dǎo)演相梓不知怎么就把自己敘述成了一個(gè)專制制度下的犧牲品和勇敢的抗議者福稳，這符合德國觀眾對中國的認(rèn)知和想象涎拉，當(dāng)然收割掌聲陣陣。雖然電影展現(xiàn)的無非是女主的爸爸是同性戀的圆，女主的媽媽最后竟然也極可能是Les鼓拧，雙重的電影節(jié)題材保險(xiǎn)，很討巧越妈，很心機(jī)季俩，但缺乏誠懇。
好像講中國八十年代梅掠，一定要來一段男女衣著滑稽地跳交際舞酌住，例如《芳華》，例如《江湖兒女》阎抒，例如上述《風(fēng)中有朵雨做的云》酪我。看到這部電影也來這么一段交際尬舞且叁，我都快反胃都哭。
其實(shí)拉低一個(gè)中國導(dǎo)演水準(zhǔn)的與其說是審查制度，不如說是才華和真誠的缺失逞带。
《第一次的離別》
又是一部八零后女導(dǎo)演的作品质涛。 王麗娜以自己生長的新疆沙雅為背景，講述維族少年的母子關(guān)系掰担，成長的煩惱。新疆怒炸，西藏带饱，這些都是文藝小清新鐘愛的攝影背景和故事背景，果然這部影片也是一部典型的文藝小清新電影。帶點(diǎn)小溫暖勺疼，帶點(diǎn)小憂傷教寂，帶點(diǎn)小離別，帶點(diǎn)小艱辛执庐，帶點(diǎn)小批判酪耕，帶點(diǎn)小幽默，然后把這些小情緒放在一個(gè)雄渾壯麗的大自然與土風(fēng)背景下轨淌。
這樣的電影迂烁，其實(shí)多一個(gè)也不多，少一個(gè)也不少递鹉，肯定會(huì)有人喜歡盟步。特別是經(jīng)過與本屆電影節(jié)上大部分中國電影對比，這部算是很有水準(zhǔn)了躏结。
《春暖花開》
八零尾男導(dǎo)演吳林峰作品却盘。拍紀(jì)錄片出身的他把這部故事片也拍成一種偽紀(jì)錄片。但是說其是故事片實(shí)在是勉強(qiáng)媳拴，因?yàn)樵撈翢o故事可言黄橘，只是用客觀鏡頭記錄了一個(gè)北漂北京做保安的一個(gè)瘦削的年輕人的幾個(gè)生活片段，臺(tái)詞加起來也就是半頁紙就夠了吧屈溉。鏡頭表現(xiàn)力很強(qiáng)塞关，可以說是很好地傳達(dá)出超大城市如北京摩天大樓天際線下打工青年的疏離感和卑微匿名的（不）存在感。但是如果我們迷戀于熱衷于一比一還原生活的現(xiàn)實(shí)碎片语婴，我們?yōu)槭裁床恢苯涌瓷钅兀?br>
這幾年在電影節(jié)上看的中國青年導(dǎo)演的電影越多描孟，越感覺到中國的年輕電影人都被所謂的國際先鋒電影藝術(shù)大師給帶得跑偏了，譬如阿巴斯砰左，譬如貝拉.塔爾匿醒， 譬如阿彼察邦。當(dāng)然缠导，這也怪不得人家大師廉羔，人家又沒逼著那些模仿能力強(qiáng)的電影新人來學(xué)習(xí)他們。沒有人生經(jīng)驗(yàn)的厚度和思考的深度僻造，皮毛地模仿性冷淡風(fēng)格真的會(huì)讓人昏昏欲睡憋他。
《福岡》
只能說，我是禮貌性地看完這部片子的髓削。這么“稚ruo嫩zhi脫zhuang俗b“的小成本文藝片竹挡，導(dǎo)演張律居然是六零后。影片講的是韓國一個(gè)二手書店個(gè)體戶老男人在鄰居小姑娘的唆使下到日本福岡拜訪一個(gè)開酒吧的老同學(xué)的簡單故事立膛，28年前書店小老板和酒吧小老板共同愛過一個(gè)戲劇學(xué)院的班花揪罕。當(dāng)然梯码，這些往事都是喝著小酒聊出來的，班花本人并沒有顯形好啰。
我從來都是韓國導(dǎo)演洪尚秀的鐵粉轩娶。雖然導(dǎo)演張律是在中國生長的朝鮮族，但我仍然不認(rèn)為這就是世界上還需要第二個(gè)洪尚秀的理由框往。兩個(gè)男主居然也是洪尚秀愛用的演員權(quán)海驍和尹宰文鳄抒，如果女主（演得其實(shí)還不錯(cuò)）再換成金敏喜，那么這部電影打上導(dǎo)演洪尚秀椰弊，那就可以以假亂真了许溅。
在韓國首爾洪尚秀已經(jīng)過度重復(fù)自己江郎才盡的大形勢下，中國延邊洪尚秀真的是一種尷尬的存在男应。尬聊闹司，尬聊，整部電影就是中日韓三國人在福岡尬聊沐飘。對了游桩，帶壞中國電影人的還得算上洪尚秀。
《漫游》
九六年出生的男導(dǎo)演祝新的這部童年回憶錄據(jù)說是只花了3萬元完成的耐朴，演員也大都是自己的家人親人有情演出借卧。考慮到他只是個(gè)初出茅廬的小青年筛峭，我還是不批評什么了铐刘，畢竟我22歲時(shí)，肯定比他要幼稚得多且毫無才華可言影晓。顯然他是被泰國電影怪才阿彼察邦帶偏的镰吵，不過以他的年紀(jì)，跑偏也是寶貴的人生經(jīng)歷挂签。
希望入選柏林電影節(jié)這件事不會(huì)讓這個(gè)年輕人堅(jiān)定地認(rèn)為他真的有電影才華疤祭。這部電影只對他個(gè)人有意義。但電影畢竟是制作電影的人與觀眾的交流饵婆。不管怎么說勺馆，給自己拍個(gè)自己看的電影，也是一個(gè)好青年有志向有理想有關(guān)懷的體現(xiàn)侨核。祝新在首映與觀眾見面時(shí)說草穆，這個(gè)電影能在柏林放映，本身就是個(gè)奇跡搓译。老實(shí)孩子說的大實(shí)話悲柱。
《過春天》
八零后女導(dǎo)演白雪的處女作，影片講述了單親母親家庭的在香港讀高中的16歲女生些己，以中學(xué)生的無辜身份與形象為掩護(hù)诗祸，為走私團(tuán)伙深圳和香港兩地間攜帶水貨蘋果手機(jī)的冒險(xiǎn)故事跑芳。“過春天”就是帶貨者成功通過海關(guān)后說的一句暗語直颅。
影片更像是出自一位老到的導(dǎo)演之手而不像是一個(gè)處女作，基本上做到了全程抓住觀眾的注意力怀樟，沒有硬傷功偿，在今年柏林電影節(jié)上的中國電影中可以說是出類拔萃了。
遺憾的是故事鋪墊得很好往堡，懸念設(shè)置也不錯(cuò)械荷，但最后展開得有些馬虎，我覺得是導(dǎo)演自己也沒想好虑灰，到底是把這部電影是拍成犯罪片還是社會(huì)問題片或者是青春成長片吨瞎，這使得影片顯得格局不夠，但作為小家碧玉也還是值得一看穆咐。
習(xí)慣了對中國電影進(jìn)行政治解讀的德國觀眾在首映式上問導(dǎo)演白雪這部電影有和政治寓意颤诀，白雪快人快語回答說，她反對讓電影有什么政治寓意和過度解讀对湃，人和人之間的關(guān)系才是最重要崖叫，它才能克服任何人與人之間的隔閡。
《動(dòng)物方言》
八零后男導(dǎo)演雷磊的實(shí)驗(yàn)性電影拍柒。背景音是導(dǎo)演母親回憶自己的成長經(jīng)歷和一些先鋒性音樂片段或者各種奇怪的噪音心傀，畫面幾乎都是一幅幅靜止的照片，沿60分鐘的時(shí)間軸拼貼出一部流動(dòng)的畫卷拆讯。由于它的實(shí)驗(yàn)性脂男，很難用傳統(tǒng)影評的方式來探討這部電影，把它與其它電影相比較也不公平种呐。這樣的電影注定是被歸類為“小眾”宰翅、“讓人看不懂”，肯定會(huì)導(dǎo)致觀眾紛紛搖頭離去陕贮。但是這仍然是一部有趣的電影堕油，一部有想法也有才華的作品，我將以更長的篇幅單獨(dú)來說一下我對這部電影的觀感肮之。
觀眾掉缺，你能不能尊重一下鬼？
最后提一下一部有一定中國元素的論壇單元的影片《鬼》 (Demons) 戈擒。它是出生于新加坡的八零后導(dǎo)演Daniel Hui 的作品眶明，名字上看應(yīng)該是華裔，但網(wǎng)上不多的信息顯示他系電影名校（加州藝術(shù)學(xué)院）畢業(yè)筐高，現(xiàn)在美國作為獨(dú)立電影導(dǎo)演搜囱，以16毫米膠片拍攝紀(jì)錄片和故事片丑瞧。網(wǎng)上還顯示他是世界各地各種電影節(jié)上的的常客蜀肘，偶爾還拿個(gè)什么小獎(jiǎng)绊汹。但柏林電影節(jié)上出現(xiàn)的這部電影實(shí)在是一種糟蹋電影藝術(shù)的極品現(xiàn)象，號稱表現(xiàn)的是一個(gè)小女演員與自己的內(nèi)心鬼世界做斗爭扮宠，但是鬼一出場觀眾就哈哈笑場西乖，然后紛紛退場。想不出為什么這類傻到冒泡的電影能混進(jìn)電影節(jié)坛增，大概是導(dǎo)演和選片人都特別能裝神弄鬼吧获雕。
王鳳波 2019年2月13日 柏林
