? ? ? ? 今天募狂，我們分析一下《寄生蟲》的空間關系办素。
? ? ? ? 第92屆奧斯卡金像獎落下帷幕已久角雷，奉俊昊導演的《寄生蟲》的余溫卻還未降去，這個“最不像奧斯卡的奧斯卡”不僅是韓國電影的第一座金像大獎性穿，更是商業(yè)內(nèi)核電影難得一見的勝利勺三。與過往奧斯卡所鐘愛的風格不同，《寄生蟲》試圖探討的貧富分化問題需曾，以近乎直白的方式展現(xiàn)在觀眾面前吗坚，在快節(jié)奏的劇情設定之下，人物呆万、場景商源、道具都高度的符號化。拒絕寫實的寓言化表達讓電影本身飽受爭議谋减，而電影在象征手法表達上的成功卻毋庸置疑牡彻，堪稱完美。正如澎湃新聞評價《寄生蟲》時寫道“奉俊昊的電影符號只對現(xiàn)實負有責任出爹，通過一種寓言化庄吼，電影成為一個指向，它以犧牲自身豐富性的代價履行著它的使命以政“园”
? ? ? ? 《寄生蟲》講述了住在首爾半地下室里的金家，生活貧苦盈蛮，缺乏穩(wěn)定收入废菱。兒子基宇因為一次偶然的機會，前往富人樸家為其女補習抖誉，并接連通過各種手段將家人引薦至樸家工作殊轴，開始了對于樸家的寄生生活。窮人通過充滿底層智慧的寄生袒炉，其生活境遇不斷改善旁理，而這對富人而言只是無關緊要的支出。
? ? ? 一場暴雨改變了這種共生模式我磁，金家人意外發(fā)現(xiàn)同樣寄生在樸家地下室里的樸家前保姆和她的丈夫孽文，雙方開啟一場揭露身份的大戰(zhàn)，原有的二元結構被打破夺艰。在金家與保姆夫妻之間的爭斗中芋哭，金家原來居住的半地下室被暴雨淹沒。無家可歸的窮人不得不前往體育場過夜郁副，而樸家絲毫沒受到暴雨影響减牺，還準備為小兒子舉辦生日宴會，貧與富的沖突由此被激化。
? ? ? ? 在場景空間的設計上拔疚，影片以上中下的地理方位可劃分為：富人別墅肥隆、主角家的半地下室、別墅的地下室稚失，這三個空間相應的在隱喻三個不同階級栋艳。而由于社會體制的僵化，階層間越來越缺乏有效的溝通渠道墩虹，這使得各個階級空間愈來愈被“折疊”成超出各個階層人群“視域”之外的“不可理解之地”嘱巾。《寄生蟲》劇組通過CG和實景搭建相結合的方式憑空“創(chuàng)建”了樸家的豪華別墅以及別墅下骯臟不堪的地下室诫钓。以極端的視覺對比旬昭，突出這種“不可理解之地”。
? ? ? ? 暴雨之后菌湃，內(nèi)在的地下室取代了外在的地下室问拘，二元世界如今變成了一個自我解構著的單一空間。在《寄生蟲》中惧所，那場暴雨所帶來的是隱喻的重建骤坐，電影前一小時所建構的并存無礙、互利共生的二元世界宣告破滅下愈。暴雨過后纽绍，保姆及其丈夫的出場、金家蟑螂般的逃竄使得一切都回到了充滿眼淚势似、爭斗并且交雜著死亡暴力的現(xiàn)實之中拌夏。影片只存在這樣一個世界：貧者“不存在”，他們是徹底無告履因，身居幽冥的鬼蜮障簿。而富人為這種幽靈所擾，并對自身的精神分裂置若罔聞栅迄。
? ? ? ? 除了奉俊昊意有所指的建筑空間站故，影片中的上流階層還利用象征財富的“景觀石”為底層建構想象空間。景觀石是一種人造景觀毅舆，常被用作體現(xiàn)高級審美的符號出現(xiàn)西篓。讓·鮑德里亞認為這樣的自然“仿象”并非僅僅是符號的游戲，還意味著社會關系和社會權力憋活，他認為“資產(chǎn)階級的普羅米修斯式野心首先進入自然的模仿污淋，然后才進入生產(chǎn)”。因此余掖，景觀石作為富人階級的“象征權力”，給予底層人民以“權力的想象空間”。
? ? ? ? 影片伊始盐欺，基宇幾乎在獲得石頭的同時就獲得了工作赁豆。在全家人順利應職后聚餐的鏡頭里，看似“招溉呙溃”的石頭出現(xiàn)在畫面背景中魔种；在水淹入地下室的情節(jié)里，基宇從污水中拿出石頭并將其視為“救命稻草”抱緊不放粉洼。最后石頭卻成為兇器节预，將“受害者”變成“加害者”。
? ? ? ? 對于《寄生蟲》而言属韧，其“直白”透支了電影本身的多義性安拟，只有在少數(shù)的幾個時刻，過于緊湊的符號關系才使其意義變得模糊宵喂。但我想奉俊昊的初心并非以符號來描寫現(xiàn)實糠赦，符號即符號本身，符號的意義非必然用于深度的解讀锅棕。而電影本身所想表達的“寄生空間”雖然顯著拙泽，卻不知不覺成為了觀眾“視域”之外的第三空間，被有意忽視裸燎。這似乎是“高級感”與“類型片”之間的萬里之隔顾瞻，卻也是人們心中成見的一念之差。
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