抒情寫意的散文稱為抒情散文权她，在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)作者主觀情感的抒發(fā)。以空靈飄逸見長(zhǎng)，著力點(diǎn)在于準(zhǔn)確表達(dá)感情色彩的語言運(yùn)用上瘤睹。散文的最大特點(diǎn)就是“形散而神不散”。而抒情散文的的神就是情答倡。作者往往借助寫人轰传、記事、描景瘪撇、狀物來抒發(fā)主觀情感获茬。文中所描摹的對(duì)象是作者抒情的依托，作者往往將所要抒發(fā)的情感具象化倔既，運(yùn)用比興恕曲、象征、擬人等手法叉存，或?qū)懢笆闱槁肓榫敖蝗冢蛲形镌佒炯吣螅兴耐懈宕妫赃_(dá)到抒情的目的。
抒情散文一般分為直接抒情散文和依附性抒情散文瞳秽。但我個(gè)人認(rèn)為瓣履，通篇文章都是直接抒情的文章很少，所以我更想提抒情散文中的直接抒情和間接抒情（依附性抒情）练俐。
直接抒情能更好的更強(qiáng)烈的表達(dá)自己內(nèi)心的情感袖迎，喜怒哀樂流露于外，給人的感覺更直觀腺晾，心中有話不吐不快燕锥，胸中有情不抒不服。正如高爾基的散文《海燕》文章末尾悯蝉，作者振臂高呼“讓暴風(fēng)雨來的更猛烈些吧归形！”這一直抒胸臆來的酣暢淋漓，一種戰(zhàn)斗者的英勇鼻由，革命者的大無畏的氣概都躍然紙上了暇榴。試想此時(shí)此刻還有哪一種抒情能比直接抒情來的更火熱和貼切厚棵，這就是一種熱血的流動(dòng)，激情的爆發(fā)蔼紧。
比如我的《詩(shī)意楊花醉春情》中的開頭這樣寫道:“每年的春末夏初婆硬，我最喜歡的就是看楊花。一場(chǎng)接一場(chǎng)的楊花奸例，像一片片的雪花彬犯，將春天舞成了白色的世界。那種紛紛揚(yáng)揚(yáng)的情感哩至，那種鋪天蓋地的情緒躏嚎，總是令人目不暇接，在天與地的舞臺(tái)上看到的一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的舞會(huì)菩貌÷叮”這篇文章開篇我就以直抒胸臆的方式表達(dá)了自己的情感，為全文定下了喜歡楊花的感情基調(diào)箭阶。來的直接虚茶，也來的明白。
結(jié)尾我又寫道:“美麗的楊花仇参，像一行承前啟后的詩(shī)句嘹叫，輕巧轉(zhuǎn)身，大自然便進(jìn)入下一個(gè)篇章诈乒。處處東風(fēng)撲晚陽罩扇，輕輕醉粉落無香。就中堪恨隋堤上怕磨，曾惹龍舟舞鳳凰喂饥。我最喜歡的就數(shù)唐代詩(shī)人羅鄴的這首詩(shī)。
楊花舞盡肠鲫，春天遠(yuǎn)了员帮，夏天近了〉妓牵”我用一個(gè)“最喜歡”清晰地表達(dá)了自己的觀點(diǎn)和情感捞高，春天遠(yuǎn)了，夏天近了渣锦，那不是一種惆悵硝岗，而是一種希望，一種對(duì)生活的美好渴望和追求袋毙。寫散文要心中有丘壑辈讶，也要下筆如有神，要懂得布局謀篇娄猫，我此篇文章開頭用“最喜歡”開篇贱除，結(jié)尾用“最喜歡”卒章。
中間雖洋洋灑灑猶如楊花一樣漫天飛舞但是首尾圓合媳溺，我從對(duì)楊花的直接抒懷開頭月幌，引發(fā)回憶，聯(lián)想悬蔽，旁征博引扯躺，最后又以抒懷總括，達(dá)到圓滿的境地蝎困。這不僅是一場(chǎng)寫景的文字录语，也是自己心靈的一場(chǎng)旅行，從來處來禾乘，又到去處去澎埠。
我的這篇《詩(shī)意楊花醉春情》的散文在《晚霞報(bào)》專欄發(fā)表后，很快就被《城市晚報(bào)》始藕、《九江日?qǐng)?bào)》等十余家報(bào)刊轉(zhuǎn)載蒲稳。
直接抒情有時(shí)候往往可以借助一些詞語來表達(dá)，如：是伍派、我喜歡江耀、我愛、我恨诉植、我多想等等祥国。
比如我的《夏夜聽雨》一文中間的一段話“夏天的夜晚，靜靜地躺在床上晾腔，捧讀一本書舌稀，感悟書中美妙的文字，靜靜地傾聽雨夜的雨滴聲建车，仿佛置身于一個(gè)幻想的世界里扩借，推開窗戶，迎接這些爽快的雨滴缤至，可求心境被這些夏雨洗滌潮罪。是夏夜的雨啟發(fā)了我的靈感，使我的思維在這雨夜里领斥，有了質(zhì)的飛躍嫉到。
我知道，夏天的雨一定與故鄉(xiāng)有關(guān)月洛，我常常在想夏天的雨何恶，是不是故鄉(xiāng)走失得那朵云，在想家的夜晚嚼黔，便悄然地落下了傷心地淚滴细层，撫慰那些受傷的心靈惜辑。夏夜的雨，增添了我思鄉(xiāng)的惆悵疫赎，我多么想化作一滴雨滴盛撑，在靜靜的夜晚，悄悄地潛入故鄉(xiāng),飛灑我不盡的情思捧搞。
這一段落中我用“是”這個(gè)肯定詞匯抒發(fā)了我對(duì)夏雨的肯定和熱愛抵卫、向往和追求；我又用“我多想”這個(gè)詞強(qiáng)烈地抒發(fā)了我想溶成一滴雨輕輕靜靜地去熱愛自己的故鄉(xiāng)的美我的這篇散文在《西安晚報(bào)》發(fā)表后胎撇，也被十余家報(bào)刊轉(zhuǎn)載介粘，這篇散文還榮獲過由《美文》雜志與《西安晚報(bào)》共同舉辦的“中國(guó)報(bào)人散文獎(jiǎng)”。
直接抒情還要善于運(yùn)用“最”字來表白自己的心跡晚树，如《詩(shī)意楊花醉春情》我用的是“每年的春末夏初姻采，我最喜歡的就是看楊花√庹牵”偎谁；《夏夜聽雨》我用的是“在每年的夏天里，我最喜歡的就是在夏天的夜晚纲堵，靜靜的傾聽夏雨傳來的聲音巡雨。”席函；在《故鄉(xiāng)的荷塘》里我用的是“記得我在中學(xué)讀書時(shí)铐望，最難忘的就是學(xué)到朱自清先生寫的《荷塘月色》的那一課∶剑”正蛙；在《秋千蕩起舊時(shí)光》里我用的是：“時(shí)間如白駒過隙般過去了，我最留戀的就是兒時(shí)的那些舊時(shí)光营曼∑寡椋”。一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“最”字蒂阱，順利開篇锻全、順利抒懷、順利為全文定下感情基調(diào)录煤，雖看似平淡記敘卻是一種最常用的直接抒情的方式鳄厌。
下面我和大家再一起來領(lǐng)會(huì)一下什么是依附性抒情。依附性抒情就是把自己的情感依附于其他事物上進(jìn)行抒情妈踊，這種抒情了嚎，比較間接，也比較委婉和含蓄，可以說是抒情散文的一種經(jīng)久不滅的抒情手法歪泳，也是一種經(jīng)久不滅的美萝勤。
依附性抒情散文大體可以分為三類
一、是依附記人夹囚、敘事來抒情
二纵刘、是依附于寫景、狀物來抒情
三荸哟、是綜合性地運(yùn)用記敘、描寫和議論來抒情寫意
如已故著名女作家楊絳先生的散文《老王》就是一篇依附于人物來抒情的經(jīng)典散文瞬捕。作者回憶了老王的幾個(gè)生活片段鞍历，其中有一段是這樣的：有一天，我在家聽到打門肪虎，開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里劣砍。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進(jìn)我家來扇救，不顯得那么高刑枝。也許他平時(shí)不那么瘦，也不那么直僵僵的迅腔。他面如死灰装畅，兩只眼上都結(jié)著一層，分不清哪一只瞎沧烈，哪一只不瞎掠兄。說得可笑些，他簡(jiǎn)直像棺材里倒出來的锌雀，就像我想像里的僵尸蚂夕，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會(huì)散成一堆白骨腋逆。我吃驚地說：“啊呀婿牍，老王，你好些了嗎?”
他“嗯”了一聲惩歉，直著腳往里走等脂，對(duì)我伸出兩手古徒。他一手提著個(gè)瓶子砰识，一手提著一包東西。
我忙去接课幕。瓶子里是香油锨并，包裹里是雞蛋露该。我記不清是十個(gè)還是二十個(gè)，因?yàn)樵谖矣洃浝锒嗟脭?shù)不完第煮。我也記不起他是怎么說的解幼，反正意思很明白抑党，那是他送我們的。
我強(qiáng)笑說：“老王撵摆，這么新鮮的大雞蛋底靠，都給我們吃?”
他只說：“我不吃√芈粒”
我謝了他的好香油暑中，謝了他的大雞蛋，然后轉(zhuǎn)身進(jìn)屋去鲫剿。他趕忙止住我說：“我不是要錢鳄逾。”
我也趕忙解釋：“我知道灵莲，我知道不過你既然來了雕凹，就免得托人捎了≌常”
他也許覺得我這話有理枚抵，站著等我。
我把他包雞蛋的一方灰不灰明场、藍(lán)不藍(lán)的方格子破布疊好還他汽摹。他一手拿著布，一手攥著錢榕堰，滯笨地轉(zhuǎn)過身子竖慧。我忙去給他開了門，站在樓梯口逆屡，看他直著腳一級(jí)一級(jí)下樓去圾旨，直擔(dān)心他半樓梯摔倒。等到聽不見腳步聲魏蔗，我回屋才感到抱歉砍的，沒請(qǐng)他坐坐喝口茶水≥褐危可是我害怕得糊涂了廓鞠。那直僵僵的身體好像不能坐，稍一彎曲就會(huì)散成一堆骨頭谣旁。我不能想像他是怎么回家的床佳。
過了十多天，我碰見老王同院的老李榄审。我問：“老王怎么了?好些沒有?”
“早埋了砌们。”
楊絳先生在這篇文章里刻畫了一個(gè)窮苦卑微但心地善良、老實(shí)厚道的“老王”形象浪感，抒發(fā)了作者一家對(duì)老王那樣不幸者的關(guān)心昔头、同情和尊重。提出了一個(gè)引人深思的問題：社會(huì)應(yīng)該以人道主義精神來關(guān)心不幸者影兽〗腋可以說這篇文章是楊絳先生的一個(gè)精美力作，一個(gè)溫婉善良的賢達(dá)女士躍然紙上峻堰。她啟迪著那個(gè)懵懂時(shí)代的所有人都去做一個(gè)善良的人讹开。一個(gè)正直的人。這種胸懷蒼生的悲憫情感僅僅依托老王這一形象就抒發(fā)出來了捐名。
依附于敘事抒情的散文如莫懷戚的《散步》萧吠，莫懷戚的《散步》是經(jīng)典的初中語文教材。它語言樸實(shí)桐筏，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，情感內(nèi)斂拇砰，蘊(yùn)藉豐富梅忌，散發(fā)著幽蘭般的芬芳。對(duì)于《散步》的主題除破，幾乎一致認(rèn)為是表現(xiàn)“家庭成員間的真摯情感”的牧氮；是寫“尊老愛幼的傳統(tǒng)美德及中年人對(duì)生活的高度使命感”的，這兩種解讀盡管在語言表達(dá)上有所不同瑰枫，但其精神實(shí)質(zhì)是一樣的踱葛。這樣的解讀也肯定是有道理的，但如此解讀顯然降低了作者原有的胸襟光坝，濾去了深深蘊(yùn)涵于文本中對(duì)生命的思考和感悟尸诽。
正如莫懷戚在《〈散步〉的寫作契機(jī)》中說：寫《散步》是發(fā)一種“生命的感慨”，因此我認(rèn)為盯另，《散步》以“散步”這件平凡小事為思想感情之載體性含，淡化了倫理，切入角度是強(qiáng)化“生命”鸳惯，骨子里寫出了對(duì)‘生命’這一命題的感受與思考商蕴。閱讀《散步》，應(yīng)讓我們?cè)趯?duì)生命的感悟上接受一次洗禮芝发。作者恰恰借這一件小事抒寫了心中感悟和情懷绪商。
分歧緣起于一場(chǎng)散步的歧路之爭(zhēng)，由我裁決辅鲸，不能兩全格郁。“不過，一切都取決于我理张。我的母親老了赫蛇，她早已習(xí)慣聽從她強(qiáng)壯的兒子；我的兒子還小雾叭，他還習(xí)慣聽從他高大的父親悟耘；妻子呢，在外面织狐，她總是聽我的暂幼。一霎時(shí)，我感到了責(zé)任的重大移迫⊥遥”這里作者向人們袒露的，是一個(gè)成熟強(qiáng)壯的生命在家庭中中流砥柱的作用厨埋。全文僅580字邪媳，而“我”字就出現(xiàn)24次之多，可見責(zé)任的沉重荡陷。而沉重的責(zé)任雨效，自需背負(fù)——背：背小的，背老的废赞；將整個(gè)世界背起來徽龟，中青年人責(zé)無旁貸。
于是文章最后寫到：“我蹲下來唉地，背起了母親据悔，妻子也蹲下來，背起了兒子耘沼。我的母親雖然高大极颓，然而很瘦，自然也不算重耕拷；兒子雖然很胖讼昆，畢竟幼小，自然也輕骚烧。但我和妻子都是慢慢地浸赫，穩(wěn)穩(wěn)地，走得很仔細(xì)赃绊，好像我背上的同她背上的加起來既峡，就是整個(gè)世界”滩椋”這段話寓意深刻运敢，它以輕襯重校仑，不僅突出了中華民族的傳統(tǒng)美德，更含蓄地寫出了“我”和妻子——站在生命之鏈連接點(diǎn)上前后相續(xù)的一環(huán)传惠，作為個(gè)體迄沫，我們的生命是短暫的，但生命又是承前啟后卦方、生生不息的羊瘩。
我們要背負(fù)起生命的重?fù)?dān)，這就是生命的責(zé)任盼砍。最后一句揭示了本文的中心尘吗，是作者寫作意圖及情感升華之所在，與文章第4小節(jié)中“這一切都使人想著一樣?xùn)|西——生命”前后呼應(yīng)浇坐，在整篇當(dāng)中起著點(diǎn)明題旨睬捶、深化內(nèi)涵的作用，是點(diǎn)睛之筆近刘。
幸福在歧路擒贸，生命至永恒——掩卷思之，文章的意境如同清茶漫涌觉渴。在樸素的文字中酗宋，洋溢著溫情、關(guān)愛疆拘、和諧，蘊(yùn)蓄著眷念寂曹、呼喚哎迄、祈愿，飽含著賢良隆圆、孝敬漱挚、責(zé)任；一滴水中見乾坤渺氧，流淌著真情旨涝，閃爍著理性，抒發(fā)著感悟侣背。初讀白华，讀到了自然美景和人間至情；再讀贩耐，敬畏起那一個(gè)個(gè)平凡的生命弧腥；讀到最后，陡然感覺增加了生命的重量潮太。這蘊(yùn)藉于事件中的抒情之作可謂讓我們經(jīng)久難忘管搪。
依附性抒情共有三類虾攻，本次主要學(xué)習(xí)的是依附記人、敘事來抒情更鲁，下次我們來學(xué)習(xí)另外兩種依附性抒情方式霎箍。歡迎繼續(xù)關(guān)注下期筆記工場(chǎng)。
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