初次對(duì)喜劇從本質(zhì)上有所了解，還是在備考中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)碩士的時(shí)候窄陡。
記得在王次炤的《藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)》這么解釋“喜劇”：
喜劇是戲劇的一種類型炕淮，大眾一般解作笑劇或笑片，以夸張的手法跳夭、巧妙的結(jié)構(gòu)涂圆、詼諧的臺(tái)詞及對(duì)喜劇性格的刻畫(huà)，從而引人對(duì)丑的币叹、滑稽的予以嘲笑润歉，對(duì)正常的人生和美好的理想予以肯定【备В基于描寫(xiě)對(duì)象和手法的不同踩衩，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式驱富。
我至今不太明白锚赤，為什么我一個(gè)沒(méi)什么藝術(shù)細(xì)胞的人會(huì)執(zhí)著地選擇去考藝術(shù)碩士，但也正是那個(gè)備考的過(guò)程萌朱，從一定程度上改變了自己看問(wèn)題的角度宴树，對(duì)藝術(shù)作品的領(lǐng)悟能力也有了少許的提升。在學(xué)習(xí)了大半年的藝術(shù)理論和藝術(shù)品鑒賞之后晶疼，再來(lái)看卓別林的喜劇片酒贬，才真的能夠明白：幽默的內(nèi)在根源不是快樂(lè)，而是悲哀翠霍。
當(dāng)然锭吨，魯迅先生早已一語(yǔ)道破內(nèi)在玄機(jī)。
“悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看寒匙，
喜劇是將無(wú)價(jià)值的東西撕破給人看零如。”
要震懾人心锄弱，總免不了來(lái)一番腥風(fēng)血雨的洗禮考蕾，撕破或毀滅。然而相比悲劇中英雄毀滅更悲哀的是会宪，喜劇撕破的是“無(wú)價(jià)值的東西”肖卧。
1936年的《摩登時(shí)代》是卓別林最為經(jīng)典的一部作品，可不少人表示影片的海報(bào)十分驚悚掸鹅。
為什么主演的兩只眼珠換成了兩顆螺絲釘塞帐？
回到故事背景，便很容易理解巍沙。
影片的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的美國(guó)葵姥，時(shí)值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條的高峰期，社會(huì)中的每一個(gè)人都在自己的生活中苦苦掙扎句携。查理是一個(gè)普通的工人榔幸，生活在社會(huì)的最底層。每天的生活就是日復(fù)一日發(fā)瘋般地工作务甥，以期能夠獲得填飽肚子的可憐工資牡辽。
而此時(shí)工廠的管理層們開(kāi)始瘋狂地壓榨員工，昏天黑地的工作使人們開(kāi)始麻木敞临。查理自然也成為了其中的一員，他成天掙扎在生產(chǎn)流水線上的麸澜，由于他的任務(wù)是扭緊六角螺帽挺尿，結(jié)果最后在他的眼睛里唯一能看到的的東西就是一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)瞬即過(guò)的六角螺帽。最后，在查理的生活中一切六角形的東西都遭了殃编矾，因?yàn)橹灰匆?jiàn)六角形的東西查理就會(huì)情不自禁地去扭熟史，大街上一位裙子上帶有六角形紐扣的女人就慘遭查理的毒手。
很可笑是不是窄俏？
對(duì)啊蹂匹，如果不是描寫(xiě)社會(huì)最底層、最廉價(jià)的人物凹蜈，如果沒(méi)有這些不合常理的故事情節(jié)限寞，又怎么能讓人發(fā)笑呢？
主人公過(guò)得比我們差仰坦，在工廠做工履植，最后發(fā)瘋、送進(jìn)精神病院悄晃，一切舊時(shí)代人物可憐的命運(yùn)玫霎、可恨的社會(huì)環(huán)境都轉(zhuǎn)換成了可笑的情節(jié)元素。
并非我們幸災(zāi)樂(lè)禍妈橄、也并非我們學(xué)不會(huì)同情庶近，喜劇本就是模仿“比普通人更差”的人物。喜劇中的“幽默”從來(lái)都是自尊眷蚓、自嘲與自鄙之間的混合鼻种，觀眾消費(fèi)的不過(guò)是他人的悲哀和不幸。
苦難這種東西溪椎，走過(guò)了是成功普舆，走不過(guò)是認(rèn)慫。
然而校读，對(duì)于真正的強(qiáng)者而言沼侣，世界讓他遍體鱗傷，但傷口長(zhǎng)出的卻是翅膀歉秫。
白巖松曾講過(guò)這么一句話：沒(méi)有哪一代人的青春是容易的蛾洛，每一代人都有每一代人的宿命、委屈雁芙、掙扎轧膘、奮斗鸵鸥。
也許攒岛，我們都能看到自己的悲哀，但與其怨天尤人累盗、惶惶不可終日洞焙，幽默地化解不幸也未嘗不是一件好事蟆淀≌玻“自嘲”與“自鄙”不是我們粉碎自尊的機(jī)器，而是我們捍衛(wèi)“自尊”的另一手段熔任。
心懷夢(mèng)想褒链，即使遙遠(yuǎn)。
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