在哥倫比亞商學院最受歡迎的變革管理課程结澄，有個作業(yè)是到紐約的大都會博物館參觀現(xiàn)代藝術(shù)家達米恩·赫斯特（Damien Hirst）的作品《生者對于死者無動于衷：鯊魚》（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）。
這條用甲醛保存在玻璃柜里的4米多長（13英尺）的虎鯊岸夯，在2004年拍出來1200萬美元的天價麻献，令當時年近40歲的赫斯特，身價達到了畢加索猜扮、安迪沃荷（波普藝術(shù)開創(chuàng)者勉吻，代表作有絹印版畫重復印制的夢露頭像等）再加上達利在同樣年齡時的總和。而赫斯特曾親口承認旅赢，他并不會畫畫齿桃！赫斯特推崇的工程生產(chǎn)藝術(shù)理念，認為作品可以由工廠批量生產(chǎn)煮盼，藝術(shù)家只負責觀念和簽名——當然還少不了評論家和拍賣行的大力炒作短纵。而MET費盡周折借來，也只能展覽三年的這條“鯊魚標本”僵控，不過是原作腐爛后的退換品香到。赫斯特另將一個題為上帝之怒（The Wrath of God）的虎鯊標本，以400萬美元賣給韓國首爾的三星美術(shù)館（Leeum Samsung Museum）喉祭。此外养渴，還有三只鯊魚躺在他家冰庫里。藝術(shù)品的價值向來在于其獨一無二泛烙，無法復制理卑，難得這也被赫斯特顛覆了么？
作為商學院案例蔽氨，我們要討論的自然不是藝術(shù)本質(zhì)和發(fā)展藐唠，而是以埃及木乃伊為鎮(zhèn)館之寶的紐約大都會博物館（MET）帆疟，竟會引入《鯊魚》這樣的展品，搶現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的生意宇立，這正是我們所關(guān)注的變革踪宠！
“間隔年”之前，我還不算是個完全自由的背包客妈嘹，卻真正“生活在別處”柳琢。20多歲時的環(huán)境會對未來的人生產(chǎn)生多少影響？至少在紐約這樣充滿變革的地方润脸，你總能接觸到各種潮流尖端柬脸，也會更容易“遭遇”心之所向的碰撞，問題只是選擇太多而已毙驯。
如果不是因為一場金融危機而偏離了規(guī)劃好的職場發(fā)展和生活軌跡倒堕，我永遠都無法想象，遠方會有這樣的精神家園爆价。與戶外探險的最大差別就在于垦巴，并不是因為山在那里，所以我要去攀登铭段；而是我到那里骤宣，沒預(yù)料地，就遭遇了在心中蕩起無盡漣漪的驚喜稠项。
