7月7日道逗，影視大咖說(shuō)邀請(qǐng)了《我的朋友陳白露小姐》編劇韓辰辰兵罢，通過(guò)微訪談分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷和一些作品的感想。
影視大咖說(shuō)嘉賓介紹：
韓辰辰滓窍，職業(yè)編劇卖词，戲劇導(dǎo)演，作家協(xié)會(huì)理事吏夯，佛學(xué)院學(xué)生此蜈，一個(gè)生于山東的80后，金牛座噪生。2001年考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系裆赵，05年就讀北京大學(xué)戲劇系林兆華戲劇研修班。作為先鋒女性導(dǎo)演跺嗽，在國(guó)家大劇院上演的戲劇《李紅的夜晚》是其標(biāo)桿战授。為了在更廣的層面上擁抱觀眾，她選擇用編劇的身份與影視結(jié)緣桨嫁，最早期的創(chuàng)作《月亮大馬戲團(tuán)》不僅獲得了“美猴獎(jiǎng)”中國(guó)動(dòng)畫系列連續(xù)片大獎(jiǎng)植兰，也獲得了法國(guó)戛納電視節(jié)首屆“亞洲展映會(huì)”最佳作品獎(jiǎng)。由她作為編劇璃吧，《太子妃升職記》女主角張?zhí)鞇?ài)參演的網(wǎng)絡(luò)劇《我的朋友陳白露小姐》正在火爆播出楣导。
影視大咖說(shuō)訪談?dòng)涗?/b>
【1】首先請(qǐng)韓辰辰老師用幾句話簡(jiǎn)單介紹下自己
韓老師：大家好，很榮幸受邀參加這一期“影視大咖說(shuō)”的訪談肚逸，他們最近愛(ài)說(shuō)“我的朋友韓辰辰小姐”爷辙，可能是因?yàn)槲易鳛榫巹〉摹段业呐笥殃惏茁缎〗恪氛跓岵サ年P(guān)系。作為編劇朦促，我的從業(yè)時(shí)間其實(shí)不太短膝晾，算起來(lái)有12年時(shí)間了，《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)第二部》是我最早參與編劇的一部劇务冕，一部刑偵題材的央視警匪劇血当，2004至2005年期間參與，現(xiàn)在偶然在午夜還可以看到有些電視臺(tái)在播禀忆，不過(guò)臊旭，那時(shí)候還沒(méi)有署名的資格。今天很高興能來(lái)跟大家聊聊天箩退。
【2】您為什么選擇寫《我的朋友陳白露小姐》這樣一部劇呢离熏？通過(guò)這個(gè)故事，您想傳達(dá)什么戴涝？
韓老師：看到原著的時(shí)候滋戳，我就被陳白露這個(gè)人物一下子吸引住了钻蔑，她是那么的獨(dú)特而富有魅力。陳白露一直都在為錢奔波奸鸯，卻絕不是一個(gè)吝嗇的小氣鬼咪笑。相反，她很大方娄涩，把錢當(dāng)做王八蛋窗怒，經(jīng)常一擲千金，所以她一直都缺錢蓄拣。她對(duì)錢的執(zhí)著扬虚，實(shí)際上就是她對(duì)生活壓迫的一種反抗。
陳白露有一種狠勁兒弯蚜。這種狠勁兒孔轴，來(lái)源于生活的磨難剃法，使得她十分獨(dú)立碎捺，不相信別人。但一旦付諸了真感情贷洲，就像她對(duì)陳言那樣收厨，她又是那么地脆弱。其實(shí)优构，陳白露是一個(gè)充滿愛(ài)心的人诵叁。這種愛(ài)，從她對(duì)父母钦椭、她對(duì)陳言拧额、她對(duì)海棠，她對(duì)撿來(lái)的小狗等等都能體現(xiàn)出來(lái)彪腔。只不過(guò)侥锦，她經(jīng)歷了太多的苦，把這種愛(ài)埋得很深德挣。
愛(ài)情是一種非常神奇的情感恭垦，它可以把很多親情、友情等連接在一起格嗅，看似是小情小愛(ài)番挺，但背后是嚴(yán)肅的創(chuàng)作核心。戲劇真實(shí)并不等同于生活現(xiàn)實(shí)屯掖，但戲劇真實(shí)一定反映出某種生活現(xiàn)實(shí)玄柏。這是我從事編劇工作以來(lái)，一直堅(jiān)持的創(chuàng)作理念贴铜。
最近粪摘，我們常常聽(tīng)到關(guān)于三觀的討論右蒲。我始終認(rèn)為一個(gè)好的劇本，一定不能是教科書式的赶熟，因?yàn)槲覀兊纳畈皇墙炭茣菢託w歸整整瑰妄。生活是一團(tuán)麻，劇本就是濃縮出來(lái)的那纏在一起的幾根線映砖。所以间坐，劇本中不同的人物會(huì)出現(xiàn)各種各樣千奇百怪的價(jià)值觀。最終邑退，究竟哪種是正確的竹宋，則需要觀眾去評(píng)判。
就像我寫《陳白露》地技，表面是一群人的愛(ài)恨糾葛蜈七，但把每一點(diǎn)延伸出去，都連接著很現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題莫矗。比如飒硅，陳白露和陳言、海棠和陳言作谚、楊寬和路雯珊三娩，這些起起伏伏的愛(ài)情，就摻雜著門第妹懒、金錢雀监、地位、男女關(guān)系等等這些因素眨唬，一段簡(jiǎn)單的戀情變得復(fù)雜会前，必定存在著一定的社會(huì)原因，而這才是我們想讓大家關(guān)注到的匾竿，也是需要所有人去努力克服的瓦宜。
同時(shí)，陳白露在面臨著無(wú)數(shù)考驗(yàn)時(shí)都毫不退縮的精神搂橙，也是我特別想傳達(dá)給大家的歉提。生活虐我千萬(wàn)遍，我自假裝看不見(jiàn)区转。當(dāng)家境破敗后苔巨，陳白露從千金變成最落魄的人，可她依然有著自己的生活姿態(tài)废离，永遠(yuǎn)是那么的淡然瀟灑侄泽。無(wú)數(shù)次被生活打倒，卻沒(méi)有一次被它打敗蜻韭。
很多人在看到《陳白露》的時(shí)候會(huì)說(shuō)悼尾，有那么一瞬間柿扣，感覺(jué)自己就是陳白露。當(dāng)看到陳白露為了賺錢闺魏，拼了命工作的時(shí)候未状，當(dāng)看到陳白露在愛(ài)情里也會(huì)脆弱悲傷的時(shí)候，每個(gè)人心里都有一種觸動(dòng)析桥，好像看到了自己的生活一樣司草。
這就是我寫這部劇的目的，想讓每個(gè)人有一種共鳴泡仗，通過(guò)陳白露的悲歡離合埋虹，重新拾起自己那些逝去的回憶，且行且珍惜娩怎。
【3】您改編這部劇的流程是怎樣的搔课？耗時(shí)多久？有沒(méi)有遇到什么困難截亦？成片還原劇本到達(dá)多少呢爬泥？
韓老師：這部劇從豆瓣帖子到小說(shuō)出版上市發(fā)行，再到與平臺(tái)孵化項(xiàng)目魁巩，時(shí)間不短急灭，有幾年時(shí)間了，制片方換了幾波編劇谷遂，包括小說(shuō)作者本人也最初試過(guò)，幾年來(lái)因?yàn)楦鞣N原因退出了卖鲤，到我是最后一波肾扰，制片方找我來(lái)接這個(gè)項(xiàng)目時(shí)已經(jīng)是去年9月了。11-12月籌備1月開(kāi)機(jī)3月殺青蛋逾，等于說(shuō)我這一稿劇本耗時(shí)很短集晚，立即就投入拍攝了。
有沒(méi)有遇到困難区匣，有偷拔，其實(shí)但凡涉及改編就比原創(chuàng)有困難，改IP首先就很難亏钩，得有所取舍莲绰。如何取舍，如何將小說(shuō)掰開(kāi)了揉碎了變成影視語(yǔ)言姑丑。加上在我之前有幾波編劇都試過(guò)蛤签、沒(méi)成，甚至有一個(gè)男編務ぐА（人比我有名氣震肮，寫過(guò)收視率第一的大電視劇的）寫完大綱寫完分集梗概也寫完了三集劇本了称龙，最后還是被推翻了，全部廢棄不用戳晌■曜穑可見(jiàn)這部小說(shuō)改劇本是有一定難點(diǎn)的。
成片還原劇本到達(dá)多少沦偎，不好說(shuō)马昨，我沒(méi)看成片，跟大家一樣扛施，播到哪看到那『枧酰現(xiàn)在播到14集，還有10集疙渣，據(jù)說(shuō)把我精心設(shè)置的一條暗藏的情節(jié)線陰謀線拿掉了匙奴，我還不知道是不是這樣，所以也特別期待妄荔。
【4】《我的朋友陳白露小姐》對(duì)原著進(jìn)行了不小的改編泼菌，劇中許多人物的性格都有很大轉(zhuǎn)變，您怎么看待劇本與原著小說(shuō)之間的不同的啦租？
韓老師：首先我認(rèn)為小說(shuō)與劇本的不同是必然的哗伯，小說(shuō)和劇本是兩種不同的創(chuàng)作體系，有各自的創(chuàng)作技巧和語(yǔ)境篷角。編劇的工作就是保留原著的精華焊刹，然后再進(jìn)行戲劇化加工。比如恳蹲，要將小說(shuō)中的心理描寫轉(zhuǎn)化成對(duì)白等影視語(yǔ)言虐块；將小說(shuō)的敘述模式轉(zhuǎn)化成更加完整的影視結(jié)構(gòu)；將一些情景設(shè)計(jì)到極致嘉蕾，增加戲劇沖突贺奠，來(lái)最大程度地展現(xiàn)人物性格和人物命運(yùn)。
其次错忱，我們作為編劇對(duì)于一些人物性格儡率、命運(yùn)的改編，是基于慎重的考慮的以清。有人說(shuō)儿普，任何作家的書寫，都是對(duì)童年經(jīng)驗(yàn)的回憶玖媚。對(duì)于編劇而言箕肃，劇本中任何人物的行為，都離不開(kāi)前史的束縛今魔。咱們舉例子說(shuō)陳白露這部劇勺像，陳白露表現(xiàn)出來(lái)的性格障贸，也和她家境的衰敗有很大關(guān)系，我們把這一點(diǎn)做到極致吟宦，就增補(bǔ)了一個(gè)重要情節(jié)篮洁，貪官父親自殺留給她的童年陰影。一個(gè)12歲的小女孩養(yǎng)尊處優(yōu)生活在軍區(qū)大院殃姓，生日那天自己蹦蹦跳跳唱著生日歌回家袁波，一進(jìn)大院就看見(jiàn)一堆人圍在一起，小女孩扒開(kāi)人群鉆進(jìn)去蜗侈，看見(jiàn)有個(gè)人從高處已經(jīng)摔死在地上篷牌，腦袋下一灘血，眼睜睜看著自己踏幻，這就是陳白露的父親枷颊，這種打擊和生命體驗(yàn)是一般人所沒(méi)有的，這為陳白露之后的豁得出去该面、什么都不怕夭苗、和她性格中的荒涼感埋下種子。而在小說(shuō)中隔缀，陳白露的父親還是健在的题造，我們認(rèn)為基于突出人物前史來(lái)說(shuō)，父親健在沒(méi)有必要猾瘸，基于情節(jié)的鉤織來(lái)說(shuō)，陳白露的父親健在更沒(méi)有力度仔蝌，而在改編中，只保留了陳白露的母親绰更。
每個(gè)創(chuàng)作者的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是不一樣的。例如《陳白露》這部戲是根據(jù)小說(shuō)改編的徐钠，用現(xiàn)在的話說(shuō)是大IP尝丐。我首先會(huì)尊重原著爹袁，抓住原著的精氣神譬淳，再用編劇的技法和構(gòu)思盹兢，把小說(shuō)中的素材重新整合绎秒、建設(shè)成為一個(gè)更加符合影視語(yǔ)言的東西，最后在現(xiàn)實(shí)意義上拔高一些校辩。
現(xiàn)在IP很熱宜咒，有些公司一味追求大數(shù)據(jù)故黑，忽略了創(chuàng)作的基本規(guī)律场晶。就劇本而言，不從故事出發(fā)扳炬，而是簡(jiǎn)單的拼湊演員和CP恨樟，或者炒作熱度博人眼球，這就導(dǎo)致了一個(gè)很大的問(wèn)題：原創(chuàng)劇本荒养晋，創(chuàng)意匱乏，跟風(fēng)嚴(yán)重匙握。作為一名創(chuàng)作者，我希望大家能理性對(duì)待圈纺，回歸到創(chuàng)作本身，回到故事本身蛾娶。我也會(huì)一直堅(jiān)持走原創(chuàng)為主的路線。
【5】了解到您在拍攝《我的朋友陳白露小姐》的時(shí)候蛔琅，還跟組了很長(zhǎng)時(shí)間胎许，大多數(shù)編劇其實(shí)是不需要跟組拍攝的罗售。您為什么會(huì)選擇跟組拍攝辜窑？在這一個(gè)多月時(shí)間里您有什么體會(huì)寨躁？
韓老師：大多數(shù)編劇是不需要跟組拍攝的。但這部戲放钦，有一個(gè)多月的時(shí)間我天天呆在劇組褂策。那是北京最冷的一個(gè)冬天，演員們穿著夏季的薄衣在大街上拍戲颓屑，尤其是張?zhí)鞇?ài)辙培，病了還堅(jiān)持拍攝，最后嗓子啞了發(fā)不出聲音邢锯，令我特別感動(dòng)。我會(huì)在片場(chǎng)與導(dǎo)演搀别、演員以及其他工作人員進(jìn)行磨合丹擎，對(duì)戲中人物的感覺(jué)進(jìn)行微調(diào)。編劇筆下的人物、情節(jié)是word上的蒂培，是平的再愈，現(xiàn)在他們都活了，活生生就在自己面前护戳，我也就有了更好更靈活的處理辦法翎冲，大家在現(xiàn)場(chǎng)磨合碰撞出的火花非常珍貴，有些是對(duì)著電腦想不出來(lái)的媳荒。
編劇是孤軍奮戰(zhàn)抗悍，但跟組過(guò)程中卻感覺(jué)不同，我能感覺(jué)到整個(gè)劇組齊心協(xié)力钳枕，大家都在為這部戲貢獻(xiàn)自己的力量缴渊，努力為觀眾呈現(xiàn)更好看的東西。這是在以往的編劇工作中沒(méi)有過(guò)的體會(huì)鱼炒，經(jīng)歷過(guò)拍攝衔沼，自己也在專業(yè)上得到了提升。
【6】劇中陳白露小姐是一個(gè)非常獨(dú)立的女性昔瞧，您是如何塑造富有獨(dú)立精神的女性角色的指蚁？您認(rèn)為，當(dāng)下女性影視從業(yè)者面臨的困境有哪些自晰？
韓老師：我覺(jué)得挺有意思的凝化，我先說(shuō)后半個(gè)，就是困境問(wèn)題缀磕，困境這個(gè)詞稍微有點(diǎn)重缘圈，現(xiàn)在我國(guó)的女性影視從業(yè)者越來(lái)越多，數(shù)量已經(jīng)趕超韓國(guó)了袜蚕，編劇有一半以上是女性糟把，必然有機(jī)遇有挑戰(zhàn)，機(jī)遇背后自然是有困難牲剃，有句話不是這么說(shuō)嘛遣疯，每個(gè)困難背后都藏著一個(gè)機(jī)會(huì)。
我可以談?wù)勛鳛榕巹≡诠ぷ髦杏龅降囊恍﹩?wèn)題吧凿傅。
比如編劇大家都知道非常累缠犀，不僅是腦力勞動(dòng)，還是個(gè)高強(qiáng)度體力勞動(dòng)聪舒，
現(xiàn)在編劇直接甲方的機(jī)會(huì)非常多辨液，我合作的甲方都是一些業(yè)內(nèi)非常資深，十幾年二十幾年的影視公司箱残，如何在編劇會(huì)策劃中滔迈，發(fā)揮自己的長(zhǎng)處止吁，利用女性獨(dú)有的柔媚示弱嗎，是這樣么燎悍？我覺(jué)得不是這樣的敬惦。不怕你們笑話，實(shí)話說(shuō)我在家里就是溫室中的花骨朵谈山，出去談判就還得拿出男人勁兒俄删，甩開(kāi)膀子跟男人一起競(jìng)爭(zhēng)，該掰扯的一概不示弱奏路，編劇團(tuán)隊(duì)指著我出去拿下項(xiàng)目說(shuō)服片方呢畴椰，我還有嗷嗷待哺的小伙伴們，我跟人吵累了思劳，我撒個(gè)嬌迅矛，眼圈紅一下說(shuō)我不干了，我說(shuō)我大姨媽來(lái)了情緒不好對(duì)不起我說(shuō)錯(cuò)話了潜叛，能行嗎秽褒，在職業(yè)跟機(jī)會(huì)面前，跟男人是一樣的威兜。所以就也得萬(wàn)花叢中過(guò)销斟，對(duì)自己絕對(duì)不手軟。
塑造富有獨(dú)立精神的女性角色的椒舵，在我看來(lái)蚂踊，與其塑造一個(gè)絕對(duì)獨(dú)立的人格，不如塑造一段一個(gè)豐富的人格努力追求獨(dú)立的過(guò)程笔宿。
【7】如今“女性視角”已不是新鮮名詞犁钟，也有越來(lái)越多影視劇站在 “女性角度”。您如何定義“女性視角”泼橘？“女性視角”和“男性視角”在影視劇作創(chuàng)作中有何不同涝动？“女性視角”在編劇創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)有哪些？
韓老師：以前的影視劇中炬灭，女性角色往往是男性角色的附屬品醋粟，而隨著時(shí)代的開(kāi)放與文明，女性在社會(huì)中擔(dān)當(dāng)起更加重要的責(zé)任重归，在影視劇中也不能再像以往只占很少的一部分米愿，女性視角往往代表了細(xì)膩的情感，以及對(duì)男性世界的挑戰(zhàn)鼻吮，這是很多女性的心聲育苟，也是很多社會(huì)現(xiàn)象的呈現(xiàn)。
視角是隨著主角走的椎木，主角是男性或者敘述角度是男性宙搬，就是男性視角笨腥，比如大家熟知的《搏擊會(huì)》、《超人》勇垛、《蝙蝠俠》等等。女性生發(fā)的情感士鸥，陳白露中海棠視角倒敘的闲孤，那是女性視角。我身為女性烤礁，更了解女性，包括從美學(xué)、審美嚷闭、情感動(dòng)機(jī)掩浙、行為邏輯，都是我所熟悉的鲤脏，可能女性題材或者現(xiàn)在愛(ài)說(shuō)的“小妞電影”们颜、“小妞電視劇”，作為女性創(chuàng)作者創(chuàng)作起來(lái)更得心應(yīng)手猎醇。這也就是“女性視角”在編劇創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)窥突。
【8】在日趨雷同的情感偶像劇中，如何保持劇本獨(dú)有的魅力呢硫嘶？
韓老師：普洛普在《民間故事形態(tài)學(xué)》中阻问，把民間的神奇故事總結(jié)為七個(gè)角色，三十一種角色功能沦疾〕平可以說(shuō)，在當(dāng)今的大多數(shù)商業(yè)片創(chuàng)作中哮塞，都能看出這種模式的影子刨秆。 所以，日趨雷同不光是情感偶像劇的困境彻桃，很多劇都有這方面的困擾坛善。但經(jīng)典之所以為經(jīng)典，自然有可取之處邻眷，我們不能放棄眠屎，同時(shí)，更應(yīng)該有新鮮的元素加入進(jìn)去肆饶，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者加入自己獨(dú)特的生命體驗(yàn)改衩。
我在這里要說(shuō)一下我的觀點(diǎn)：寫劇本，是唱雙簧驯镊，不是玩提線木偶葫督。什么意思呢竭鞍？也就是說(shuō)，劇本是有自己獨(dú)立的生命力的橄镜，是需要我們平等對(duì)待的偎快。劇本創(chuàng)作，就是我們和劇本對(duì)話的過(guò)程洽胶。而在對(duì)話過(guò)程中晒夹，我們要搞民主共和，不搞封建獨(dú)裁姊氓。不是說(shuō)我們是創(chuàng)作者丐怯，我們就可以為所欲為，想怎么寫就怎么寫翔横。不是的读跷，一個(gè)好的劇本，一定不是機(jī)械的木偶禾唁，任由你擺布效览，而是你的合作者，你們共同唱一出雙簧蟀俊，離了誰(shuí)钦铺，這次演出都完成不了。
只有認(rèn)真聆聽(tīng)劇本的聲音肢预，才是真正的用心的創(chuàng)作矛洞。
【9】在創(chuàng)作中，您如何平衡市場(chǎng)與藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的關(guān)系烫映？如何在市場(chǎng)與商業(yè)的操控下沼本，保持自己創(chuàng)作的獨(dú)立性，不忘創(chuàng)作初衷锭沟？
韓老師：藝術(shù)規(guī)律就是教你如何創(chuàng)作出一段生動(dòng)的故事抽兆，而市場(chǎng)就是要求你必須把故事放在了規(guī)則中。所以我覺(jué)得不可以輕率地把市場(chǎng)和藝術(shù)對(duì)立起來(lái)族淮。很像我十年前辫红，做話劇曾經(jīng)有一肚子心態(tài)就是票房不重要，我要的是我的戲劇祝辣。
市場(chǎng)和藝術(shù)是可以兼顧的贴妻。
創(chuàng)作的獨(dú)立性這個(gè)問(wèn)題，我想這個(gè)獨(dú)立肯定不是絕對(duì)意義上的獨(dú)立蝙斜，因?yàn)樽鳛榫巹∶停悴皇且粋€(gè)人在工作，有制片方有導(dǎo)演有演員各部門的協(xié)同合作孕荠，才會(huì)幫助我們編劇呈現(xiàn)她的勞動(dòng)成果娩鹉，想要在這一條復(fù)雜的協(xié)調(diào)緊密的生產(chǎn)線上脫離出來(lái)攻谁？我覺(jué)得這種獨(dú)立是要不得的。如果你不想弯予，那我覺(jué)得你可以去寫小說(shuō)戚宦，創(chuàng)意階段到成稿，不會(huì)有人對(duì)你指指點(diǎn)點(diǎn)熙涤，最后跟出版社協(xié)調(diào)一輪就完事阁苞。
所以我覺(jué)得作為編劇你只要保證你，第一祠挫，你的思考是獨(dú)立的，不是抄襲悼沿，不是人云亦云等舔，不是誰(shuí)說(shuō)意見(jiàn)就聽(tīng)誰(shuí)的，誰(shuí)給錢就按誰(shuí)的改糟趾，這種獨(dú)立性你要保證慌植；第二，你的表達(dá)要真正的發(fā)自內(nèi)心的义郑，真感受蝶柿，真相信。你不相信你的人物能成功非驮，你也不相信你的女二號(hào)死心塌地的愛(ài)男一號(hào)交汤，你對(duì)自己人物和情節(jié)有所懷疑和不自信，這是一定不行的劫笙。
【10】您2005年從中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)芙扎，之后又考入北大戲劇研究所林兆華戲劇研究班。是什么促使您從戲劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)做影視劇編劇的呢填大？
韓老師：大概05年的時(shí)候我在北大公演戒洼，我的一部戲的片段《伊庫(kù)斯》又叫《馬》，是著名劇作家彼得謝弗的作品允华；到07年從北大出來(lái)圈浇，開(kāi)了第一個(gè)工作室，也就是“韓辰辰戲劇工作室”的前身靴寂。算起來(lái)差不多有五六年的時(shí)間一直在做戲磷蜀。參與了國(guó)家話劇院、中國(guó)評(píng)劇院的一些話劇的導(dǎo)演工作榨汤，包括后來(lái)自己作導(dǎo)演蠕搜，自己投資話劇，自己出品收壕，參與制作和賣票一整個(gè)流程妓灌。
這個(gè)階段對(duì)我來(lái)說(shuō)轨蛤，是我非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)，我在做戲劇導(dǎo)演的那些年里虫埂，更加了解到各部門的團(tuán)結(jié)的重要祥山、各工種的分工是具體怎樣操作，美術(shù)是什么燈光是什么服化道是怎么更好掉伏，這在學(xué)生期間是學(xué)不到的經(jīng)驗(yàn)缝呕。在各個(gè)劇場(chǎng)公演的我的200多場(chǎng)演出中，我往往站在劇場(chǎng)最角落斧散，或者就坐在觀眾席里面供常，讓我對(duì)觀眾有了最直接最直觀的把握，都是從那段導(dǎo)演生涯中來(lái)的鸡捐。
后來(lái)有個(gè)偶然機(jī)會(huì)栈暇，一個(gè)大編劇老師帶著一個(gè)動(dòng)畫片項(xiàng)目找我，讓我組幾個(gè)編劇成為團(tuán)隊(duì)箍镜，一起去做源祈，沒(méi)想到動(dòng)畫片還不錯(cuò)，后來(lái)也獲得關(guān)注獲了獎(jiǎng)色迂，他們就說(shuō)你閑了也來(lái)寫寫劇本香缺。
當(dāng)然現(xiàn)在我也不是放棄做話劇導(dǎo)演，做戲劇是一輩子的事歇僧，舞臺(tái)是我心中最圣潔的最美好的所在图张，我一直在籌備新的作品，希望帶著這些年對(duì)編劇工種的理解馏慨，作為導(dǎo)演再次跟大家見(jiàn)面埂淮。
【11】 您是如何在日常生活中積累素材的？您有沒(méi)有創(chuàng)作中的秘訣写隶，可以和大家分享嗎倔撞？
韓老師：我想每個(gè)創(chuàng)作者都有很多自己的小技巧。首先慕趴，我是會(huì)每天都在看痪蝇，看電視，買票看電影冕房，什么電影我都會(huì)去看躏啰。然后網(wǎng)絡(luò)劇在榜單上的我也會(huì)看，收視率在前面的我也會(huì)看耙册，我覺(jué)得這種積累應(yīng)該屬于主創(chuàng)之間的交流给僵，就是屏幕的后面的主創(chuàng)他們創(chuàng)作的這個(gè)作品和作為觀眾，實(shí)際上是形成一種交流關(guān)系的。
這里我分享一個(gè)我的小秘訣帝际，我其實(shí)覺(jué)得這個(gè)時(shí)候你可以跟屏幕的那邊的導(dǎo)演和編劇交流蔓同，會(huì)想他們創(chuàng)作的時(shí)候是怎么構(gòu)思的？我覺(jué)得這個(gè)就特別有意思蹲诀，比如說(shuō)斑粱，有的時(shí)候，那個(gè)劇的編劇就透過(guò)電視劇告訴你說(shuō)脯爪，我就知道他是滿意的则北，我對(duì)這個(gè)橋段的設(shè)計(jì)是用心良苦的。這些是創(chuàng)作者直接的一種隱秘的溝通痕慢。我覺(jué)得大家不妨也按照這種方式試一試尚揣。這是一種挺奇怪，但我覺(jué)得我自己還挺受用的一種思路掖举。
對(duì)了惑艇，還有彈幕。彈幕其實(shí)我是一直開(kāi)著的拇泛，這是我非常關(guān)心的，我覺(jué)得這個(gè)是我作為戲劇導(dǎo)演的一個(gè)職業(yè)病吧思灌，就是最直接反饋給我的東西俺叭，我是認(rèn)為他非常真實(shí)和珍貴的。所以泰偿，網(wǎng)友怎么說(shuō)我一直非常的關(guān)注和重視熄守，我其實(shí)挺感謝網(wǎng)友的，因?yàn)樗軌驇臀覐亩嘟嵌鹊乃季S能夠了解到觀眾最切實(shí)的感受耗跛，這個(gè)要特別感謝裕照。
還有就是比較愛(ài)琢磨吧，積累素材其實(shí)是一個(gè)琢磨的過(guò)程调塌。就是素材有很多晋南，你從看電影電視，包括看法治進(jìn)行時(shí)羔砾，你都能看到好多好多的素材负间，但是你是否能夠具備把它組織出一個(gè)故事，搭建一個(gè)情節(jié)姜凄，這個(gè)是你琢磨的政溃，這個(gè)我覺(jué)得可能比單純的積累要更有效。
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