要說(shuō)這周末最火的院線片麻车，無(wú)疑是斯嘉麗·約翰遜的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。
上映第二天斗这，總票房過(guò)億动猬。目前不管是排片還是實(shí)時(shí)票房，都甩開(kāi)同檔期對(duì)手涝影。
同天上映的《一念無(wú)明》總票房只相當(dāng)于它的五十分之一
但我們都知道枣察，叫座是一回事，叫好就是另一回事了燃逻。
（就算是寡姐序目！就算她只穿了緊身秋衣！）
爛番茄新鮮度僅46%伯襟，觀眾喜愛(ài)度也才62%猿涨。
影評(píng)人@梅雪風(fēng)第一時(shí)間就去看了，回來(lái)說(shuō)了四個(gè)字——
我不喜歡姆怪。
至于原因叛赚，相信你看完也會(huì)服氣。
文 | 梅雪風(fēng)
毒舌電影獨(dú)家專(zhuān)稿 未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載
與動(dòng)畫(huà)版形似稽揭，神不似
其實(shí)俺附，這部真人版的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》就是一部高配版的《綁架者》。
同樣是一場(chǎng)由非法器官移植引發(fā)的血案溪掀，只不過(guò)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》里的器官是大腦事镣。
簡(jiǎn)單說(shuō)下它的故事——
一位器官移植的受害者被一個(gè)大公司蒙騙，認(rèn)賊做父揪胃，幫忙欺壓她的同類(lèi)璃哟，最終她發(fā)現(xiàn)這個(gè)陰謀，并報(bào)仇血恨喊递。
它本質(zhì)上是一個(gè)弱勢(shì)群體的憤怒呼喊和控訴随闪，里面是好萊塢根深蒂固的對(duì)集體和機(jī)構(gòu)的恐懼。它的趣味是屬于藍(lán)領(lǐng)的骚勘，屬于秋菊打官司的要一個(gè)說(shuō)法铐伴、討一個(gè)公道的階段。
這也是它與1995年押井守原版動(dòng)畫(huà)的最大區(qū)別：
原著動(dòng)畫(huà)中，主角素子的階級(jí)出身根本被虛化掉盛杰，她的困惑并不來(lái)源于這些實(shí)際的陰謀挽荡，而更像這個(gè)世界的一個(gè)邊緣人藐石，冷眼旁觀即供，飽嘗“自我是否存在”這樣的生命不能承受之輕……完全是文青和知識(shí)分子才有資格擁有的痛苦。
被稱(chēng)為“我”的意識(shí)也隨之誕生于微，同時(shí)也將我限定在“自我”之中
所以1995年的動(dòng)畫(huà)片里逗嫡，素子基本就是話少表情屌的文青范兒，動(dòng)不動(dòng)就思索人生株依，鏡頭游蕩在那些破敗的摩天大樓中間驱证，冷眼看著新生與腐爛的聚合體。
因?yàn)樗尼葆迕悦Ａ低螅庞辛俗詈笏c人工智能傀儡師合二為一的結(jié)局——
這種結(jié)局抹锄，推崇人性論的好萊塢絕不敢觸碰。但這種迷茫卻是押井守版本的故事脊椎荠藤，它引導(dǎo)著故事走到最后伙单。
而真人版的問(wèn)題也就在這里。
它繼承了原版動(dòng)畫(huà)這種冷酷哈肖、疏離的影像風(fēng)格吻育，卻沒(méi)有理解這種影像風(fēng)格所對(duì)應(yīng)的美學(xué)含義：那種黑暗與憂郁，骨子里都是一種對(duì)人類(lèi)自我的懷疑淤井、一種找不到歸屬的疲憊感布疼。
而真人版的素子（斯嘉麗·約翰遜 飾）的內(nèi)在其實(shí)是堅(jiān)定的。在她的記憶里币狠，她的父母死于恐怖分子之手游两，對(duì)付那些恐怖分子，天經(jīng)地義漩绵。
在這樣一種強(qiáng)烈使命感的映襯下贱案，她的那些愁緒看起來(lái)分裂且做作，更像一截取自于原版的風(fēng)格獨(dú)特的盲腸渐行，耀眼并且累贅轰坊，讓故事變得沉悶冗長(zhǎng)。
戲劇骨架祟印，明顯不及格
影片在大的風(fēng)格設(shè)定上找不準(zhǔn)方向肴沫，也就很難奢望它在故事內(nèi)部有著準(zhǔn)確的判斷力。
在故事結(jié)束時(shí)蕴忆，?我們知道斯嘉麗·約翰遜扮演的素子被改造之前颤芬，其實(shí)是一個(gè)對(duì)科技發(fā)展持異議的不同政見(jiàn)者。她和同伴被漢卡公司抓住，身體被丟棄站蝠，只余下大腦來(lái)進(jìn)行試驗(yàn)汰具，大部分同伴就這樣被折磨至死——
這本來(lái)應(yīng)該是影片的戲劇原點(diǎn)和核心，講科技和權(quán)力勾結(jié)后所帶來(lái)的邪惡菱魔，講權(quán)貴階層對(duì)底層人民的政治迫害和殺戮留荔。
如果要讓素子和久世變得無(wú)辜，就必須表現(xiàn)出大規(guī)模人體強(qiáng)化后帶來(lái)的惡果澜倦，表現(xiàn)出由此帶來(lái)的倫理崩塌和社會(huì)動(dòng)蕩聚蝶；?如果要讓素子的命運(yùn)變得悲壯，就應(yīng)該讓她以為父母是被久世所代表的那群人殺死的藻治，所以她才一意孤行地圍獵反科技的恐怖分子碘勉，最后當(dāng)謎底揭曉時(shí)，沖擊力就會(huì)更大——
因?yàn)檫@是對(duì)她之前所有行為的否定桩卵，是她整個(gè)精神世界的崩塌验靡。
但影片根本沒(méi)意識(shí)到，這是讓整個(gè)戲劇活起來(lái)的關(guān)鍵因素雏节，而只把它作為將整個(gè)故事說(shuō)圓的一個(gè)小伎倆胜嗓。
當(dāng)大規(guī)模的強(qiáng)化人出現(xiàn)時(shí)，整個(gè)社會(huì)形態(tài)會(huì)有什么樣的變化矾屯、為什么有一群人會(huì)反對(duì)強(qiáng)化人……影片根本沒(méi)提兼蕊。
而片中所謂的恐怖分子，也沒(méi)有任何政治理念和訴求件蚕，完全就是尋仇而已孙技。也就是說(shuō)，在最后謎底揭開(kāi)之前排作，我們根本不知道這個(gè)世界還有人對(duì)強(qiáng)化人持不同政見(jiàn)牵啦。
在戲劇上有一句話：在第一幕出現(xiàn)的槍?zhuān)谧詈笠荒豢隙〞?huì)打響。
戲劇里沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故出現(xiàn)的東西妄痪，前面出現(xiàn)哈雏，就一定會(huì)對(duì)整個(gè)故事產(chǎn)生影響。反過(guò)來(lái)衫生，當(dāng)故事謎底揭開(kāi)時(shí)裳瘪，前面也一定會(huì)有伏筆。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)罪针，真人版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的戲劇骨架彭羹，明顯不及格。
當(dāng)這個(gè)謎底孤零零且突兀地出現(xiàn)時(shí)泪酱，那種真實(shí)的基于內(nèi)心的震撼也就無(wú)法產(chǎn)生派殷，于是素子的選擇也就沒(méi)有真正的痛感：
到底是站在人類(lèi)那邊維護(hù)人類(lèi)的秩序还最，還是站到革命者（恐怖分子）這邊去報(bào)復(fù)這個(gè)害他們失去自我的邪惡公司？
失之于痛感
對(duì)的毡惜。
痛感拓轻，是這部影片真正缺乏的東西。
對(duì)于女主角素子來(lái)說(shuō)经伙，對(duì)自我存在的猶疑扶叉，與為父母報(bào)仇的潛意識(shí)都顯得非常稀薄，當(dāng)她的內(nèi)心和目的都不明確時(shí)橱乱，你也就感受不到她遭遇困境的痛苦辜梳，以及她掙扎求存的重量粱甫。
對(duì)于朱麗葉·比諾什扮演的歐萊博士來(lái)說(shuō)泳叠，放走還是毀滅她最鐘愛(ài)的造物，那種掙扎顯得虛假——作為一個(gè)曾取了數(shù)十條性命茶宵、拿他們的腦子來(lái)做實(shí)驗(yàn)的人危纫，她的瘋狂與偏執(zhí)本應(yīng)是你無(wú)法想像的，可她為何突然就對(duì)她的產(chǎn)品產(chǎn)生了感情乌庶、有了不忍种蝶，這是一種什么樣的狀態(tài)？
很明顯瞒大，不管是什么狀態(tài)螃征，都不應(yīng)該是朱麗葉·比諾什現(xiàn)在那種溫柔的圣母樣。
這種痛感的缺乏透敌，還源于反派的弱勢(shì)盯滚。
權(quán)勢(shì)熏天的漢卡公司，居然不費(fèi)吹灰之力地酗电，被一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)就解決了魄藕，除了久世遇難，公安九課人員都完整無(wú)缺撵术。
這種痛感的缺失不止是精神上的背率，也包含身體上的。
影片屢次表現(xiàn)素子的身體被傷害和重造的過(guò)程嫩与，導(dǎo)演可能認(rèn)為寝姿，這是一種視覺(jué)奇觀。
但這也導(dǎo)致了一個(gè)大問(wèn)題划滋，素子身上危機(jī)感的喪失饵筑。她的險(xiǎn)境失之于緊張感，因?yàn)槲覀冎浪龥](méi)有痛感古毛，任何身體的損壞也會(huì)被復(fù)原翻翩。
這也是為什么都许，影片基本復(fù)刻了1995年押井守版她拉斷自己胳膊的場(chǎng)景，效果卻遠(yuǎn)遜于原版嫂冻。在原版中胶征，素子的身體在那一刻才顯出它機(jī)器的一面，肉身與機(jī)器的并置桨仿，制造出一種殘忍而詭異的美感睛低。
而在真人版里，我們?cè)缇椭浪皇莻€(gè)機(jī)器服傍，于是片中的打斗無(wú)論多兇殘钱雷，都變成了一種游戲。
裝酷的馬腳
整部影片就是這樣一部表面酷炫的山寨品吹零。
它像所有試圖走捷徑的人一樣罩抗，外觀上模仿，內(nèi)里卻庸俗化——
它不了解什么叫“形式即內(nèi)容”灿椅。當(dāng)形式與內(nèi)容不匹配套蒂，兩者就互相挖對(duì)方墻角。
它也不明白故事不止于通順茫蛹。要讓故事有效操刀，還需要在一個(gè)明確主題下整合各個(gè)部分，互相呼應(yīng)婴洼，最終自成一體——
真正的戲劇里沒(méi)有噱頭這一說(shuō)骨坑。所有的部分都是戲劇大廈的一個(gè)構(gòu)件，它們對(duì)整個(gè)故事基礎(chǔ)的作用柬采，要么是夯實(shí)欢唾，要么是毀壞。
它更不明白警没，酷并不來(lái)自外在的裝飾匈辱，而來(lái)自于內(nèi)部的堅(jiān)定和純粹。
當(dāng)你試著復(fù)刻一種外表上的酷時(shí)杀迹，你就相當(dāng)?shù)夭豢帷?/p>
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