公元756年六月，安史之亂的叛軍攻進(jìn)潼關(guān)示损，長安危急渗磅，杜甫只好帶著妻小逃離他居住了十年之久的長安，到鄜（fū）州羌村親戚家避難检访。
國難當(dāng)頭始鱼，當(dāng)他安頓好家人，便尋求報(bào)國之道脆贵，當(dāng)他得知唐肅宗在靈武（今屬寧夏）繼位后医清，便欲趕往靈武，為平判賊亂效力卖氨。
豈知会烙，當(dāng)時(shí)叛軍的勢力已經(jīng)擴(kuò)張到了鄜州以北，杜甫剛啟程不久筒捺，就被判軍抓住柏腻，送到了淪陷后的長安。
杜甫官小系吭，因此并沒有受到關(guān)押五嫂，但是也被困在了長安。在被困在長安的日子里肯尺，杜甫最擔(dān)心的就是妻子兒女的安全沃缘。
在一個(gè)思念妻子的月夜里，杜甫給妻子寫下了一首無限深情的情詩《月夜》则吟。這一首詩槐臀，是古代詩人寫給妻子最有名的情詩之一。
月夜
杜甫
今夜鄜州月逾滥，閨中只獨(dú)看峰档。
遙憐小兒女，未解憶長安寨昙。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒掀亩。
何時(shí)倚虛幌舔哪，雙照淚痕干。
杜甫的這首詩好槽棍，但卻不好讀捉蚤，原因在于古詩詞中抬驴，由于字?jǐn)?shù)的限制，詩人常常會(huì)省略掉很多信息缆巧，對于沒有經(jīng)過古典詩詞訓(xùn)練的我們布持，在讀這些詩詞，需要仔細(xì)地分析陕悬，才能讀通题暖、讀懂。
今夜鄜州月捉超，閨中只獨(dú)看胧卤。看，讀平聲kān拼岳。
是誰在獨(dú)自一人看月呢枝誊，詩中省略了主語，這就要我們仔細(xì)分析了惜纸。詩的開篇叶撒，寫的是鄜州之月，而詩人杜甫此時(shí)是在長安耐版，在鄜州的是詩人的妻子和兒女祠够，而以閨中為背景的，一般都是寫女人椭更，所以這里獨(dú)自一人看月的哪审，是詩人的妻子。
詩的開篇不寫詩人自己看月虑瀑，而寫遠(yuǎn)在鄜州的妻子獨(dú)自看月湿滓，表現(xiàn)出詩人對妻子急切的思念。
遙憐小兒女舌狗，未解憶長安叽奥。未解：尚不懂得。
這里又是誰遙憐小兒女呢痛侍？第一句寫的是妻子朝氓，主語是妻子，那么這里的主語還是妻子嗎主届？
“遙”字赵哲，證明與小兒女是隔著空間的距離的，根據(jù)背景君丁，我們知道枫夺，此時(shí)是杜甫一人在長安，妻子與兒女在鄜州绘闷，所以遙憐小兒女的不是妻子橡庞，而是詩人较坛。
在這里，詩中悄悄進(jìn)行了一次空間轉(zhuǎn)換扒最，從妻子兒女所在的鄜州丑勤，轉(zhuǎn)換到了詩人所在的長安。
詩人在長安夜月下吧趣，想象著遠(yuǎn)在鄜放的妻子獨(dú)自一人望著明月法竞，思念長安的丈夫，而一旁嘻戲的小兒女再菊，卻不懂得她母親的為什么一個(gè)人站在明月之下爪喘，思念遠(yuǎn)方。
小兒女的“未解”纠拔，更加突出妻子之“獨(dú)”秉剑，詩人的“憐”，不僅是憐小兒女稠诲，更是憐妻子侦鹏。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒臀叙。香霧略水，霧本來沒有香氣，因?yàn)橄銡鈴耐坑懈嚆宓脑器咧猩l(fā)出來劝萤，所以說“香霧”渊涝。云鬟，古代婦女的環(huán)形發(fā)飾床嫌。
詩中的空間再一次由詩人所在的長安轉(zhuǎn)換到妻子所在的鄜州跨释。
這兩句詩，為了適應(yīng)詩詞平仄厌处、押韻等聲律的要求鳖谈，詩人調(diào)換了詩句的語序。正確的語序應(yīng)該是“香霧濕云鬟阔涉，清輝寒玉臂”缆娃，“濕”、“寒”都是形容詞用作動(dòng)詞瑰排，意為“使……濕贯要，沾濕”、“使……寒”椭住。
鄜州夜月下郭毕，妻子獨(dú)看漸久，空氣的夜霧沾濕了妻子去云影般的鬢發(fā)函荣，清冷的明月光輝讓妻子白玉般的手臂變得冰冷显押。
需要說明的是，這兩句詩語序的調(diào)序并不單純?yōu)榱朔细衤缮倒摇＝?jīng)常有人說乘碑，既然古詩詞的平仄聲律這么影響詩的寫作，那么就不管平仄聲律了金拒，反正只要詩寫得好就行兽肤。非也，非也绪抛，不信你將上面調(diào)換語序后的詩句和正常語序下的詩句多讀兩遍看那兩句更好资铡？顯然，調(diào)換語序后的“香霧云鬟濕幢码，清輝玉臂寒”笤休，不但韻律更美，詩的意境也更美了症副。
“濕”與“寒”是這兩句詩的詩眼店雅，將“濕”與“寒”調(diào)到最后，強(qiáng)調(diào)了環(huán)境的濕寒贞铣，詩的意境更加孤獨(dú)清冷闹啦，同時(shí)也更能表達(dá)詩人對妻子的憐惜之情。
何時(shí)倚虛幌辕坝，雙照淚痕干窍奋。虛幌（huǎng）：透明的窗帷〗闯幌琳袄，帷幔。雙照圣贸，指同是照著詩人和妻子挚歧。
現(xiàn)實(shí)中的分離，不一起望月吁峻，于是詩人進(jìn)入想象的未來時(shí)空滑负。
什么時(shí)候我們能并肩坐在透明的窗帷面前，讓明月的清輝照干我們臉上的淚痕用含“剑“雙照”與首句“獨(dú)看”對應(yīng)，再次體現(xiàn)杜甫對妻子的深情啄骇。
在這短短的八句詩中痴鳄，詩人杜甫在妻子的空間和自己的空間中來回轉(zhuǎn)換，最后還進(jìn)入了想象的時(shí)空缸夹，這樣的時(shí)空轉(zhuǎn)換像極了現(xiàn)代電影的蒙太奇剪輯痪寻，而詩中的情意精煉而深刻的表達(dá)螺句，恐怕電影剪輯亦有不及。
賞讀杜甫的這首《月夜》橡类，要品鑒這首詩中所塑造出的一個(gè)不一樣的妻子形象蛇尚，通過妻子的這個(gè)形象感受杜甫對妻子的愛戀與深情。
在杜甫其它大部分詩作中顾画，妻子的形象都是老瘦賢慈的形象取劫，試看：
瘦妻面復(fù)光。（《北征》）
老妻書數(shù)紙研侣。（《客夜》）
老妻畫紙為棋局谱邪。（《江村》）
在這些詩中，杜甫直接以“老妻”庶诡、“病妻”等詞稱呼妻子惦银，給讀者衰老病瘦"糟糠之妻" 的形象。這是由于杜甫受到知識(shí)和信仰的限制灌砖，傳統(tǒng)倫理道德要求璧函，妻子不益以女性審美形象出現(xiàn)在詩人的作品中。
然而在這首詩“香霧云鬟濕基显，清輝玉臂寒”一聯(lián)中蘸吓，杜甫卻突然突破了內(nèi)心的限制，將妻子塑造成一個(gè)絕美的女性形象撩幽，從而傳達(dá)出詩人的愛戀與柔情库继。
臺(tái)灣大學(xué)教授歐麗娟在《原來唐詩可以這樣讀》一書中解析此詩時(shí)說：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”大膽涉入宮體的敘寫范疇窜醉，將相思等待中的妻子獨(dú)立出來宪萄，框限在一個(gè)凝固靜止的女性空間中，抽離了“老”與“瘦”的道德化形體榨惰，而被賦予濃厚的感官美與感覺性拜英，呈現(xiàn)女體在嗅覺、觸覺琅催、視覺上的細(xì)膩質(zhì)感居凶，引向一種原始情欲的范疇。
香霧藤抡、云鬟侠碧、玉臂等用語，一般是用以形容歌會(huì)舞娘的習(xí)慣用語缠黍，也是宮體艷詩中的常用詞匯弄兜，但用來描寫妻子卻是非常罕見的。杜甫用這些詞來描寫妻子，此時(shí)妻子已不僅是倫理上的妻子了替饿，她還是杜甫愛戀的女性對象语泽。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒盛垦。霧本沒有香氣湿弦，但妻子香氣散入霧氣中，使得夜霧也散發(fā)出了幽香腾夯，詩人這邊，也站在夜霧之中蔬充，通過夜霧蝶俱，詩人仿佛可以聞到妻子的香氣，詩人也站在月光之下 饥漫，透過明月的清輝榨呆，詩人仿佛也能觸摸到妻子的玉臂。
在這一聯(lián)的描寫中庸队，著重呈現(xiàn)了女性身體的美感积蜻。身體的幽香挑動(dòng)著嗅覺的欲望，濕潤的云鬟彻消、潔白的玉臂竿拆，挑動(dòng)著觸覺的欲望。妻子在明月下久久貯立的身姿宾尚，變成一純粹美感的畫面丙笋，畫面背后，是詩人杜甫愛憐的目光煌贴。
正因?yàn)檫@一聯(lián)寫得太美御板，充滿誘惑力，所以固守傳統(tǒng)倫理準(zhǔn)線的少數(shù)評(píng)家不以為然牛郑，清人范輦云就批評(píng)道：“用玉臂欠雅”怠肋。更有人認(rèn)為這兩句是后世風(fēng)流文人所改。
殊不知淹朋，正是這樣一首詩笙各，展現(xiàn)出了杜甫感情的豐富性，使得詩圣杜甫變得更寬厚廣博瑞你。
最后說句題外話酪惭，我們現(xiàn)在常有這樣的觀點(diǎn)，愛情的歸宿是親情者甲，夫妻最好的歸宿就是成為彼此的親人春感，這就是傳統(tǒng)倫理中的夫妻關(guān)系。殊不知，男女都有對異性的審美需求鲫懒，而你的妻子或者丈夫嫩实，不是最應(yīng)該是你愛戀、傾慕窥岩、沉迷的異性嗎甲献？
杜甫在這里將妻子描寫得這樣美，這樣充滿誘惑力颂翼，表明妻子不僅只是他家庭的一員晃洒，而且是他真正愛戀的女性對象。
文 | 謝小樓
精讀《唐詩三百首》061：杜甫《月夜》
