莎士比亞從不會提及故事人物背后的動機(jī)乐导，當(dāng)你嘗試解釋人物的動機(jī)肯骇，你的讀者就出戲了圃泡。你只要把人物展示出來碟案，讓讀者自己去理解人物。設(shè)計主人公時颇蜡，其他人物會引出主人公不同的性格維度（沖突价说，內(nèi)在的心理沖突）。但必須要知道风秤，配角的性格維度不能和主角一致鳖目。當(dāng)一個人物評價另一個人物時，讀者會把他放在口袋中缤弦，然后等著觀察领迈，這是吸引讀者的一種方式。
好的人物創(chuàng)造都是來自自知碍沐，都是從自己身上發(fā)現(xiàn)的狸捅，越能了解自己，就越了解人性累提，就越能創(chuàng)造出好的人物尘喝。作者要熱愛自己筆下的每一個人物，但是你永遠(yuǎn)不會像了解自己那樣了解別人斋陪。
寫作是非常困難的事情朽褪，需要有極高的智慧。作者需要了解這個社會的方方面面无虚，必須能夠講故事缔赠，能夠進(jìn)入人物的頭腦。而人物的情感是觸發(fā)故事戲劇張力最重要的因素骑科。情感有快樂感和痛苦感兩種橡淑。這兩種情感的轉(zhuǎn)折則來自價值的轉(zhuǎn)折。首先讀者要對人物認(rèn)同咆爽，產(chǎn)生有情感時梁棠，人的身體也會有反應(yīng)置森，達(dá)到頂點(diǎn)后會放松然后回到平衡。
情感是短暫強(qiáng)烈的符糊，情緒卻是一直存在的凫海。感覺把我們的生活具體化，感覺把情感具體化男娄。情緒就是感覺并讓情感具體行贪。但情緒不能代替情感，表達(dá)情感要把人物放在選擇中模闲，但如果選擇太簡單建瘫，僅是善惡、對錯等尸折，讀者會比人物更快知道他的選擇啰脚。要讓人物從自身的角度去選擇，就要從人物的人性去思考实夹，無論人們做什么都會認(rèn)為從自己的角度來看是正確的橄浓。當(dāng)把人物置于兩難的選擇，讓他從自己的視角去兩害選其輕時就會讓故事具有戲劇張力亮航。
好的故事往往會在兩個選擇之外設(shè)置另外一個荸实。故事進(jìn)展的節(jié)奏要像性愛一樣，張弛有度缴淋，統(tǒng)一性和豐富性相結(jié)合准给。如果想要通過重復(fù)來積累情感，只會適得其反宴猾，多樣性要靠調(diào)查來積累圆存。重要時刻要緩慢得展現(xiàn)，營造張力仇哆，強(qiáng)調(diào)接下來的轉(zhuǎn)折沦辙。
而讓故事具有戲劇張力的秘訣在于故事中的負(fù)面力量。負(fù)面力量并不特指某個壞人讹剔，而是是生活中所有力量的總和油讯。在故事開始前，把所有主人公的力量：意志力延欠、創(chuàng)造力等等放在左手陌兑，把所有負(fù)面力量：社會、人際由捎、自然等放在右手兔综。這樣可以看出我們的主人公總是在下風(fēng)，他的機(jī)會在負(fù)面力量的對比下顯得微不足道。如果負(fù)面力量不強(qiáng)大的話软驰，主人公就沒有必要變成另外一個人涧窒。
犯罪是在告訴你這個世界發(fā)生了很多不好的事情，世界上最大的罪是由政府犯下的锭亏，邪惡的社會會讓人祈求自己死亡的來臨纠吴。把負(fù)面力量隱藏在故事線后或隱藏在人物內(nèi)心中來實現(xiàn)沖突。越深入人性慧瘤，越有可能制造強(qiáng)大的反抗力量戴已，就越有可能把故事推向極致。
要在高潮本身中制造期望和結(jié)果的鴻溝锅减，制造轉(zhuǎn)折點(diǎn)糖儡，讓主人公不斷面臨選擇。選擇比行動困難上煤，而變化讓選擇變得更難休玩。故事就是要講述生活的變化著淆，所以我們要從深層次理解變化劫狠。這個變化往往就是故事的核心價值。
人物的每一個設(shè)定都要給它一個回應(yīng)永部，要給讀者他們期望的東西独泞，但不是用他們能想到的方式。讀者真正想要的是情感的滿足體驗苔埋，而不是什么類型的結(jié)局懦砂。意淫的意思是隱藏事實，這并不是轉(zhuǎn)折组橄，轉(zhuǎn)折是要發(fā)生變化荞膘，隱藏事實的做法并沒有讓事實改變。最后的高潮要結(jié)合兩個東西：奇觀和真相玉工。用情節(jié)而不是解說來能揭示故事的意義羽资。
整理人：瓦力
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