在2019圣誕檔現(xiàn)身的黑馬所森，不是成了俗套百科的《星球大戰(zhàn)9》芥备，不是忠實原著但剪輯混亂的《獵魔人》溪窒，而是悄悄上線首支預(yù)告的《信條》分井。
作為當(dāng)代最受矚目的技術(shù)型導(dǎo)演，克里斯托弗·諾蘭毫無疑問地要再一次地在大銀幕上將不可能實現(xiàn)之高概念化作實感極強之可能霉猛。而其中之關(guān)鍵尺锚，即是貫穿諾蘭職業(yè)生涯的至高寶具：時間。
在諾蘭的電影世界中惜浅，時間對敘事手法和敘事內(nèi)容的影響至關(guān)重要：《盜夢空間》的四重夢境同步刺激瘫辩，為電影帶來了無與倫比的多重高潮；
《星際穿越》利用黑洞引力坛悉，將人生數(shù)十年凝作一瞬伐厌，更將挑戰(zhàn)想象極限的高維時空成功影像化；
《敦刻爾克》則將《盜夢空間》中的手段引入傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片裸影，將時間流逝不同的各個時空剪接到一處挣轨，帶來了前所未有的非凡體驗。
而就首支預(yù)告中透露的信息來看轩猩，盡管同樣是以時間撬動物理定律卷扮，《信條》應(yīng)是諾蘭對早期作品的一次回溯和重塑——那就是《記憶碎片》荡澎。
2002年的《記憶碎片》將正敘和倒敘穿插剪輯的做法，大膽顛覆了傳統(tǒng)意義上對故事懸念的定義晤锹。當(dāng)M·奈特·沙馬蘭還在玩結(jié)局翻轉(zhuǎn)那一套的時候摩幔，諾蘭已經(jīng)在開場就告知觀眾了故事結(jié)局，同時還能為敘事帶來層層深入的動力鞭铆。
他以此告訴觀眾或衡，故事發(fā)展的過程，遠(yuǎn)要比結(jié)局更加重要车遂；比起我們在哪兒封断，更重要的問題應(yīng)該是我們是如何到這兒的。
而《信條》即是將這一理念再度發(fā)揚光大舶担，甚至將因果律玩弄在掌心的集大成之作澄港。從鏡頭到臺詞，首款預(yù)告在保持神秘的同時柄沮，也給出了從框架到細(xì)節(jié)的重要暗示。
首先废岂，預(yù)告的第一句臺詞祖搓，已經(jīng)點出了約翰·大衛(wèi)·華盛頓這位主角的關(guān)鍵特質(zhì)——“毫無疑問，我們都會沖進(jìn)燃燒的大樓湖苞。但在真正感受到熱浪之前拯欧，我們永遠(yuǎn)不會知道〔乒牵”
“但你知道镐作。”
結(jié)合諸多時間倒流的場景來看隆箩，《信條》的核心概念即是這樣一種具有先驗性的能力——可以跳過事件發(fā)生的過程该贾，提前“接觸”到事件結(jié)果，再逆向回溯捌臊。
考慮到英文片名“TENET”本身就是回文字杨蛋，這一能力的實現(xiàn)很可能即是之后提到的，足以引發(fā)“三戰(zhàn)”的某種裝置理澎。
但這一裝置并非麥格芬逞力，而是類似《盜夢空間》的聯(lián)夢機(jī)——允許超現(xiàn)實場景發(fā)生的必要道具——其最重要功能，應(yīng)該就是實現(xiàn)對因果律的顛覆糠爬。
而能夠提前感知“燃燒大樓”的主角寇荧，至少在某種程度上，也與這一功能緊密相連：或是天賦执隧，或是《盜夢空間》的柯布那樣的優(yōu)秀使用者揩抡。
而接下來的第二個場景户侥，即是對回文概念的具象展示，也是對情節(jié)和角色的暗示捅膘。
《信條》的核心裝置——暫稱為“因果律武器”——的基本作用添祸，大概就是將結(jié)果的表象，通過逆行因果律的操縱寻仗，變成一種必然刃泌，以贏得某種時間上或戰(zhàn)術(shù)上的優(yōu)勢。
這就類似于《jojo的奇妙冒險：黃金之風(fēng)》中的老板署尤，迪亞波羅的替身能力——削除了時間耙替，從而達(dá)到不計過程，直接達(dá)成結(jié)果曹体。
而逆行的火車和船只俗扇，逆行的動作場面，都是逆行因果律執(zhí)行的體現(xiàn)箕别。采用逆行因果律的恐怖襲擊铜幽，也就變成了無法避免的必然。
在這一情況下串稀，寧死也不放棄同事的主角除抛，就成了對抗逆行因果律的西西弗斯式英雄：面對必然的結(jié)果，如何去對抗這一必然母截，以及實現(xiàn)這一必然的（逆行）過程到忽，就成了《信條》的最大看點。
這也可以從預(yù)告的最后一個場景中看到：約翰·大衛(wèi)·華盛頓和羅伯特·帕丁森先見到的是彈孔這一未發(fā)生的“結(jié)果”清寇，之后才見到了逆行的武裝敵人喘漏。
這也證明了“因果律武器”似乎并不是體驗“已經(jīng)發(fā)生過的事情”，而是真正的將因果倒置——至于這一裝置/能力的運作機(jī)理华烟，也肯定是非物理的天降設(shè)定了翩迈。
預(yù)告的中后段，基本上就是故事框架的迷你版：主角通過考驗被招納入組盔夜，搭檔羅伯特·帕丁森（對位《盜夢空間》的湯老師或囧瑟夫）帽馋，展開國際諜戰(zhàn)行動。
簡言之比吭，融合多種類型片元素的绽族，典型的諾蘭電影。
肯尼斯·布拉納基本可以確認(rèn)是頭號反派衩藤，而在情感關(guān)系的層次上吧慢，約翰·大衛(wèi)·華盛頓是有遺憾的母子/父子，羅伯特·帕丁森是有遺憾的前情人赏表。由此也都能夠與時間回溯相連——試圖彌補情感上的缺憾检诗，最終選擇放下與跨越匈仗。
面對因果律武器的必然攻擊，主角們要如何反擊呢逢慌？
一個可能存在的方式悠轩，也同樣是來自《jojo的奇妙冒險》——《不滅鉆石》中，牛糞頭的替身能力攻泼，由于敵人的攻擊具備時間反演對稱性火架，因而能夠通過修復(fù)來實現(xiàn)逆向攻擊；
另一個例子忙菠，則是殺手皇后的“敗者食塵”——同樣是面對無敵的死循環(huán)何鸡，如何破解時間回溯，就成為了正反雙方斗智斗勇的絕佳平臺牛欢。
行文至此骡男，想必已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，諾蘭與日本動漫之間的聯(lián)系還遠(yuǎn)沒有結(jié)束：前有《盜夢空間》和《紅辣椒》在立意和細(xì)節(jié)上的雷同傍睹，《星際穿越》和《哆啦A夢：新?大雄的宇宙開拓史》在表現(xiàn)內(nèi)容上的撞車隔盛；現(xiàn)有始終糾結(jié)于時間的諾蘭，與始終糾結(jié)于時間的“不老妖精”荒木飛呂彥之間的所見略同拾稳。
東西方文化竟在此有著奇妙的碰撞吮炕，也算是真正的“奇妙冒險”了。
至于真相究竟如何熊赖，還請靜待2020年7月。
