距與它初識，沒有十二年槐壳，也有十年之久了然低。去看，是去了卻一個心愿务唐；可這心愿雳攘，是什么呢？無非是希望《大魚海棠》不負創(chuàng)作者這十二年心血枫笛；是来农，它承載著太多人的希望，可是無論宣傳怎么打著“赴你十二年之約”的旗號崇堰，這并不是我們觀影者的十二年沃于，而是創(chuàng)作者真實投入的十二年涩咖。
至此繁莹，還是不得不說一句檩互，等到物是人非才等到你。
“有的魚是永遠也關(guān)不住的咨演，因為他們屬于天空闸昨。”——我想薄风，這是赤子之心吧饵较。帶著一點點可愛的中二，當年的那個短片以此為伊始遭赂，分為《大魚》和《海棠》兩個部分循诉，7分多鐘的時間描繪了自由與夢想，也描繪了孤獨撇他；簡單至粗糙的畫面茄猫，被觸動是因為我們帶入了情緒，在其中看到了自己困肩。
十二年后的長片投射在大熒幕上划纽，看到游弋在天空的魚群我是激動的，看到嫘祖將水面織成彩霞我是被震撼到的……足足105分鐘的時長過去后锌畸，卻有點難過勇劣，十二年就是這樣了么？國產(chǎn)動畫就是這樣了么潭枣？
幕后制作特輯中比默，如梁璇所說，《大魚海棠》是起源于他的一個夢卸耘，可能當年的那個短片更接近于夢的形態(tài)退敦，沉默的、片段的蚣抗，卻飽含著情感侈百。十二年后的這個版本，在沒有清晰故事的前提下翰铡，融合了太多片段式的想法在其中钝域，“在邏輯與詩意之間反復平衡，來確保故事是一個完整的體系”锭魔，詩意例证？對啊，“今夕何夕迷捧，見此良人”织咧；對啊胀葱，“如月之恒，如日之升”……可是當沒有完整的故事框架笙蒙、沒有核心矛盾的正面展示抵屿，辭藻再華麗也只是堆砌、想法再多也只是累贅捅位。
完整的體系在哪里艇搀？當湫喊著“你以為你接受的是誰的愛?你接受的是一個天神的愛”尿扯，當椿說著“你對我真好，就像哥哥一樣”的時候焰雕，你們怎么就不“詩意”了呢衷笋？就只剩依靠臺詞才能推動的劇情。詩意和邏輯之間我看不到平衡淀散，只看到了對峙右莱，邏輯破壞了詩意蚜锨，詩意模糊了邏輯档插。那些恍若夢中的畫面，翩然如詩的意象亚再，游離在情節(jié)與主旨之外郭膛，那些精雕細琢并沒有成為情節(jié)的輔助，而像是華麗的外殼氛悬，將主旨隱藏则剃。
完整的世界觀不是散落在邊邊角角細碎而精巧的物件，不是被人物遮擋住依然要完完整整畫出來的背景環(huán)境如捅，不是人物哭泣時微微抖動的肩膀棍现，不是完整地圖上每一個都可以考究方位的地點，也不是每一個都能從不同典籍中驗證身份的一百多個角色……而是建立規(guī)則镜遣，讓這個世界能夠自然運轉(zhuǎn)己肮。
在影片中我們能看到的“npc”，都是在自己的位置上等待被主角的行為去觸發(fā)的悲关，而我們不知道在沒被觸發(fā)時谎僻，他們是怎樣的狀態(tài)，更沒辦法去了解他們的性格與經(jīng)歷寓辱，也就是除了外貌艘绍，沒被觸發(fā)的他們再無可能有其他亮點，——他們是“死”的秫筏，世界也是“死”的诱鞠。并且主角與觀眾不是同一個世界的人挎挖，觀眾對主角的視角是缺乏帶入感的，那些讓我們感到美航夺、感到驚奇的事物他們大概是習以為常的吧肋乍？付出的一半壽命對他們來說究竟意味著什么呢？我們感受不到敷存。我們更能理解一個如我們一般的凡人去了異世界墓造，心懷惶恐、一驚一乍锚烦，透過他的眼睛去了解異世界觅闽；對于一半的壽命我們知道這是一個四五十年的份額，我們了解他付出了什么涮俄。
情節(jié)可以留白，主旨可以隱匿彻亲，可是一個架空世界的世界觀孕锄，如果你有，請你好好的呈現(xiàn)出來苞尝，而不是大言不慚的說畸肆，“如果你感受不到，是你還沒到那個年齡宙址≈崞辏”真正成功、成熟的動畫電影如《千與千尋》《瘋狂動物成》抡砂，不同年齡段的人是會有不同的體驗的大咱。
說完了這些，心緒終于平靜很多注益。下面可以平心靜氣的說說人物碴巾，說說情節(jié)。
椿不是綠茶婊丑搔，工于心計厦瓢、利用感情這些關(guān)鍵點在椿身上是看不到的，低匙；椿也不是白蓮花旷痕，若她如一些人所希望的，時時把村民顽冶、世界的安危掛在嘴上欺抗，那才真的是白蓮花；她呢强重，最多是有些too young too simple绞呈，對贸人，簡單，也許是“天真”佃声？
觀眾之所以覺得椿作离例，無非是因為創(chuàng)作者沒有將椿的行為動機與情感合理的表達出來垫释，觀眾沒有共鳴；因為電影本身缺乏內(nèi)核，純美的感情表達變成了空洞的“一言不合就跳舞”舌厨。但其實芜茵，除了不夠立體之外健田，這個角色本身并沒有什么三觀不正的信轿，她善良、她叛逆曹铃、她勇敢缰趋，她是一個典型的主角。
其實若能靜下來想一想陕见，椿秘血、湫、鯤身上最明晰的部分评甜，就是“天真”灰粮，天然的、真實的蜕着、直接的谋竖『熘或可愛或可恨承匣，卻讓人有點向往。
椿對鯤是愛情么锤悄？我認為是韧骗。無論是影視書籍還是現(xiàn)實生活，“一見鐘情”隨時都在上演零聚，這究竟有什么稀奇袍暴？這么會“撩魚”的鯤，對于情竇初開的少女不足夠有殺傷力么隶症？我知道政模，當椿說著“比床大、整個屋子都裝不下”的時候我知道蚂会，她對鯤的感情還有更大的意義淋样，可以有不同的解讀。
三個少年人的的故事是明線胁住，靈婆和鼠婆的故事是暗線趁猴，認真點看是看的到的刊咳；可看得到不等同于講的好，從結(jié)果來看這種講述是讓人不舒服的儡司，為了隱藏而隱藏娱挨，離不動聲色還遠。我本以為捕犬，靈婆的目的是改變跷坝，想要改變掌管自然規(guī)律的“其他人”不愛人類的現(xiàn)狀，所以他說下面的這個世界該洗洗了碉碉。直到后來看到了更好的解讀：靈婆是要打破兩個世界之間屏障探孝。——有理有據(jù)誉裆，我愿意相信顿颅，但就不在此贅述了。
我不愿看到對《大魚海棠》的吹捧足丢，把它放在“國漫”之中去比較而歌頌粱腻，永遠都是矮子里面拔高個，自我安慰罷了斩跌；而放在更大范圍的動畫長片之中去比較绍些，會有那么多人說它抄襲《千與千尋》，劇情與主旨的相似度如此有限耀鸦，其根本不過是因為它比不過這部十五年前的經(jīng)典作品柬批，而顯得像是未完成的模仿。
我不愿看到對《大魚海棠》的贊頌袖订，一旦成功的先例在前氮帐，將是數(shù)不盡的模仿與跟風；我相信這是一次好的嘗試洛姑，雖然拿十二年來嘗試未免太久上沐；——所有理性的批判都是因為期待，期待國產(chǎn)動畫電影能站在這次嘗試之上楞艾，有更好的表現(xiàn)参咙。
幕后制作特輯的最后，梁璇說：“祝愿你們每個人硫眯，都找到屬于自己的大魚蕴侧。”這條大魚是什么两入？是像椿的那條大魚鯤般的愛人么净宵？我想，不是的。這條大魚是夢想塘娶，是心之所向归斤。
可是，我還是想問刁岸，——十二年太久脏里，你們還記得初心么？ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
