以前斷斷續(xù)續(xù)看完過一次此片顺呕，但彼時年少枫攀，無法體會其中的力量，只依稀記得其中的沉悶與壓抑株茶，而無心再看一遍来涨。
直到進(jìn)入社會，親眼見過了這個世界的殘忍启盛，再回看此片蹦掐，確又無法平靜。
是枝裕和的鏡頭有著一種“大巧不工”的魅力驰徊，看似凌亂的剪輯與微微抖動的鏡頭背后笤闯，卻有著無限的力量。是枝裕和是紀(jì)錄片導(dǎo)演出身棍厂，因此在此片中運用了大量的紀(jì)錄片拍攝手法颗味，他的鏡頭語言冷靜和殘忍，如上帝般默默注視著這個無人知曉的角落牺弹，鏡頭背后的我們浦马，也一樣旁觀著這群孩子，直到最后一個鏡頭张漂，四個孩子在街上走著晶默，小兒子茂突然回頭望向鏡頭，仿佛發(fā)現(xiàn)了我們這一群冷眼的旁觀者航攒，影片也在這一刻戛然而止磺陡。
是枝裕和的鏡頭是殘忍的，他不帶任何感情地記錄著這些孩子的生活，12歲的明用他羸弱的肩膀照顧著弟弟和妹妹們币他，無論是媽媽的出走坞靶、朋友的嫌棄、妹妹的死蝴悉，他都默默地承擔(dān)著彰阴，沒有撕心裂肺地痛苦也沒有抱怨命運的不公，只有在跟媽媽的舊情人開口借錢的時候露出了羞赧的笑容拍冠。柳樂優(yōu)彌隱忍的眼神完美地詮釋了這個角色尿这。鏡頭中的他愈是堅強(qiáng)，愈是讓人心疼庆杜。在片尾射众，他意外參加了棒球比賽，實現(xiàn)了自己的一個小小夢想晃财，開心的跑回家時责球，殘忍的是枝裕和確帶給了他妹妹的死訊。他打電話給早已拋棄他們的媽媽拓劝，直到用光了僅剩的硬幣，電話那頭的媽媽還是掛斷了電話嘉裤。明依然隱忍地將妹妹的尸體裝入旅行箱郑临，帶她去羽田機(jī)場看飛機(jī)，實現(xiàn)她的心愿屑宠，然后默默地將她埋葬厢洞。
西巢鴨棄嬰事件是日本社會一個永恒的痛，現(xiàn)實世界里典奉，母親為了與新男友同居躺翻，拋棄了四名子女。14歲的長子獨自撫養(yǎng)分別7歲卫玖、3歲及2歲的妹妹公你。3歲的妹妹因偷吃了長子朋友的泡面，被毒打致死假瞬。眾人將妹妹的尸體置入皮箱陕靠，拖到埼玉縣秩父市公園埋葬。
是枝裕和將這樣一個故事搬上熒幕的時候也給了他最大程度的溫情脱茉。影片開始的時候剪芥，一家人依然其樂融融。長男明有著超越母親的成熟琴许，他支撐著這個家税肪，照顧著弟弟妹妹。母親約會晚歸時，會給他們帶壽司益兄，女兒京子知道偷偷地去洗衣服锻梳，孩子們?yōu)榱瞬槐话l(fā)現(xiàn)而暗無聲息地生活著。母親是第一個奔潰的偏塞，她逃離了自己的責(zé)任唱蒸，選擇了拋棄自己的孩子，她也是全片中唯一一個留下過淚水的人灸叼。是枝裕和在影片中安排了紗希這個角色神汹，給了這幾個絕望而瀕臨奔潰的孩子們一絲溫存。
但是是枝裕和的溫情卻放大了他的殘忍古今，影片中沒有刻意描寫孩子們的苦難屁魏，全片都充滿了明媚的陽光，仿佛這些孩子的生活依然有希望捉腥，就好像賣火柴的小女孩點燃的火柴氓拼，讓人愈發(fā)不忍直視。
是枝裕和繼承了小津安二郎等一批偉大的日本導(dǎo)演的風(fēng)格抵碟，同時又受到極深的臺灣新浪潮電影的影響桃漾，因此在他的鏡頭中可以看到侯孝賢、楊德昌的許多影子拟逮。
這樣一部影片讓人不忍再看第二次撬统。
