對于筆者來說，宮老的每部作品都是大作随闪，所說的小眾也只是較之《千與千尋》捻勉、《龍貓》、《天空之城》等這幾部人盡皆知的影片而言虹茶。
——風之谷 風の谷のナウシカ? (1984)
生命是黑暗中閃爍的光
《風之谷》的故事背景設定在未來世界逝薪。千年前的人類文明高度發(fā)展，然而工業(yè)產業(yè)到達巔峰后写烤，發(fā)生了一場名為“七日之火”的戰(zhàn)爭翼闽，人類世界被蟲族占領拾徙。
大火之后洲炊，形成了以蟲糧木等菌類樹木組成的腐海的生態(tài)環(huán)境，千年后的人類不僅面臨排放毒氣的腐海還要面對恐怖的王蟲群尼啡，娜烏西卡腐海一角建立起自己的家園暂衡，但是平和的生活沒有多久，當她發(fā)現真相后一切都不一樣崖瞭。
這部影片是宮老對人與自然思考的種子狂巢，與傳統(tǒng)環(huán)保不同，他更多表達對生命的尊重——象征光明勇敢的風之谷公主娜烏西卡為了保護蟲族更是付出生命书聚，令人無限唏噓唧领。
電影最后，娜烏西卡拒絕了“永恒的凈化”雌续，選擇近乎玉石俱焚地摧毀人類文明坯胎斩个，在遼闊原野上卻飄蕩著——“活下去”。
宮崎駿的想象力在影片中可見一斑驯杜，奇形怪狀的蟲受啥，還有讓密集恐懼癥難以接受的“大海嘯”，最自在的交通方式“滑翔翼”，宮老很多作品中都會表現出對飛翔的渴望滚局。
——魔女宅急便 魔女の宅急便? (1989)
生活總會有不如意居暖，我很好——給所有離開家的“孩子”
在我剛出校一個人住在單間里，這部電影是最好的安慰藤肢。琪琪是一個十三歲面臨修行的少女太闺，要去一個陌生城市生活一年，她會魔法會飛在嘁圈，但這些在影片也只是和面包師傅和畫家一樣只是一個標簽跟束。她也迷茫獨自在天空往下看，燈火闌珊的城市卻沒有一盞為她點亮的燈丑孩，好像每次加班回家的你我冀宴，走在大街上里沒有一點歸屬感。
琪琪沒有采納其他前輩的意見温学，帶著黑貓吉吉和收音機一直飛到有海的地方略贮，迷茫卻又堅定。遇到照顧自己的好人仗岖，面包店的老板娘逃延，疼愛孫女的老奶奶，找到適合自己的工作轧拄，還有好朋友揽祥。也有冷言冷語，老太太的孫女打量的眼神檩电，毫無禮貌態(tài)度拄丰。
影片的高潮是琪琪失去“飛”的能力也不能和吉吉對話，當然最后琪琪找回了自己俐末，重拾魔法料按。而現實中的我們在卻在忙碌的生活中找得到自己嗎？
——紅豬 紅の豚? (1992)
亞得里亞海的自由和浪漫
作為飛行員的波魯克說““要我變成法西斯卓箫，我寧愿當一頭豬载矿。”為了不受國家和法律的限制烹卒，波魯克被魔法變成一只豬闷盔，能在天空中飛翔的特立獨行的豬，從空軍王牌成為賞金獵人旅急。
電影背景是設在二戰(zhàn)時期的意大利逢勾，宮老在影片中穿插著反戰(zhàn)情懷，掛在天空中如銀色絲帶的是無數在戰(zhàn)斗中打下的戰(zhàn)斗機——原來飛行員的墓坠非，是在天上敏沉。
被海賊劫持的小女孩，穿著鼓鼓囊囊的胖次，嘰嘰喳喳盟迟，搞得海賊也無可奈何秋泳。可是連海賊也在菲兒面前露出少女般的羞澀攒菠。菲兒是波魯克的飛機設計師迫皱，年輕、大膽辖众，喜歡波魯克卓起；卡迪亞和波魯克為菲兒開起的生死決戰(zhàn)，最后卻演變成了互擲扳手螺絲刀的鬧劇凹炸。
吉娜是海域里的女神戏阅，她在的小島是那個自由動蕩的海空里唯一的桃花源啤它，在她的酒館里奕筐，只要吉娜的歌聲響起，豬和人变骡，空賊和賞金獵人离赫，大家都能暫時和平共處。吉娜和波魯克是互相愛慕的塌碌，可惜渊胸，她和波魯克的那個賭約最后有沒有實現台妆，無從得知。
這部電影是以成年人為視角频丘，一部任何中年男人都夢想的飛翔和自由办成，而又無處不少女搂漠。
——幽靈公主もののけ姫? (1997)
你說你被詛咒了某弦，活在世上就是個詛咒。
《幽靈公主》和《風之谷》主題一樣靶壮，講人與自然怔毛，人與自我腾降。《幽靈公主》是對自然對生命更深層度的挖掘。
人類之子阿西達卡為了拯救被邪神野豬侵略的村莊挺身而出抗果，受到詛咒，為了解除詛咒他朝森林出發(fā)尋找山獸神冤馏。途中遇到了為了開采礦石的幻姬等人日麸，同時發(fā)現野豬其實是森林守護神，被幻姬擊中變?yōu)樾澳А?/p>
白狼神莫娜和她養(yǎng)大的人類女孩“幽靈公主”桑對破壞森林的幻姬恨之入骨逮光，桑為了守護森林和幻姬作戰(zhàn)代箭，被阿西卡達以命相救，而阿西卡達也在幫助窮人和保護森林中搖擺不定涕刚。
這一戰(zhàn)役不可避免嗡综，森林守護人和人類破壞者之間的矛盾永遠得不到解決，即使在結局時杜漠，桑和阿西卡達也只能走向各一端蛤高，共同努力——“你在森林，我在達達拉城碑幅，我們一起活下去戴陡！”
——懸崖上的金魚姬 崖の上のポニョ（2008）
如果我喜歡你，就像波妞喜歡宗介沟涨。
說紅豬是給成年人的童話恤批，那金魚姬是給孩子的美好。粉紅色頭發(fā)裹赴，圓鼓鼓肚皮上套紅色裙子的波妞是海里的小魚喜庞，它在漲潮時被沖進了玻璃瓶中無法脫身。此時棋返，剛好來海邊度假的男孩宗介路過延都，幫它解困，從此人魚相識睛竣，宗介把金魚抱回家里喂養(yǎng)晰房，一起玩耍，感情甚篤射沟。
在被父親抓回大海后殊者，又拼命逃出去，因為她想變成人類和宗介生活在一起验夯，這種強烈的欲望讓她長出了手和腳猖吴，她乘風踏浪的追著宗介，去找她喜歡的小男孩挥转。
全片沒有大壞人有沒有隱含社會背景海蔽，在這部片子里感受不到任何悲傷共屈，只有美好和對生命的熱愛和對愛的勇氣。電影里波妞最愛的火腿面和燃氣灶上咕嚕嚕的紅色茶壺党窜，愜意的讓人想伸個懶腰拗引，和喜歡的人一起說悄悄話。
互聯網時代里，宮崎駿還堅持著普通鉛筆繪畫。他并不喜歡漫畫在日本泛濫成災的現狀杀迹，作為工作狂卻警告一年不要看兩遍他的電影，孩子不應當只活在虛幻的動畫世界怔软，更要去接觸現實。
宮崎駿的影片雖然是給孩子看的择镇，是夢幻是少女挡逼，但他本人是個悲觀主義者。63歲的宮崎駿半開玩笑地說：“我希望再活30年腻豌。我想看到東京被大海淹沒家坎，NTV(日本電視公司)的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對這一切感到興奮吝梅。金錢和欲望，所有這一切會走向崩潰苏携，綠色的雜草將接管∮叶常”
