德蘭郑叠、馬蒂斯和弗拉芒克原本沒打算發(fā)起一場運(yùn)動(dòng)，他們只是想開拓梵高和高更尚未涉足的表現(xiàn)領(lǐng)域，嘗試找回那些非洲手工藝品里明顯蘊(yùn)含的原始?xì)赓|(zhì)晕粪。
他們經(jīng)過不斷試驗(yàn)發(fā)展出的一套用色方法，把某些顏色組合安排在一起渐裸，是為了創(chuàng)造出部落手工藝品般強(qiáng)硬而令人難忘的作品巫湘，這些工藝品正逐步占領(lǐng)藝術(shù)家的工作室。
但是昏鹃，評(píng)論家的眼睛當(dāng)時(shí)可受不了這些尚氛。對一個(gè)仍妥協(xié)于印象派和后印象派的藝術(shù)界而言，野獸派那濃重的用色一定顯得極其粗俗浮華洞渤。
其實(shí)馬蒂斯和粗俗浮華根本就沾不上邊阅嘶。
他是三個(gè)孩子的父親，為人認(rèn)真您宪，衣著樸素奈懒，仍像他當(dāng)律師時(shí)那樣行事。他做過的唯一一件“瘋狂的”事就是違背了父親的意愿宪巨，棄法從藝磷杏。除此之外，他像機(jī)場跑道一樣規(guī)矩捏卓。
他曾說自己的抱負(fù)是創(chuàng)造出“有點(diǎn)兒像一把緩解身體疲勞的好扶手椅”的藝術(shù)极祸。
這可不是1905年秋季沙龍的觀眾對他作品的感受。馬蒂斯的一幅作品引起了很大的風(fēng)波怠晴。
《戴帽子的婦人》是一幅他夫人艾美麗身著盛裝的半身像遥金，畫中的人正向不遠(yuǎn)處凝視。我們知道印象派和后印象派推崇不拘形式而能喚起某種情緒的繪畫蒜田，他們的這些稿械，也要和馬蒂斯的這幅肖像劃清界線。
馬蒂斯不畫任何界線冲粤。是的美莫，畫線√莶叮《 戴帽子的婦人》將盛行的特立獨(dú)行之風(fēng)提升到了新高度厢呵。它的用色如此自由散漫，看起來像是在一塊好用的調(diào)色板上隨意涂鴉傀顾。他畫的可是自己的夫人呀襟铭。剛開始時(shí)他還循規(guī)蹈矩，筆下的夫人衣著漂亮優(yōu)雅，作為法國中產(chǎn)階級(jí)時(shí)髦的一員寒砖，其著裝足夠得體赐劣。她戴著新潮的手套，拿著一把扇子入撒，美麗的紅褐色秀發(fā)大部分藏在精巧的帽子下隆豹。到此為止，一切都好茅逮。
馬蒂斯夫人會(huì)心滿意足的璃赡。但當(dāng)她目睹最終效果時(shí)，卻高興不起來了献雅。她丈夫?qū)⑺哪樅喕闪艘粋€(gè)類似非洲面具的圖案碉考，用黃色和綠色粗略填補(bǔ)。她的帽子看起來像是小孩稚嫩筆畫下的一大盤熱帶水果挺身，秀發(fā)被一兩筆橘紅色草草打發(fā)侯谁，眉毛和嘴唇亦是如此。
至于她的衣服——馬蒂斯把它丟到了一邊章钾，讓她穿上一套像是雜物清倉甩賣時(shí)買來的行頭：信手涂抹墙贱、絢麗不真實(shí)的顏色大雜燴。背景幾乎不存在贱傀，只是四五個(gè)隨意的色塊惨撇。
總而言之，一個(gè)沒經(jīng)驗(yàn)的評(píng)論家會(huì)認(rèn)為府寒，這幅似乎半小時(shí)內(nèi)就完成的繪畫魁衙，像是低劣的油漆工在墻皮脫落的墻壁上測試涂料的成果，而非一個(gè)受人尊敬的藝術(shù)家的巔峰之作株搔。
色彩斑斕纵隔？我同意∨谝蹋刻畫精準(zhǔn)捌刮？不沾邊。
如果馬蒂斯這樣處理一幅風(fēng)景畫剑令，它可能會(huì)引起爭論糊啡，但他畫的是一位女士拄查，引起的便是公憤了吁津。雪上加霜的是，當(dāng)被問到他夫人當(dāng)時(shí)到底穿的是什么時(shí)，馬蒂斯的回答是：“當(dāng)然是黑色的碍脏∷笠溃” 這幅畫比印象派的作品更簡略，比梵高的作品顏色更鮮亮典尾，比高更最熱情洋溢的作品還要更華麗役拴。事實(shí)上，它最像塞尚的風(fēng)格钾埂。馬蒂斯用一個(gè)又一個(gè)色塊構(gòu)造出筆下形象河闰，這種做法表明，他已采納了塞尚的建議褥紫，畫他真正看到的姜性，而不是被教導(dǎo)應(yīng)該看到的。
這個(gè)矜持的男人髓考，以一場活潑的色彩盛宴透露著他對夫人的愛戀部念。
經(jīng)過幾天的猶豫不決，《戴帽子的婦人》被一個(gè)叫雷歐·斯泰因的美國僑民買下氨菇。他和他妹妹就是當(dāng)時(shí)備受尊敬的斯泰因兄妹儡炼。
雷歐是一位藝術(shù)評(píng)論家和收藏家，格特魯?shù)率且粋€(gè)充滿魅力的知識(shí)分子和作家查蓉。他們共同收藏了數(shù)量驚人的現(xiàn)代藝術(shù)品乌询，還建立起一個(gè)有影響力的朋友圈子。
他們不但是這座城市知識(shí)界里的著名人物奶是，還充當(dāng)著藝術(shù)家圈子里的鼓動(dòng)者楣责，鼓勵(lì)那些藝術(shù)家繼續(xù)努力，以購買藝術(shù)家作品的方式來支持其言論——即使他們對其作品不怎么喜歡聂沙。
馬蒂斯的《戴帽子的婦人》就是這種情況秆麸，雷歐曾形容這幅畫為? “我所見過的最討人厭的一團(tuán)顏料”。
不過及汉，他逐漸改變了自己的看法沮趣，接受了馬蒂斯的作品和正在采用的新畫法。在接下來的一年里又購買了另一幅有爭議的作品坷随。
這次購買顯示出斯泰因兄妹對他們的藝術(shù)家朋友以及自身判斷力的信任房铭。這例子也說明了，精明的贊助人在幫助藝術(shù)家建立起顯要藝術(shù)生涯上可以起到重大的作用温眉，正如15世紀(jì)萊奧納多·達(dá)·芬奇和更晚一些的米恩·赫斯特的情況那樣缸匪。
《生之歡樂》是一幅約2.4米×1.8米的恢宏之作。
《生之歡樂》是典型的野獸派作品类溢。馬蒂斯的出發(fā)點(diǎn)是田園風(fēng)光凌蔬，傳統(tǒng)風(fēng)景畫中一個(gè)歷史悠久的題材露懒。他創(chuàng)作了一幅充滿享樂之愉悅的畫面——做愛，音樂砂心，舞蹈懈词，日光浴，采花和休閑? 一一? 在一片點(diǎn)綴著橙色和綠色樹木的亮黃色沙灘上辩诞。這些樹優(yōu)雅地彎下身坎弯，為一些清冷的藍(lán)紫色草地投下片片陰影，情侶們在草地上親吻译暂、擁抱抠忘。遠(yuǎn)處平靜的海有著和草地一樣荒誕的顏色，充當(dāng)了金色沙灘和奇怪的粉紅色天空之間的水平分界線外永。
過去對這幅畫的研究都關(guān)注他不久前和德蘭的科利烏爾之行褐桌，其實(shí)，他的靈感之源要古老得多象迎。這可以追溯到16世紀(jì)荧嵌，阿戈斯蒂諾·卡拉奇的畫作《互愛》幾乎描繪了同樣的場景。
兩幅畫的中景附近都有一組快樂舞者砾淌，在他們前面的近景里躺著兩個(gè)懶洋洋的人啦撮。它們的右下角都有一對坐在陰影里的情人。兩幅畫都被上方伸展的樹枝框住整個(gè)畫面汪厨，并將人們的目光聚焦到畫面中心赃春，引向一個(gè)明亮的開口。而且劫乱，這兩幅畫里所有人都一絲不掛织中。看吧衷戈，兩者驚人地相似狭吼。
只不過馬蒂斯呈現(xiàn)的是一個(gè)糖果色的視覺景象，其中粗略勾畫的古怪人物十分突出殖妇。這幅高度個(gè)人化的作品見證了刁笙，不管是作為偉大的色彩家還是設(shè)計(jì)大師，馬蒂斯正步入他的全盛時(shí)期谦趣。追尋他筆下那種輕松疲吸、優(yōu)雅和流暢的線條，是一種視覺上的享受前鹅。
他在畫布上留下的符號(hào)雖然簡單摘悴，卻和觀眾建立起直接而難忘的聯(lián)系，這種能力使他從一個(gè)好畫家上升為一位偉大的藝術(shù)家舰绘。畫中形狀對比所造成的和諧效果蹂喻，以及構(gòu)圖的統(tǒng)一性延赌，在繪畫史上鮮有匹及者。
2022-12-? ? 風(fēng)鈴
