（利益相關(guān)介紹：本人不是微博員工，也不是劇組花錢請的校镐，我只不過在微博上有幸抽到了一張觀影票，之前也從來沒有寫過任何影評之類的文章捺典，以下純屬個人觀影感受及見解鸟廓。本文不含劇透）
沒有家的地方，就是流浪，如果我們帶上了家引谜，那么我們就不再是流浪牍陌。
我們一直都在問，什么才能算是真正的中國自己的科幻電影员咽，或者毒涧，中國自己的電影，是故事的發(fā)生地點在中國贝室？或是故事的主角是中國人契讲？在過去我們都見過太多此類的偽“中國科幻”電影，然而我們從中看到的卻只有那幾乎要滿溢出屏幕的尷尬感滑频。這種尷尬的感覺是從何而來的捡偏？
是因為這些看似中國式的面孔，身處于中國式的環(huán)境中峡迷，卻按照完全非中國式的思維來思考和行事著银伟。
我們看到中式餐館里永遠張掛著大紅燈籠，餐桌上永遠是駭人的魚頭或者活物绘搞，中國人永遠都板著臉彤避。于是，一句中文對話夯辖，一副中文招牌琉预，甚至僅僅是一張亞洲面孔都會讓人產(chǎn)生強烈的疏離感，就仿佛這些人或事是來自于另一個時空楼雹。
而在《流浪地球》這部電影里模孩，作為中國人的我們，對故事里的幾乎每一個場景贮缅，每一句對白榨咐，甚至是故事的走向，都會產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴谴供。因為維系這種共鳴的块茁，正是流傳了數(shù)千年之久的我們的農(nóng)耕文明的基礎(chǔ)。不同于西方的海洋文明桂肌，我們對于“家”有著無比的執(zhí)著数焊。當(dāng)我們理解了故事里所有情感背后最深層次的動機后，我們便會發(fā)現(xiàn)“帶著地球去流浪”的想法只會出現(xiàn)在中國人的故事中時崎场，這是一個屬于中國人自己的諾亞方舟式的神話佩耳，而我們對于方舟的想象，一定是能夠承載我們對于“家園”所有的期許谭跨。
當(dāng)這種期許無限放大的時候干厚，方舟便成為了地球李滴，地球變成了方舟。
這時我們才會明白蛮瞄，這原來就是真正屬于我們自己的中國的科幻電影所坯。
在放影后的交流會上，郭帆導(dǎo)演提到挂捅，當(dāng)他們和工業(yè)光魔談到這個想法的時候芹助，對方甚是興奮，第一個問題便是闲先，“你們?yōu)槭裁匆獛е厍蜃咦赐粒俊蔽蚁耄绻珊萌R塢來拍同樣背景下的故事饵蒂，恐怕就會變成人類移居外星的西部探險模式吧声诸。而這種故事模式的區(qū)別，正是我們可以用以區(qū)分“真正的”中國電影的元素—也就是對于“家”的概念退盯。
當(dāng)然了彼乌，以上的這些其實主要指的是流浪地球原著本身的設(shè)定，而對電影來說渊迁，最重要的是如何將這厚重的主題以直觀的方式呈現(xiàn)出來慰照。也就是說，作為影片的導(dǎo)演琉朽，需要一個清晰完整的故事來承載這樣的內(nèi)涵毒租。我們經(jīng)常會聽到“一個導(dǎo)演是否能駕馭一個故事”的說法，作為普通觀眾的我們往往把注意力放在了對于情節(jié)和場景的駕馭上箱叁，而忽略了導(dǎo)演對于劇本真正精神的把握墅垮。這部電影截取了原著的某一部分作為故事背景，80%甚至90%的人物耕漱、情節(jié)都是原創(chuàng)算色，而看過之后卻讓人沒有絲毫的違和感，我想螟够，這正是一個好的導(dǎo)演的特點吧妓笙。
從電影原創(chuàng)故事的故事性上來說寞宫，電影的故事足夠復(fù)雜萧福。這里的“復(fù)雜”并不是指的像《盜夢空間》那樣的邏輯復(fù)雜统锤，也不是《2001太空漫游》那樣的意識流，我指的是故事的密度足夠大，能夠完整支撐起125分鐘的觀影熱情逾雄。影片在開場十幾分鐘介紹完背景和人設(shè)后迅速切入緊張的情節(jié)鸦泳，干凈利落不拖沓做鹰，而當(dāng)每個故事即將結(jié)束的時候又會有另一條線迅速街上钾麸。這種酣暢淋漓的敘事方式像極了好萊塢電影工業(yè)的風(fēng)格饭尝。
而這種緊湊的敘事風(fēng)格也不是沒有缺憾的，這樣一個復(fù)雜的故事背景在開篇短短十幾分鐘需要鋪墊完成涉瘾，于是在影片開始采用了旁白式的背景介紹立叛，而我認為這段旁白又不夠到位囚巴，如果不是看過原著的人彤叉，很有可能會聽的云里霧里秽浇。
在大家關(guān)心的電影特效場面及布景上柬焕，不吹不黑搅轿，滿分100分的話我打80分璧坟。首先不“吹”的是特效雀鹃，這部電影的特效無疑是所有國產(chǎn)片中最好的（包括科幻和非科幻片），在觀影的過程中我不斷會問自己這真的是中國人自己做出來的效果嗎傅瞻？怎么以前從來沒有見過有人能做出來俭正？能做出這些的人是從哪里冒出來的？但是特效的差距也是擺在那里的儿惫，我們和國外頂級水平的技術(shù)差距可能會有十年以上（但是這種差距并不會影響到觀影體驗，也就是說不會讓人出戲铛铁，是“很好”和“特別好”之間的差距）饵逐，影片的整體基色是偏暗的，而科幻電影的特效則是“一黑遮百丑”薄声，許多特效細節(jié)的渲染在這樣的光線中便會被掩蓋（也不排除影片制作時有這方面的整體考慮）德频。另外不“黑”的是各種場景細節(jié)，無論是布景還是道具制作都是頂級水平，從宇航服上磨損的接口處铃肯，到舊舊的操作手冊，《流浪地球》終于打破了“中國人拍科幻就是各種白色房間加花式顯示屏加LED燈條背景”的定律传蹈。
主題曲方面，當(dāng)在《歌手》上聽見劉歡老師的這首《帶著地球去流浪》的時候挑格，我記住的除了28拍的長音沾歪，還有這首歌大氣磅礴的編曲。我當(dāng)時有一絲擔(dān)憂媳板，擔(dān)心電影“駕馭”不了這首歌丛晦，也就是說，影片本身的厚重是否能承載這首歌的厚重斧吐。事實證明我完全多慮了又固，在影片最后引用大劉原文對流浪地球計劃進行說明后仲器，《帶著地球去流浪》的旋律響起，這種圣詠式的曲風(fēng)與劇情一結(jié)合洋只，瞬間生出一種史詩般的悲壯感辆沦。而歌詞里的“帶著家園流浪藍天”也與上面寫到的影片本身基調(diào)高度契合，劉歡老師提到他是看過這部電影的识虚，看來此話不假肢扯。
所以從整體來看，我對這部電影的評價是：
《流浪地球》是第一部熟練使用西方好萊塢式的電影工業(yè)體系担锤，來完整講述了一個真正屬于我們中國人自己的家園故事的科幻電影
（預(yù)告片里的畫面僅僅是正片里極小的一部分蔚晨，真正的干貨都沒有放在預(yù)告片里）。
另外肛循，影片中有不少郭導(dǎo)“夾帶”的個人“私貨”（郭導(dǎo)自己承認的）铭腕。比如預(yù)告片里被不少人吐槽的中學(xué)校服，據(jù)郭導(dǎo)自己解釋多糠，這是因為他小的時候很不喜歡穿校服累舷，所以立誓長大后要讓大家都穿……這個理由我也是服氣。
最后夹孔，我覺得影片正式上映后最開心的應(yīng)該是北京交管部門被盈，因為在他們看來這是一部極好的交通安全宣傳片：
“道路千萬條，安全第一條析蝴，行車不規(guī)范害捕，親人兩行淚”
是的看過電影后這幾句我都會背了，別問我是怎么會的闷畸，大家大年初一進影院就明白了尝盼。
