作為一名網(wǎng)文寫手希停，我對于寫作指導(dǎo)類書籍的閱讀烁巫，都是從網(wǎng)文的角度去理解的。對于網(wǎng)文寫手來說宠能，創(chuàng)作一篇小說的最大難點(diǎn)究竟在哪里亚隙？有人說在開篇，有人說在爽點(diǎn)的設(shè)置违崇，有人說在打臉和節(jié)拍阿弃，但是我覺得诊霹，在創(chuàng)作的初級階段，最大的難點(diǎn)其實(shí)在于你如何把手頭的這一本小說寫完渣淳。就拿起點(diǎn)中文網(wǎng)的男頻來說脾还，差不多每個月，龍空都有人在統(tǒng)計本月新書的太監(jiān)（中途棄坑）率入愧，這個數(shù)字鄙漏，幾乎每次都達(dá)到80%以上。據(jù)統(tǒng)計棺蛛，每一百名作者里面怔蚌，大約只有不到十個人，能把小說寫到100萬字以上旁赊，大約只有一個人可以把書成功地寫到完本桦踊。這當(dāng)然有個人追求的目標(biāo)、毅力终畅、心態(tài)等各種因素的影響籍胯，但是其中一個很重要的原因就是，不少人寫到故事的中段声离，發(fā)現(xiàn)自己的劇情寫崩了芒炼。這里的“崩”瘫怜，有的是崩設(shè)定术徊，有的是崩經(jīng)濟(jì)體系，有的劇情前后沖突鲸湃，無論如何都不能自圓其說赠涮。這個時候有人就會開始思考一個問題——要是當(dāng)初先做好大綱的話，或許就不會出現(xiàn)這樣的狀況暗挑，至少在動筆之前就會意識到笋除，這樣寫下去有可能會崩，那樣的話也許就會重新?lián)Q一個故事炸裆，而不會在這上面白白地浪費(fèi)了時間和精力垃它。
其實(shí)，絕大多數(shù)新作者的自信心都帶有一定的盲目性烹看，絕大多數(shù)的新作者国拇，是根本不具備把故事順利地向結(jié)局推動的能力的。
要不要寫大綱惯殊，這對于網(wǎng)文寫手來說酱吝，其實(shí)算不上是一個問題。如果向編輯的郵箱投稿土思，每一位編輯都會要你的大綱务热，也會告訴你忆嗜，應(yīng)該認(rèn)真地寫大綱。作家助手后臺的作家學(xué)院崎岂，也在不厭其煩地講解制作大綱的方法捆毫。至于為什么要寫大綱，大綱本身對于故事的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和展開冲甘，自然有很多的益處冻璃，但對于網(wǎng)文作者來說，還有更加現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)损合。網(wǎng)文是要求更新量的省艳，沒有更新量就沒有推薦，沒有推薦就沒有人看到你嫁审，沒有人看到你跋炕，無論你寫得好壞都是撲街。如果事先不認(rèn)真地構(gòu)思好整個故事律适，每天臨陣磨槍絞盡腦汁地去想情節(jié)辐烂，對于作品動輒幾百萬字，每天更新量4000字為底線的網(wǎng)文來說捂贿，難免手忙腳亂纠修，前后矛盾，破綻百出厂僧。
至于如何寫出對自己的寫作有意義扣草、有價值的大綱，各人有各自不同的看法颜屠。寫到幾百萬字之后辰妙，就會慢慢的摸索出什么樣的大綱是最適合自己的。但是甫窟，“怎樣寫大綱”密浑，永遠(yuǎn)排在新作者最集中提出的問題排行榜前列，而你能得到的答案粗井，除了網(wǎng)絡(luò)上可以搜索到的零星片段尔破，專門研究這一領(lǐng)域的書籍可以說是少之又少〗匠模《小說的骨架》這本薄薄的小冊子懒构，就是為數(shù)不多的此類書籍中，十分值得閱讀的一本径玖。
《小說的骨架》這本書的作者是美國暢銷書女作家凱蒂·維蘭德痴脾，她的作品曾獲獨(dú)立出版社圖書獎和國家獨(dú)立優(yōu)秀獎，著作的《小說的輪廓》和《小說的結(jié)構(gòu)》等書都是美國亞馬遜暢銷書籍梳星。她的小說作品雖然并不是網(wǎng)文赞赖，但暢銷書作者關(guān)注的重點(diǎn)常常與網(wǎng)文寫手有異曲同工之妙滚朵。這也是為什么許多極其實(shí)用的寫作指導(dǎo)類圖書都出自懸疑推理小說家之手。
這本書雖然篇幅不長前域，但對于制作大綱需要考慮的每一個要素都進(jìn)行了講解辕近，并且提出了實(shí)用的大綱制作方法。經(jīng)過對本書內(nèi)容的梳理匿垄，制作一份大綱大致分為以下幾步：
第一步：雕琢好小說的前提移宅。
“前提”這個概念看起來有點(diǎn)懸，但其實(shí)很容易理解椿疗，它指的就是“用一句話概括小說的情節(jié)和主題”漏峰，也就是說——你這本小說是講什么的。
作者在書中給出了一個例子届榄，是她自己創(chuàng)作的奇幻小說《夢境者》的前提句——“記者克里斯·里德斯敦發(fā)現(xiàn)：他入睡后會進(jìn)入另一個世界浅乔，他的夢是關(guān)于另一世界的真實(shí)記憶，這個世界正處在崩潰的邊緣铝条，他別無選擇靖苇，唯有拯救它“噻郑”這個故事如何贤壁，能否引起讀者興趣這個問題暫且不表，僅分析這個前提句埠忘，我們至少可以得出兩個結(jié)論：
第一脾拆，前提句實(shí)際上有關(guān)小說的設(shè)定，是對小說設(shè)定及主線的精煉總結(jié)给梅。作者的這個故事是有關(guān)主角擁有用夢境和異世界真實(shí)聯(lián)結(jié)的能力而引發(fā)的事件假丧，這就是這個故事的設(shè)定双揪。在當(dāng)前套路文占據(jù)絕大部分动羽、設(shè)定毫無新意的現(xiàn)實(shí)狀況下，一個出色渔期、新穎的設(shè)定可以說是成功的80%运吓，只可惜找到它是一件困難的事。例如電影《人類清除計劃》疯趟，其設(shè)定就是由于人口過多引發(fā)各種問題拘哨，美國政府規(guī)定了在某個夜晚的特定時限內(nèi)一切犯罪都不會被追究責(zé)任，也就是可以隨便殺人信峻，這樣的設(shè)定令人不寒而栗倦青。又如電影《饑餓游戲》，其設(shè)定是為鞏固統(tǒng)治盹舞，統(tǒng)治者讓下轄屬地選出“貢品”产镐，讓他們在“饑餓游戲”中互相殺戮隘庄，直至剩下最后一名勝利者。而由于《饑餓游戲》本質(zhì)上又是一個愛情故事癣亚，就讓故事的設(shè)定顯得更有層次丑掺。有了好的設(shè)定，構(gòu)思出展現(xiàn)設(shè)定的情節(jié)是順風(fēng)順?biāo)氖虑槭鑫恚苋菀拙头浅＞式种荨?shí)際上，想要寫一個好故事玻孟，應(yīng)該把最大的精力放在對設(shè)定的追求上唆缴，這也是雕琢前提最重要的意義之一。
第二黍翎，前提句不能是空虛抽象的琐谤，在其中應(yīng)當(dāng)明確小說的人物、沖突與情節(jié)玩敏。從例子可以看出斗忌，作者的前提句涵蓋了主角的姓名、職業(yè)及個性旺聚，小說的主要沖突及大致情節(jié)织阳，前提句實(shí)質(zhì)上就是迷你版的大綱。
也許有人不理解為什么要總結(jié)前提句砰粹，設(shè)定自在我心唧躲，直接寫大綱不就得了嗎？我一開始也是這么想的碱璃，但是思考了一下弄痹，覺得下功夫雕琢前提句有以下幾個意義——首先，這是一個挖掘設(shè)定潛力的過程嵌器，這個過程很重要肛真。開展頭腦風(fēng)暴，堅持反思爽航，從各個角度出發(fā)蚓让，尋找更好的答案，探尋更多的可能讥珍，直到你窮盡當(dāng)下的所有想法历极。要努力去發(fā)掘設(shè)定的所有潛能，這樣才不會辜負(fù)你頭腦中的那個想法衷佃，尤其是在你的設(shè)定很精彩的情況下趟卸。其次，一個經(jīng)過認(rèn)真思考的前提句可以時刻提示你，接下來關(guān)于場景锄列、人物等一系列元素的構(gòu)思都不可以偏離這個前提新蟆，或者對前提來說毫無意義。只有這樣右蕊，整部小說才會是緊湊的琼稻，環(huán)環(huán)相扣的，富有吸引力的饶囚。再者帕翻，一個好的前提句包含了故事的賣點(diǎn)，投稿時可以直接發(fā)給編輯很省事萝风，對于之后制作小說的簡介也有幫助嘀掸。但是前提句和面向公眾的簡介不是一回事，千萬不要把設(shè)定的全部直接發(fā)到簡介上规惰，簡介劇透小說有時就直接涼了睬塌。另外，不要把設(shè)定隨便放到各種群里討論歇万，如果你的設(shè)定很平庸倒也罷了揩晴，否則就怪不得別人對你的“借鑒”。如果《無限恐怖》作者Z大的設(shè)定被別人借鑒并捷足先登贪磺，那他就不會成為“無限流”的開山者了硫兰。
至于前提句不知道該寫什么的，那就是根本還沒到做大綱的階段寒锚，因?yàn)橐龃缶V了劫映，故事的影子應(yīng)該早已在心中，只是還有些模糊而已刹前。雕琢前提句的這一步泳赋，就是讓這個影子漸漸清晰起來，之后的步驟喇喉，才是打造它的血肉祖今。
第二步：列出場景清單。
場景是構(gòu)建小說的基本單位轧飞，擁有了場景衅鹿，就像擁有了搭建房屋的建筑材料，剩下的过咬，就只是將它們藝術(shù)化地拼接鸵隧。而如果可以使筆下的大多數(shù)場景都令人難忘勺美，也就可以寫出一本令人難忘的小說了击纬。
所以大綱制作的基本行動箍铲，就是找出這些場景巷懈，去粗取精，并對它們進(jìn)行初步的雕琢透揣。
場景的設(shè)置不能離開前提漫無目的地信馬由韁妆棒，一個合格的場景應(yīng)當(dāng)是與前提有關(guān)聯(lián)、并且對情節(jié)推動和人物刻畫有意義的敞映。究竟有哪些場景可以為我所用较曼，如果在上一步認(rèn)真地思考過前提，并且盡力挖掘過前提的可能性振愿，那么應(yīng)該已經(jīng)積累了一些想法捷犹。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步放開思路冕末，把頭腦中所能想到的東西全部都記錄下來萍歉，就算其中的一部分或者大部分都很不靠譜也沒關(guān)系。對照記錄下來的東西档桃，再思考幾次枪孩，多使用問題句“如果”≡逡蓿“如果……會怎樣”這個句子是寫作者的好朋友蔑舞，它可以讓思維更深一步，也可以讓不同的想法關(guān)聯(lián)起來嘹屯，從而結(jié)合為新的想法斗幼。經(jīng)過幾次思考之后，刪除那些無可救藥的抚垄，就得到了最初的場景清單蜕窿。
然后，就要通過提問題對這些場景進(jìn)行進(jìn)一步的篩選了呆馁。
問題一：場景與前提相關(guān)嗎桐经？
前提中既包含了故事的設(shè)定，也包含了故事的主線浙滤，是故事的骨架阴挣，而場景的作用在于豐富它們，形成包裹它們的血肉纺腊。如果某個場景游離于骨架之外畔咧，那么就算它本身再精彩也對故事無益，還是毫不猶豫地刪除或者留作他用吧揖膜。
問題二：場景的沖突夠嗎誓沸？
要想寫出令人難忘的場景，最好的辦法就是加強(qiáng)沖突壹粟，缺乏沖突的場景會變得無聊拜隧，讓人看不下去直接跳過，網(wǎng)文中被稱作“灌水”。適當(dāng)?shù)乃兄谄胶鈭鼍暗木o張度洪添，但如果整個場景都是水垦页，那就會被人罵騙稿費(fèi)，之后憤然棄坑了干奢。至于如何加強(qiáng)場景的沖突痊焊，其他書籍都是用整本書來論述這一個問題的，所以作為一本講大綱的書忿峻，本書只是簡單有所涉及薄啥，且將沖突的基本元素拆解到了不同的章節(jié)里，不認(rèn)真看根本看不出這是在講沖突炭菌。簡單說罪佳，強(qiáng)化沖突的方法主要是重視塑造人物，讓主角個性鮮明黑低，讓他的命運(yùn)值得人關(guān)心赘艳；必須關(guān)注主角的動機(jī)、目的和愿望克握，而且讓他的目標(biāo)是生死攸關(guān)的蕾管；主角必須麻煩纏身，與反面力量進(jìn)行對抗菩暗，而不是悠閑地吃喝玩樂掰曾；故事的結(jié)尾必須精彩，而場景的結(jié)尾停团，最好留下一個讓人迫切希望進(jìn)入下一個場景的小懸念旷坦。
問題三：場景真實(shí)嗎？
這不是說必須寫真實(shí)存在的事件佑稠，而是想要探討關(guān)于世界設(shè)定的問題秒梅。在制作大綱的同時，就必須要考慮世界設(shè)定了——故事發(fā)生在一個什么樣的時代什么樣的世界中舌胶，這個世界是什么樣子捆蜀，它的秩序是怎樣的，它的經(jīng)濟(jì)體系是怎樣的幔嫂，如果有戰(zhàn)斗元素存在辆它，那么武力的等級體系是怎樣的。網(wǎng)文的世界里玄幻履恩、奇幻和異能類是主流锰茉，它們是不真實(shí)的，但可以帶給讀者不可能親歷的新鮮體驗(yàn)似袁，而作者的任務(wù)就是讓這種體驗(yàn)盡可能地真實(shí)洞辣，仿佛小說中的世界真的存在咐刨。這就要求在寫作之前思考好關(guān)于世界設(shè)定的基本問題昙衅，并將它們與每個場景自然地融合扬霜。不過，就算世界設(shè)定再完備精彩而涉，也千萬不要在小說的開篇把它們一股腦地甩給讀者著瓶，那只能讓人不明覺厲，然后右上角點(diǎn)叉啼县。世界設(shè)定應(yīng)當(dāng)拆分開來自然地融入不同的場景材原，而開篇的第一個場景必須沖突強(qiáng)烈充滿懸念，畢竟讀者是世界上最無情的一種生物季眷，絕不會有任何耐心等待你慢慢地打動他余蟹。
經(jīng)過篩選，現(xiàn)在筆記本上就有一份合格的場景清單了子刮。
第三步：連點(diǎn)成畫威酒，寫出大綱。
有了場景這些基本素材挺峡，也就有了故事骨架上最主要的那些“點(diǎn)”葵孤，只要把它們按照一定的規(guī)則排列組合，使之環(huán)環(huán)相扣橱赠，共同推動故事的發(fā)展尤仍，大綱就基本完成了。關(guān)于把場景連成一個有機(jī)整體所需遵循的規(guī)則狭姨，實(shí)際也就是故事的結(jié)構(gòu)設(shè)置宰啦，本書論述得并不詳盡，但總體來說饼拍，最穩(wěn)妥的結(jié)構(gòu)依然無外乎三幕式結(jié)構(gòu)赡模。
開頭部分：故事必須以亂子開頭，以抓住讀者的眼球惕耕。在第一幕結(jié)束之前纺裁，必須出現(xiàn)一個徹底打破主角生活秩序的事件，讓他不可能回到原本平靜的生活司澎，推動他踏上一段不得不踏上的旅程欺缘。
中間部分：主角追逐自己的目標(biāo)，反面力量阻止他實(shí)現(xiàn)目標(biāo)挤安，雙方正面對抗谚殊，互有勝負(fù)，主角在盛衰起伏中艱難地執(zhí)著于自己的目標(biāo)蛤铜。沒有阻礙就沒有沖突嫩絮，在傳統(tǒng)的認(rèn)識中丛肢，第二幕的對抗應(yīng)當(dāng)使主角離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)，以便于為結(jié)尾的發(fā)力打下基礎(chǔ)剿干，更好地將情節(jié)推向高潮蜂怎。但網(wǎng)文不一樣，過度虐主置尔，長時間欲揚(yáng)先抑會影響讀者的爽感杠步，會導(dǎo)致讀者棄文，需要把握好這個度榜轿。
結(jié)尾部分：主角戰(zhàn)勝反面力量幽歼，實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，這其中經(jīng)常伴隨著一個認(rèn)識的升華谬盐，使之成為全新的自己甸私。結(jié)尾部分是情節(jié)的高潮，應(yīng)當(dāng)善加利用之前鋪墊好的一切飞傀，擴(kuò)大閱讀的快感皇型，能出人意料最好不過。
當(dāng)然助析，這個“三幕結(jié)構(gòu)”對動輒百萬字的網(wǎng)文來說太虛幻了犀被，如果整篇只是列了一個三幕結(jié)構(gòu)的大綱，那相當(dāng)于沒寫外冀，在寫作的過程中依然不會有任何幫助寡键。如果在構(gòu)思中想出了十個場景，每個寫一萬字也不過十萬字雪隧，充其量只是小說中的一個大情節(jié)而已西轩。但是，如果把一個這樣的大情節(jié)看作一個完整的故事脑沿，用上述步驟規(guī)劃好這個情節(jié)的大綱藕畔，再把數(shù)個這樣的大情節(jié)連起來，依然可以構(gòu)成一部完整的小說庄拇。所以注服，對于長篇作品來說上述方法依舊適用，只不過先將它作用于局部措近，再把這些規(guī)劃好的大情節(jié)視為小說的基本單位溶弟，進(jìn)行整本書的三幕結(jié)構(gòu)組合就可以了。
一本百萬字的長篇連載瞭郑，不能奢求讀者會通讀完全文之后贊嘆故事的好看辜御。對于網(wǎng)文來說，能讓當(dāng)下展示在讀者面前的這一部分好看屈张，從而把他留住擒权，這是更為重要的勝利袱巨。從這種意義上說，制作好局部的大綱碳抄，使之沖突強(qiáng)烈愉老，精彩紛呈，是更值得傾注心血去做的事纳鼎。
第四步：修改潤色
這是一個快樂的過程——如果經(jīng)歷過改文的痛苦俺夕，就會覺得修改大綱實(shí)在是簡單多了裳凸。通篇審視大綱贱鄙，發(fā)現(xiàn)并修改其中的bug，找出尚不明確的地方姨谷，對它們進(jìn)行細(xì)化逗宁，審視行文的節(jié)奏，調(diào)整每個場景的張力梦湘，設(shè)置懸念瞎颗，確定挖坑及填坑的位置。手握大綱捌议，我們還有許多事可做哼拔，而這些工作不必一蹴而就，在寫作的過程中及空閑時隨時都可以拿出來修修補(bǔ)補(bǔ)瓣颅，新想到的好點(diǎn)子倦逐，也可以隨時加進(jìn)去，使大綱越來越完善宫补。
當(dāng)萬事俱備的時候檬姥，把故事寫出來就變成最為容易的一步，因?yàn)樗墓羌芤呀?jīng)在那里了粉怕。
寫到這里健民，我發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有點(diǎn)不認(rèn)識自己評的是哪本書了，但上述一切贫贝，確實(shí)是《小說的骨架》包含的內(nèi)容及引發(fā)的思考秉犹。讀了這本書，我希望能利用書中的元素稚晚，重新梳理組合崇堵，為自己總結(jié)出一份可以照著做的大綱寫作SOP，現(xiàn)在蜈彼，它的雛型已經(jīng)具備了筑辨。好了不說了，我要寫下一本小說的大綱去了幸逆。
